漓江百里圖（中國畫） 黃格勝

策杖圖（中國畫） 沈周（明）

陽朔冬嶺寫生（中國畫） 黃格勝 資料圖片

接續傳統 傳承出新

“‘新吳門畫派’秉承深厚的吳門畫派傳承，消化融合歷代吳門精粹，于新時期呈現出全新的繪畫風格。”蘇州國畫院院長劉佳說。他介紹，江蘇蘇州古稱吳門，元明以來，文人士大夫以蘇州地區為中心，形成了雅好藝文書畫的風尚，以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表，多畫江南山水，繪畫風格追求逸趣，講究筆墨，秀麗溫雅，風流蘊藉，為當時畫壇及后人所效仿、追隨，在美術史上被稱為“吳門畫派”。當代蘇州地區的畫家群體，以蘇州國畫院畫家為代表，傳承了明代“吳門畫派”的傳統，又在藝術觀念、題材和風格上有所創新，因而被稱為“新吳門畫派”。

中國藝術研究院研究員、博士生導師王鏞也強調畫派傳承中的傳統文脈。他認為，明代吳門畫派之后，蘇州的繪畫技藝傳承不絕，晚清民國時期蘇州畫家的美術社團可視為“新吳門畫派”的濫觴，蘇州國畫院（前身蘇州國畫館）自1960年建立后，歷任院長張辛稼等人延續了“吳門畫派”傳統，整體傳承有序，文脈清晰，因而具備建設一個畫派的基礎。

“吳門畫派的特色歷來都是以明四家的傳承為基礎的，這是在元代文人繪畫的精華上不斷發展的繪畫流派，是文人水墨、浙派、職業畫家等繪畫風格的集大成，在很長的歷史時間里甚至是中國繪畫的代名詞。溫婉、精致、崇文、儒雅、澀潤、精巧、逸氣，這些都可以形容它的特點，也是江南文人歷來的品質，以后依然還會是這一繪畫流派的主旨。”劉佳說。

作為“新吳門畫派”新一代領軍人物，劉佳把“新”作為重要的思考對象。在劉佳看來，“新吳門畫派”的“新”首先在于題材的開拓，不再局限于原有的小橋流水、園林山水，而是全面性的突破，跟上全國藝術創作的節奏；其次是畫風的創新，從大寫意到工筆重彩，從寫實人物到花鳥，從傳統技法到新圖式、新材料，這些都是新畫風產生的必要探索。

地域特色 扎根生活

中央美術學院教授邵大箴指出，藝術創造的地域特色總是會存在的，地域文化傳統如同人的基因，有天然的遺傳性，會對本地區的文化藝術產生影響。“每個地區的畫家們自覺地傳承和發揚本地的優秀文化傳統，張揚和強化本地區藝術家們創作的共同特色，這一愿望是良好的，也是藝術多元化與多樣化的應有之義。”他說。

廣西地處南方，有亞熱帶的自然特征，有少數民族多元、多樣的文化背景，尤其以“甲天下”的桂林山水而享譽國內外，這些為“漓江畫派”提供了一張天然的名片。“漓江畫派”自2003年開始正式提出，可謂地方政府與當地畫壇共同打造畫派的典型代表。中國美術家協會副主席、漓江畫派促進會會長、畫家黃格勝對畫派的地域性毫不諱言。他說：“我們這里所說的漓江畫派，并不是專指以漓江為表現題材的畫家團隊，而是泛指活躍在當今美術領域的廣西美術家隊伍，以中青年畫家為主、以中國畫畫家為主，包括油畫家、版畫家、水彩畫家、雕塑家。打造、扶持、培育漓江畫派，目的就是要塑造廣西美術的整體形象，宣傳廣西美術的新成就，擴大廣西美術的影響力。”

畫家劉文西長年駐扎陜北黃土高原，他對其創建的“黃土畫派”的定位非常清晰：始終堅持寫實風格，將筆墨集中在塑造普通老百姓和人民領袖上，堅持“熟悉人、嚴造型、講筆墨、求創新”的藝術宗旨。

半個多世紀以來，劉文西始終以黃土風情背景下的人民大眾形象為范本，提出向人民學習、向生活學習、向時代學習的指導思想。在他的引領下，一大批畫家認同和追隨劉文西的畫風，以黃土地的勞動人民生活為創作源泉，在現代中國畫壇形成了具有鮮明特色的“黃土畫派”。中國國家畫院副院長張曉凌說，目前各地以地域特色為標志打造的畫派非常多，其發展水平參差不齊，以劉文西為代表的畫家群體能夠堅持深入生活，常年不輟，并帶動一批人，形成相對完整的藝術理念，這是值得贊許的。

開宗立派 任重道遠

“進入21世紀，在全國興起了‘畫派熱’，我覺得是好事，說明人民群眾的生活水平提高了，對文化的需求更加迫切了。”黃格勝說，“但是，在熱鬧的后面也存在一些問題，比如不排除有些‘畫派’存在個人拉山頭、謀私利的現象，有些‘畫派’根本就沒有基礎，是空中樓閣。”

“一個畫派需要被廣泛認可其實是很難的，需要下大功夫。當然現代化的展覽手段，信息推送傳播都能夠加速這種廣泛化，但最終被認可，還得藝術作品本身說話，這個誰都無法改變。”劉佳說。

劉佳認為，現代生活的便利和信息傳播的快速，加上外來文化的不斷影響，各藝術門類之間也在不斷碰撞，使得繪畫發展的范圍和界限在逐漸模糊化；另一方面，藝術家的生活方式相比于古代簡直天翻地覆，天南海北可以一日到達，見聞自然廣博，導致繪畫內容不斷推陳出新。“畫派的功能性就是反映社會發展的面貌，反映當地經濟、文化建設的面貌，用藝術作品去記錄變化，以后才能在美術史上留下來。”他說。

重慶大學藝術學院院長雒三桂指出，一個畫派得以成立，必須滿足幾個標準：第一，相同或相近的地域性；第二，前后相承的藝術思想；第三，在相同或相近的藝術思想基礎上形成風格相近的畫風；第四，一定的時空連貫性。急于打造畫派，或者借打造畫派之名圈地盤、炒作、制造“大師”，沒有真正的學術價值，都是“虛假繁榮”，必須警惕。

對于目前眾多以地域為屬性的“畫派”，邵大箴教授一針見血地指出，通常我們說的“地域特色”是個中性詞，它并不代表這一地區藝術水平的高度，而只表明它與其他地區藝術的不同所在，雖然這不同或差異是值得關注和研究的，也是值得提倡的，但是，畫家們要放眼五湖四海，敢于和善于兼收并蓄、博采眾長，唯有如此，方能超越地域局限，在畫壇上產生應有的影響，畫派成員也會因此獲得鮮明的個性面貌。

（本報記者 于園媛）