中國作協創研部和本報文藝部聯合開設的“網絡文學再認識”欄目，針對當前網絡文學的發展展開探討，在社會各界引起廣泛關注。本版在此刊發百歲作家馬識途獨家專稿，以饗讀者。

　　——編 者

　　閱讀提示

　　發展網絡文學，不是一個單純的文學創作問題，而是一個群眾路線問題，是如何導引下一代走上健康道路的問題

　　調查研究網絡文學的生產和銷售環節是怎么運作的，特別是現有的網絡作家生存狀況及他們的思想環境、創作特點，等等，主要目的不是調研他們的缺點，而是去了解他們的技能、長處和經驗

　　應該有意識地鼓勵一批有志之士下決心轉入網絡文學創作隊伍，寫出好的網絡文學。這不是一件容易且短期能奏效的事。實施起來，要有耐心、有韌性

　　中國作協和人民日報聯合開辟“網絡文學再認識”專欄，希望大家一起來探討當前網絡文學的發展，我認為這個做法很好。十年前，我就提出要特別注意網絡文學、兒童文學、通俗文學。當時，文學界“三俗”現象相當嚴重，大家都很關心如何提高作家作品的品位、格調。現在看來，這些問題似乎依然存在，而且比較突出地體現在網絡文學作品中，應該引起我們的注意。

　　改革開放以來，我國文學發展得很快,也很好，但也還存在一些問題。十年前，我曾經寫過一篇文章叫《文學三問》，提出“誰來為我們守望人文終極關懷的文學家園？誰來保衛我們的文學美學邊疆？誰來為我們堅持在馬克思主義光照下的社會主義主流意識”這些問題。文章直接針對我當時看到的兩個值得注意的現象。這兩個現象，在我看來， 今天依然存在，更應引起各方關注。我把這兩個現象總結成對中國文學的“內憂外患”：“內憂”，就是文學界的“三俗”傾向；“外患”，就是文化霸權主義的潛在入侵。

　　事實上，國際上的文化霸權主義是一直存在的，并在許多國家已經取得很大效果。我國因為文化根基比較深厚，文化堤壩比較堅固，不易侵入，但是，過度重視外來文化，甚至將之置于本土文化之上的現象也時常出現，值得警醒。

　　比較起“外患”，“內憂”更加明顯。十年前，網絡文學還不太盛行，但通俗文學已經很有市場了，一些帶有“三俗”內容的東西充斥其中。這些年，網絡文學由于強大的商業資本介入，發展十分迅猛，相當一部分寫通俗文學的作家轉成網絡文學作者，一些“三俗”作品也轉移到網絡文學領域，并且因為有強大的經濟支撐，顯得頗為得勢。

　　與此同時，純文學作品的出版發行卻很難，許多作家感覺到純文學邊緣化了。一個純文學作家寫一本書需要好幾年，需要調查研究、深入生活、精心寫作，最后印一兩萬冊就不得了了。而網絡作家一天就可以寫一萬字，網絡文學作品一出書就是幾十萬幾百萬冊。作家收入排行榜上，排在前面的基本是網絡作家。用金錢來計算創作，用稿費多少來衡量文學的優劣，令人難以接受。

　　網絡文學的內容和純文學相比較，其題材體裁、創作方法、描寫對象、主題思想是大異其趣的。文字粗疏，寫作隨意，與現實生活脫節，缺乏文學性，則是較普遍的現象。有的網絡文學作品也的確存在“三俗”問題，娛樂至死，金錢至上。這些顯然不是好的教育讀物，不適合對價值觀正在形成期的青少年進行傳播，當然，距離整個社會的核心價值體系就更遠了。

　　我這樣說，并不意味著雅文學比網絡文學和通俗文學好。文學本來無分雅俗，各有長短。雅文學也有雅文學的缺失，有短板，甚至很嚴重。為什么一些青少年不愿意閱讀雅文學？這是值得思考的問題。網絡文學有其長處，它對青少年有極大的吸引力，它所產生的不僅是巨大的經濟效益，更是我們日夜企求的對青少年進行思想教育的巨大能量，這是雅文學一直追求而一直不能實現的效果。通俗文學的流行，網絡文學的盛行，能夠產生較大的市場價值，都是有其必然性的。事實上，網絡文學發展至今，已經出現了比較好和很好的年輕網絡作家，他們的作品就思想性和美學觀而言都可稱上乘作品，可以說是中國當代產生的群眾喜聞樂見的文學作品。這些作家和作品，與我們過去稱道的通俗文學作家及作品相比并不遜色。

　　我們需要重視的是，如何扶植和發展網絡文學，如何正確評價網絡文學，如何克服網絡文學的短板和缺點。發展網絡文學，不是一個單純的文學創作問題，而是一個群眾路線問題，是如何引導我們的下一代走上健康道路的問題。了解網絡文學的現狀和生產規律，正視某些不良創作傾向，正是為了更好地發展網絡文學。