圖片來源于網絡

　　來源：齊魯晚報  記者：魏新麗

　　最近有兩個事兒，讓久違的中國科幻文化圈又熱鬧起來：一是《星際穿越》上映，二是《三體》要拍電影。

　　然而，作為舶來品，科幻在中國沉浮三十多年，仍然是未孵化的蛋，作者稀少，好作品稀缺，產業化還在火星上。

　　三五十人，不成氣候

　　在宇宙里有這樣一顆行星，它的身邊有三顆太陽，太陽的運行軌跡毫無規則，行星上的世界也跟著冷熱交替。在正常的恒紀元里，人們繁衍生息，創造文明。而在氣候突變的亂紀元里，他們集體脫水，進入長久的休眠，等著天氣溫和時再浸泡復蘇……

　　這是科幻小說《三體》開篇不久的一幕場景。

　　在這部小說里，到處可見這樣的奇幻想象，同時又不乏嚴密的邏輯。《三體》被稱作“真槍實彈的硬科幻”，它的粉絲雄赳赳氣昂昂，將之奉為中國科幻史上的神作，甚至要和《星際穿越》一比高下。

　　投資兩億，拍攝六部，由“好萊塢特效團隊+國內一線明星”合力打造，史詩級國產科幻大作，這是《三體》電影蠱惑人心的宣傳。于是科幻迷摩拳擦掌，準備迎接中國的科幻電影元年。

　　但當概念預告片出來之后，粉絲的玻璃心碎了一地。有人吐槽預告片的畫面是“屠龍寶刀點擊就送”的廉價網游質感，一股草臺班子的山寨味兒撲面而來，里面的特效與《星際穿越》相比，差別之大有如刀耕火種與工業革命。

　　“不要對《三體》電影抱太大希望。”北師大文學院教授吳巖直言，“中國的電影產業鏈還不完備，缺少人才，要配齊起碼要五年十年。美國從20世紀60年代開始搞科幻，我們已經晚了五六十年。”

　　產業鏈還是后話。中國的科幻“基石”尚未建好。《科幻世界》主編姚海軍說，影視化需要大量故事的積累，這是最根本的，但在中國科幻文學三十幾年的發展中，作家有限，長篇小說屈指可數。

　　確實是這樣。在這個尚顯小眾的圈子里，全職作者用兩只手就數得過來。在原科幻電子雜志《新幻界》主編、科幻研究者三豐的統計中，21世紀有一定代表性和知名度的科幻作者大約30人。科幻作家陳楸帆說，目前能夠持續創作科幻作品的作家不超過50人。

　　雪上加霜的是，科幻作家的發文途徑也不暢通。12月11日，有二十年歷史的老牌科幻雜志《新科幻》停刊，業界一片唏噓，純科幻刊物僅剩《科幻世界》。網絡據點也屈指可數，只有蝌蚪五線譜網等三五家，不成氣候。

　　“現在處于紙刊衰落和電子平臺崛起的空當期，商業化電子平臺還沒做出來呢，傳統紙刊已經撐不住了。”三豐說，“現在的科幻創作，長篇很少，每年十來部就算豐收了，中短篇每年200篇左右吧。”

　　寫科幻的人少，看的人也少，因為它不是那么吸引人。“現在很多作品不能引起大眾注意，是因為質量還不行，好的人物和情節不多。”吳巖說。即使贊譽最高的《三體》，其缺陷也是很明顯的。“《三體》也不是沒有缺點，”吳巖說，“構思的豐富、規模的宏大、價值觀的嚴峻，掩蓋了它的不足。但如果對它做作品分析，可以吐槽的地方也不少。”

　　中國的頂尖科幻作品尚且如此，遑論其他。

　　科學與人文一直在較勁兒

　　發展了三十幾年，還是不成氣候，中國的科幻究竟缺少什么呢？

　　從源頭上追溯，科幻是西方舶來品，有著西方的精神內核。它是扦插的枝條，雖努力適應中國的土壤，但水土不服在所難免。

　　中國幻想文學的源頭是神話傳說，后來發展為志怪小說，如《山海經》、《鏡花緣》等。此外，還有一些神魔小說。而與傳統有著親近血緣關系的，是現在的玄幻文學。

　　隨著網絡文學的發展，玄幻文學累積了龐大的受眾群。起點中文網上的熱門玄幻作品，粉絲往往以數百萬計，像玄幻小說《斗破蒼穹》，僅百度貼吧就有100萬關注者。相比之下，《三體》的七萬關注者顯得很寒酸。據科幻作家劉慈欣2011年的估算，全國的科幻迷僅有50萬-80萬。

　　玄幻小說往往遠離現實，自成天地，主角在里面上天入地，修仙求道，只需要想象力，不需要科學性。“中國的設定傳統，不是靠自然規律的嚴謹，而是靠道德規律的嚴謹，所以我們不覺得玄幻設定有問題。”吳巖說。

　　科幻作者和科幻迷很多時候更關注科學的設定。“科幻小說對我的最大吸引力在于，它將最嚴謹的理性思維和最天馬行空的想象力完美結合。”科幻作家陳楸帆說。

　　三豐則認為，科幻最大的吸引力在于各種可能性的思維實驗。“舉個例子，《平面國》這部19世紀末的經典作品，其實沒什么人物情節，我稱它為‘純思維實驗科幻小說’,我照樣看得津津有味。”

　　科學是呆板的，人才是精彩的。普通大眾更感興趣的是人，人與人之間的關系是中國讀者最為熱衷的。

　　科幻小說中的人物塑造，恰好是它的軟肋。就像《三體》，最受詬病的無疑是里面的人物。簡單化，缺乏鮮活的血肉感，讓這本書里的主角有點襯不上恢弘的設定。主角之一程心被稱作圣母，她做事不合常理，讓最忠誠的粉絲也恨得咬牙切齒。而劉慈欣曾說過，他小說里面的人物就是完成科幻構思的工具，《三體》里的人也可以看作是人類的總和。

　　其實，好的科幻作品應該是科學與人文的結合，以魯迅的話說，就是“經以科學，緯以人情”。很可惜，中國很多作品無法平衡這二者。

　　“作家把科幻變成一個點子的生發，或者一個故事的完成，這樣的思考模式不對。要整體去感覺時代帶來的變化，想象人類在宇宙中的命運，不是說戴個高科技眼鏡就是科幻了。”吳巖說。

　　《科幻世界》主編姚海軍認為，這與我們的文理分科有關系。“理工科的學習和工作都跟科技有關，作品傾向技術狂想和理論推演，而一般文科作者更多考慮技術對人文的影響、現實與虛幻的關系，以及對文明的反思。”

　　值得一提的是，《三體》的作者、科幻作家劉慈欣是個工程師。