無錫滑稽戲《雁過留聲》劇照

創作實踐中，我經常為自己很難提高作品的質量而感到苦惱，往往自己看到存在的問題而無法解決，力不從心，無能為力。究其原因，是與自己文化水平低和缺乏創作理論有關。我渴望在這些方面得到幫助。正在我為此而感到苦惱之時，我有幸結識了兩位上海戲劇學院畢業的高材生——繆依杭（原上海滑稽劇團團長、編劇）、程志達（原上海評彈團資深編劇）。他們兩位都是既有高深的創作理論又有豐富的實踐經驗的劇作家，各有特長。繆依杭創作態度嚴謹，文學性強，注重提高滑稽戲的品位，講究喜劇結構，力求劇本的完整性；程志達思維敏捷，注重情節結構，講究故事性，力求把評彈“噱”的藝術手段運用到戲中。與他們合作創作的過程中，我真誠地向他們虛心學習，學到了許多我所缺少的東西，彌補了許多我的不足之處，對我很有幫助，提高了我的創作水平與質量。我從心底里感激他們，尊重他們。自1981年至1985年五年之內，我們連續合作創作了六部大型滑稽戲，形成了一個創作集體，引起同行和相關領導的關注。有人說，我們三個不在同一單位的編劇，能連續合作五年，創作六部大型滑稽戲真是難能可貴。是的，的確很不容易。這要歸功于他們二位的謙讓和人品。在多年的合作中，我們三人從來沒有因爭名奪利或其他原因而發生過不愉快之事。始終是在和諧、團結的氣氛中進行創作的。我覺得在這樣的環境中創作是一種享受。我不僅學到了他們的創作技藝，更學到了他們高尚的人品。誰料，兩位先生先后不幸英年早逝，我悲痛地失去了兩位良師益友。

我創作滑稽戲，首先要求滑稽戲一定要滑稽。有位專家曾經說過：“滑稽戲不滑稽，那倒是‘滑稽’。”我贊同。我在創作滑稽作品時首先考慮的是滑稽，觀眾是否會笑，這是“頭等大事”。

滑稽戲被稱為是百花園中的一朵奇葩。它的獨特之處在于這一劇種的三大藝術手段，也就是滑稽戲的三大藝術特色，即：招笑技巧、各地方言和南腔北調。滑稽戲要充分運用它獨特的藝術手段，以它獨特的藝術魅力吸引大量的觀眾。而首要的是招笑技巧，是滑稽。滑稽戲（包括小戲和獨腳戲與小品等等）不能沒有“套子”，“套子”是前輩們創造的招笑技巧，“套子”用得越多越“滑稽”（當然不能濫用或生搬硬套）。沒有“套子”的滑稽戲（包括其他滑稽作品）往往是不夠“滑稽”或者是不“滑稽”的。“套子”就是招笑技巧，不運用招笑技巧怎么會“滑稽”？當然，僅是“滑稽”，讓觀眾發笑，不一定是好的、高質量的滑稽戲。我們不能只滿足于劇場效果，還要有積極、健康的思想內容，要講究社會效益，要提高滑稽戲的品位。

滑稽“套子”是個寶，滑稽作品少不了。只要我們掌握更多更好的“套子”，何愁滑稽“不滑稽”。通過創作實踐，我的體會是：“套子”要“多”、“用”、“巧”。“多”，就是掌握的“套子”要多，“多”了，就可以隨時信手拈來，且有選擇余地；“用”，就是要會用，用得恰到好處，不能生搬硬套；“巧”，就是要用得巧妙，為新的內容服務，又看不出“老套子”的痕跡，有時還被誤認為是“新套子”。

前輩們為我們留下了大量寶貴的“套子”，我們有很多工作要做，要認真地深挖傳統，要下功夫學習、研究，“古為今用”，先繼承后發展。代代傳承、發展，才能不愧對前輩和后代。我們要創作更多好的滑稽作品，滿足觀眾的需求，不辜負觀眾的期望，不讓觀眾失望。