9月21日，中央紀委監(jiān)察部網(wǎng)站發(fā)布消息，河南省人大常委會黨組書記、副主任秦玉海涉嫌嚴重違紀違法，正接受組織調(diào)查。秦玉海曾在黑龍江工作近20年，1998年之后長期在河南履職。跟其他落馬官員相比，秦玉海的”出事“，還多了一個話題，即他的攝影家身份。除了政界身份，秦玉海還扛著中國攝影家協(xié)會理事等等藝術(shù)頭銜，作品曾獲全國攝影界最高獎，還到法國等國辦過個展。

　　政治和藝術(shù)從來就有千絲萬縷的聯(lián)系，狹義地說，權(quán)力和藝術(shù)也容易糾纏不清。秦玉海出事的消息公布后，北京有關(guān)部門就表示，掛在北京各個地鐵站內(nèi)的秦玉海的攝影作品將被撤下。一些喜歡秦玉海作品的人說，為什么不能將一個人的藝術(shù)創(chuàng)作和他的為官之道區(qū)分開來？為什么一個人政治上不行了就要否定他的藝術(shù)成就？這些話問得有道理。但是，把政治地位和藝術(shù)創(chuàng)作區(qū)分開來，不應(yīng)該只是在一個官員出事的時候，在更早的時候就應(yīng)該區(qū)分開來了——如果秦玉海沒有政治地位，他的那些“云臺山風(fēng)光”是否能掛在北京、上海的地鐵內(nèi)？一旦失去了權(quán)力，作品就被拿下，不能不讓人追問：秦玉海的作品，當(dāng)初是不是由權(quán)力之手掛上去的？

　　這里，我們倒是懂得了，一些官員為什么說自己是“弱者”。他們往往只強調(diào)自己弱的一面，受委屈的一面，而不提自己在不該用強的時候是否過于強勢。如果說秦玉海的作品，現(xiàn)在處于“弱勢”，受了委屈，那么就要問一問：當(dāng)初他的作品處于強勢地位的時候，這個“強”，有無權(quán)力用強的因素？你的用強，有沒有讓沒有權(quán)力背景的平民藝術(shù)家受過委屈？早在擔(dān)任焦作市委書記時，秦玉海便把自己的攝影作品制作成宣傳冊、掛歷等當(dāng)作禮品贈送；幾乎焦作所有酒店和服務(wù)場所都懸掛秦玉海拍攝的云臺山作品。其他沒有權(quán)力背景的攝影家，有沒有這樣的機會擴大自己的知名度呢？權(quán)力之手伸得太長，你的藝術(shù)自然就氣短。創(chuàng)作要想不為政治所連累，就不要利用權(quán)力為創(chuàng)作站臺。

　　秦玉海的攝影作品到國外去展出過，這是否表明他的作品的藝術(shù)水準受到國外同行的承認或好評？這也難說。如果是外國同行主動邀請，沒有藝術(shù)之外的其他因素，而且不要你自己掏錢，那么，即便人們對你的作品水準存在爭議，至少展出活動本身是單純的，干凈的。但是，根據(jù)過去的有關(guān)報道，秦玉海到國外辦攝影展有明顯的權(quán)力推手的疑點或痕跡。

　　一些沒有官職的藝術(shù)愛好者，如方方所曝光的柳忠秧，為了獲魯迅文學(xué)獎而拉關(guān)系，自己給自己開作品研討會，都是為了造影響，想要“影響”誰呢？還不是想要影響權(quán)力？秦玉海與柳忠秧區(qū)別在于，一個是近水樓臺，一個是迂回包抄；一個省心省事，別人會爭著替你張羅；一個勞神費力，找錢拉人，事必躬親。這個區(qū)別，也是有權(quán)與無權(quán)的區(qū)別。

　　職位和作品既然締結(jié)成了一榮俱榮的關(guān)系，到一定的時候一損俱損，又有什么好抱怨的呢？權(quán)力歸權(quán)力，作品歸作品，要是能做到，權(quán)力和作品都可免受質(zhì)疑，當(dāng)然是好事。但是，就怕權(quán)力并不在乎質(zhì)疑，甚至覺得這是一種榮耀。