了解李亞隆的人，都覺得他更像一名專家，他身上“官味”少，“學者味”更濃。“專家型”政協主席是如何練就的呢？李亞隆深思后給出了兩個詞：學習、思辨。

2015年11月19日，李亞隆（右一）在五峰三臺坡村農戶家中做精準扶貧調研。

在官員這個群體中，李亞隆絕對算個“另類”。

了解李亞隆的人，都覺得他更像一名專家，他身上“官味”少，“學者味”更濃。“專家型”政協主席是如何練就的呢？李亞隆深思后給出了兩個詞：學習、思辨。

2012年初，李亞隆當選湖北省宜昌市政協主席，2013年成為湖北省政協委員。幾年來，他在省內外政協統戰系統名聲不小，其中的原因不僅是他帶領的宜昌市政協工作有特色有成效，更令人稱道的是他善于轉換多種社會角色，廣交益友，給接觸過他的人以“認真而活潑”“遠謀而近民”的人生“畫風”。

“我喜歡把自己當做普通老百姓中的一員，喜歡把自己的思考分享給朋友、投入到工作中去，如果給自己一個總結，我最大的人生底色就是‘百姓’和‘思辨’。”李亞隆誠懇地說。

走進和了解百姓的鏡子

李亞隆的辦公室十分簡潔，書柜、辦公桌、電腦，一張普通的小型會議桌。剛落座，他就對記者說：“作為基層地方政協主席，恐怕我還是要從我的本職工作說起，還是離不開談政協。”

“從黨政部門來到政協，首先，我是一名政協委員，政協委員就要履行好時代賦予我們的職責。其次，我是政協主席，就更加要對得起組織信任，熱愛政協，把政協工作當做人生事業和理想追求。”李亞隆情真意切地打開了話匣子。

李亞隆認為，基層政協組織最突出的問題是接地氣不夠。基層政協在政協組織體系中最靠近群眾，但協商民主工作似乎離群眾很遠，表現在提不出問題、提不好問題，提出的問題建議比較原則，少鮮活的東西。最根本的原因還是脫離群眾、脫離實際。

李亞隆的與眾不同在采訪中漸漸展現。李亞隆出生在距離宜昌市不遠的宜都市，從小在機關大院長大的他，卻一直保存著一顆平民心。他從小學習畫畫，當藝術的敏感和平民的視角疊加時，為他日后工作找到了一種體察和了解民情的方法———紀實攝影。在他的鏡頭里，老百姓就是唯一不變的主角，老百姓的喜怒哀樂成為他照片里的一個個平凡動人的故事。

2010年，時任宜昌市委副書記的李亞隆偶然聽說一位83歲的土家族母親羅長姐和她35年如一日照料服役受傷復原回家的兒子的故事時，決心去看看。

清晨6點，李亞隆就出發了。經過7小時的山路跋涉，李亞隆作為普通攝影人來到羅長姐家。他拉住羅長姐聊起家常，一聊就是3個多小時。老人見到這么一位可親的攝影人，緩緩地回憶起35年的點點滴滴。借著簡陋木屋里昏黃的燈光，李亞隆聽著這一段看似平凡卻又充滿了艱辛的往事，不禁淚流滿面。

已經60多歲的兒子祁才政不僅連母親都認不得，還經常不分時段地叫喊表現出極度狂躁，羅媽媽的右眼被兒子打過后，因為舍不得花錢醫治，已經完全失明。為了捕捉母子二人生活的種種細節，李亞隆窩在母子倆房間的墻角里一個多小時一動不動；為了拍攝烘烤祁才政尿布的圖片，李亞隆忍著濃重的刺鼻味道近距離地接觸；為了不驚動他們母子，即使環境極其昏暗，李亞隆也只是開大光圈設置更高的感光度小心按動快門；為了不打攪羅長姐，李亞隆在深夜12點多返回到鎮里，次日再到羅長姐家繼續拍攝。

回到宜昌，李亞隆迅速將照片整理成系列專題《兩個人的軍營》，被多家媒體發表。他同時不斷向有關方面匯報情況。隨后，五峰縣制定了幫扶羅長姐的長效機制；廣州軍區政治部、湖北省軍區、宜昌軍分區的領導和各級工作組先后11批次深入羅長姐家中慰問，捐助資金10萬余元。

解放軍報內參刊發了《羅長姐為國為軍分憂———35年悉心照料因公致殘兒子感動一方》的先進事跡，中央領導對此作出重要批示。羅長姐也被推選為全國道德模范，作為五峰土家族自治縣大型紀實舞臺劇《土家媽媽———羅長姐》的原型人物在各地上演，更多人用實際行動表達對這位偉大母親的尊重。

李亞隆說：“相機鏡頭就是我走進和了解百姓的一面鏡子，攝影更能讓我發現工作中的不足和問題。”

2013年，李亞隆根據宜昌市在扶貧工作出現的新情況，利用12個周末只身前往宜昌市點軍區花栗樹村調研，走進100多戶困難農戶家中，了解他們的生活狀況。

在農村，李亞隆能百分之百走進農民家中，是因為老百姓都不知道他是誰。

距離近了，交流才更深，體會才更真。李亞隆拍攝的反映宜昌插花貧困地區和部分山區貧困村的現狀照片和他寫給市委書記、市長的一封調研信，成為當年宜昌市開啟對口精準扶貧工作的直接“導火線”。其結果是，市政府拿出3000萬元資金，重點對全市30個特別貧困村進行特別幫扶，每位市領導包一個特困村，李亞隆自己則選擇了宜昌市最偏遠的一個特困村。

2014年初，李亞隆結合市委30個特困村扶貧工作，在政協系統啟動“春暖”扶貧行動，走訪困難群眾1388人，精準幫扶856人。

李亞隆近十年來拍攝發表了數百幅作品，《三峽筑壩人》《魏師傅的迷茫》《千里峽江走滾裝》《愚公移民》《電力馬幫》《夫妻戲班》《現實阿凡達》《格式化優雅》等專題先后獲得國展金、銀獎，華賽金獎，金鏡頭金獎。他說：“我的照片獲獎，并不是照片拍攝技巧有多好，而是我跟現實老百姓生活走得近，與能捕捉到群眾最真實的情緒有很大關系。”