■中國國家京劇院新編愛國題材歷史劇《安國夫人》日前在梅蘭芳大劇院上演。該劇由全國政協(xié)委員、著名京劇表演藝術(shù)家董圓圓和張建國領(lǐng)銜主演，講述的是南宋大將軍韓世忠之妻梁紅玉精忠報國、勇退敵兵的故事。日前本報就該劇的創(chuàng)作及京劇傳承與創(chuàng)新等問題專訪了國家京劇院三團團長張建國。

　　《安國夫人》抒發(fā)愛國主義情懷

　　問：張委員，您好。您作為國家京劇院新編歷史劇《安國夫人》的主演之一，能談?wù)劄槭裁匆叛葸@樣一部戲嗎？為什么要著眼于梁紅玉這個人物？

　　答：梁紅玉是宋代著名巾幗英雄，在中國京劇歷史上，“梅”、“尚”兩派幾乎在同一時期都選擇過以梁紅玉為題材來演出。梅蘭芳的演出本名為《戰(zhàn)金山》，又名《娘子軍》、《黃天蕩》。那是1932年，時值抗日戰(zhàn)爭時期，為宣傳抗戰(zhàn)思想而集體創(chuàng)作改編的，當(dāng)時在一定程度上起到了鼓舞民族士氣的作用。后來歐陽予倩又據(jù)此戲改編成《梁紅玉》，從此成為“梅派”的代表作之一。上世紀(jì)30年代，尚小云也對《戰(zhàn)金山》進行了改編，從《玉玲瓏》起，到《戰(zhàn)金山》結(jié)束，更名為《梁夫人》。1950年前后再次加工，更名為《梁紅玉》。因此《梁紅玉》也是“尚派”的代表作之一。

　　“梅”、“尚”兩派同時改編此劇，可見這個題材是多么受歡迎。我們所熟知的巾幗英雄有花木蘭、穆桂英等，在中國歷史上，對國家興衰起到關(guān)鍵作用的巾幗英雄不多見，梁紅玉就是其中之一，她是個歷史上真實存在過的人物，是巾幗英雄的典型。我們重編這部戲，是希望做一次富有時代意義的重新解讀———頌揚梁紅玉的愛國精神，同時，也從人性的角度揭示她作為女性、“紅妝”的更為人性的一面，以表達當(dāng)今京劇人對于愛國主義、民族精神這一永恒主題的敬仰。

　　問：與此前“梅”“程”兩派的梁紅玉相比，此次的《安國夫人》有何不同？你們是根據(jù)怎樣的原則進行新編的？是否參考了文獻史料？

　　答：“梅”、“尚”兩派主要情節(jié)在“擂鼓戰(zhàn)金山”部分，《安國夫人》將梁紅玉與韓世忠夫妻如何足智多謀、精忠救國的故事加以豐富，使情節(jié)、人物變得更加飽滿。像我所飾演的朱勝非這個角色，他這位宰相，就是以前戲里所沒有的，目的也是為了烘托梁紅玉身處內(nèi)憂外患、扶大廈于將傾的護國夫人形象。創(chuàng)作有藝術(shù)真實和生活真實之分，但是我們本著“大事不虛、小事不拘”的理念，把主要情節(jié)的設(shè)計放在梁紅玉“平叛”和“抗金”兩大事件上。其中，還設(shè)計了一場梁紅玉被亂臣賊子圍困府中，為城中百姓免遭涂炭，她毅然舍子出城、星夜千里與韓世忠定下誘敵之策，一舉平叛的情節(jié)。這些都是該劇不同于以往同類題材劇本的地方。

　　這部戲的創(chuàng)作，據(jù)我所知，編劇主要參考了《宋史》、蔡東藩《宋史通俗演義》和袁騰飛《兩宋風(fēng)云》等著作。

　　問：“梅”、“尚”的“擂鼓戰(zhàn)金山”，一直是最為吸引觀眾的部分。《安國夫人》是如何表現(xiàn)這一情節(jié)的？

　　答：“戰(zhàn)金山”這一情節(jié)，編劇設(shè)計了“議兵”“觀圖”“決策”“布陣”“壯別”“水戰(zhàn)”等全新的戲劇結(jié)構(gòu)和技術(shù)技巧，這一段不僅僅是主演“擂鼓”等技藝的展現(xiàn)，還大量地加進其他演員的做、打設(shè)計，可以說是全劇最為集中地展現(xiàn)了唱、念、做、舞、打部分，更符合今天觀眾的審美需求。

　　問：《安國夫人》是文武戲，要求主角文武兼?zhèn)洹≈屑扔写蠖蔚奈髌?dǎo)板、原版，二黃慢板等考驗主角的文戲功夫，同時又有“開打”、“耍下場”中的翻身、掏翎以及擂鼓等武戲功夫。您如何評價《安國夫人》在這方面的表演？

　　答：梁紅玉這個人物文武雙全，主演董圓圓文武功底都很好。在此之前，國家京劇院為董圓圓打造過一臺《韓玉娘》，《韓玉娘》主要展現(xiàn)了她的文戲功底，演出效果很好。這部戲由她來演，將梁紅玉的巾幗形象塑造得更為突出了。

　　問：您覺得作為新編歷史劇，《安國夫人》是否還存在需要改進的地方？

　　答：我覺得故事可以更曲折一些，人物可以更細(xì)膩一些。比如劇中叛亂和平復(fù)叛亂的情節(jié)顯得簡單倉促了；梁紅玉舍子救國的情節(jié)也可以再戲劇化一點，如將其子作為永久人質(zhì)等，可以將該劇處理得更震撼人心。另外，對于梁紅玉的人物性格處理，要再人性化一些，而不是更英雄化。寫母子之情，要把她當(dāng)平常人來寫，這樣的人物塑造才會更加真實。