一群鶴在走，躍，舞，翔……題名《鶴舞》，作者之意在舞不在鶴，借鶴揮舞。這舞，亦無(wú)舞臺(tái)起舞之規(guī)范，只是墨之舞，塊面點(diǎn)線之共舞，鶴成了道具，或幌子。有心的觀眾當(dāng)會(huì)聯(lián)系到我畫過(guò)的老虎高原，我在老虎與高原間嘗試過(guò)往返追捕。

　　——《文心畫眼》吳冠中

烏黑，烏黑，黑得濃厚，黑得深沉。時(shí)裝的流行色不斷轉(zhuǎn)變，但黑色永不消失，而且被運(yùn)用為各種色彩的調(diào)和色。黑，是演奏高雅樂(lè)曲時(shí)不可替代的最莊嚴(yán)之色。

在繪畫中如何發(fā)揮黑的能量，最見(jiàn)畫家的功力，中外古今都一樣。我愛(ài)黑，永遠(yuǎn)在探索黑的潛力，但黑鄰近邋遢，不易提煉，烏金比黃金更難尋覓。黑是視覺(jué)刺激中的最強(qiáng)音，現(xiàn)代西方畫家如蘇拉熱等沉醉在黑色中討生活，他們當(dāng)拜倒于中國(guó)的墨與漆。

“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”，在烏黑無(wú)邊的夜空中，李煜所見(jiàn)之月，如鉤，尖銳的鉤，勾人心魂。我用刀尖刮出蘆葦，雖疏疏落落，亦鋒利尖銳而刺心。“恰似一江春水向東流”，江面的深灰色調(diào)和了夜的顏色。我無(wú)意為李煜詞作插圖，而窺見(jiàn)了詞意與畫境的交融處。如李煜見(jiàn)畫，不知是否引起他又以眼淚洗臉。然而，詞的悲愴轉(zhuǎn)化成畫之美感，已不屬于李煜個(gè)人的身世之嘆了。

　　——《文心畫眼》吳冠中

我寫過(guò)一篇短文《夕陽(yáng)與晨曦》，談到夕陽(yáng)與晨曦的氛圍易混淆，然而人生的晨曦與夕陽(yáng)卻是那么分明，會(huì)有人錯(cuò)認(rèn)青春與遲暮?jiǎn)幔?/p>

　　——吳冠中 《文心畫眼》

萬(wàn)籟俱寂，在深山野嶺也未必經(jīng)常出現(xiàn)，這是難遇的美境。樹欲靜而風(fēng)不止，說(shuō)的是生存維艱，人間傾軋劇烈。陶淵明居鬧市而能不聞車馬聲，這種修養(yǎng)實(shí)在不容易。

　　——吳冠中 《文心畫眼》

梯田種水稻，田里灌滿水，一片明亮，四川人謂之鏡子田。偌大的鏡子照誰(shuí)，照天空。莫道水田僅是水，其間反映了微妙的天空，天光云影共徘徊……

　　——《文心畫眼》吳冠中

后湖僻靜處，游人稀，垂柳寂寞飄搖，惟蘆葦相伴。柳葉下垂，葦葉上仰，彼此清一色，呼應(yīng)相得。君子之交淡如水，我贊美她們是芳鄰。

　　——《文心畫眼》吳冠中

在浙江石塘漁村的山坡上走，偶回頭俯視，見(jiàn)海濱碼頭上躺臥著偌大的漁網(wǎng)之群，像淺水游龍，像醉了的巨蟒。

那拉開的線、繞來(lái)繞去的線，時(shí)而游離于母體，時(shí)而又依附于母體，有纏綿之情，也仿佛效琴弦之姿。

那一條堤岸筆直的線，是網(wǎng)之波線的對(duì)比，但更是有意為了提示此處是海岸，海里有船。有朋友說(shuō)這岸與海是多余的，何必畫蛇添足！

　　——《文心畫眼》 吳冠中

依附，或者說(shuō)是攀附。

藤無(wú)脊椎，自己站不直，幸而臂長(zhǎng)，手指尖尖，善于抓住一切可攀到的有力靠山。她們攀上山墻，爬上太湖石，遇石洞便鉆進(jìn)鉆出。于是她們長(zhǎng)成枝葉纏綿、姿態(tài)綽約的誘人風(fēng)韻。我有意虛寫太湖石之實(shí)體，突出了依附者的音容笑貌，便于觀眾欣賞其體態(tài)之美，或感喟其生涯之哀。

　　——《文心畫眼》 吳冠中

忽一日，想捕香山紅葉之景、之魂：紅葉獨(dú)占香山，擺開赤紅八陣圖，儼然香山之王，香山之魔，引天下眾生盡來(lái)匍匐朝拜，而紅葉自身，永遠(yuǎn)扎根本土，葉紅葉落，只在香山。

　　——《文心畫眼》吳冠中