我們都處在這個時代，感受到了時代的溫度，一個飽受苦難的中華民族，正在經歷前所未有的偉大社會改革，需要的是進步的鼓聲，需要照亮心靈的陽光。

　　從《離開雷鋒的日子》、《蔣筑英》、《孔繁森》，到《生死牛玉儒》、《法官媽媽》，再到《建國大業》、《辛亥革命》、《父親鄧小平》，王興東編著的影視劇，幾乎都成了一個時代的經典，為人們耳熟能詳。

　　作為中國電影文學會會長、資深編劇，也是連任四屆的老委員，王興東始終把“弘揚時代主旋律”作為自覺追求，強調作品的社會責任感和正面能量。

　　他說：“我們都處在這個時代，感受到了時代的溫度，一個飽受苦難的中華民族，正在經歷前所未有的偉大社會改革，需要的是進步的鼓聲，需要照亮心靈的陽光。”

　　兩聲槍響，一個花季少女的生命轟然倒在延河邊……這幅畫面，是王興東最近編劇的電影《黃克功案件》中的一個鏡頭。“這是載入黨史和法制史的案件，是我黨領導的高等法院第一次陽光下的審判。”王興東看來，當年依法審判黃克功，奠定了我黨法制建設公平正義的基石。對今天弘揚核心價值觀，推動法治中國的建設是以史為鏡的好教材。

　　縱觀王興東的作品，從早期的兒童電影，到工業、軍旅題材，再到英模人物和重大歷史敘事，他在生活中發現群眾中涌現的代表人物，在劇作中深情地創作時代人物，用雙肩將杰出的人物扛上銀幕，展現人性中的美好，溫暖了億萬觀眾的心房。他說，寫電影要對得起觀眾珍貴的兩小時。讓人們在審美中感受時代進步的脈搏。“給人以美好的熏陶，是創作者的社會責任。”

　　銀幕拋下攀登夢想的懸梯

　　王興東是普通工人家庭的孩子，上中學的時候，一次全校包場看《小兵張嘎》，他沒有去看，因為舍不得花那一角錢。后來同學都說好看，他忍不住單獨去看了。“感動！刺激！久久不愿離開影院。”電影如同魔法般，從銀幕拋下一架尋夢的懸梯，激起他攀登的理想。

　　王興東初中沒畢業就插隊農村。他開過荒、種過地、修過水庫，勞動之余，參加知青們組織宣傳隊，吹笛子、演樣板戲、自編快板，為農民演出，體味鄉村文化的快樂。兩年后，他應征入伍，來到長白山下駐守中朝邊境的邊防團隊……親歷的這些有溫度、有感情的生活，后來都被王興東寫進了劇本。

　　1975年，剛剛恢復生產的長春電影制片廠，要從工農兵中選拔人才，充實到電影創作隊伍中。那架尋夢的電影懸梯悄然地伸向王興東。經吉林省軍區推薦，他考入了長影，放下槍桿，拿起了筆桿，成了長影總編室的劇本創作者。

　　在這里，王興東遇到了于敏、胡蘇、紀葉，這批堅持延安文藝座談會講話的精神、視生活為創作的唯一源泉的從延安走過來的老編劇們，帶給王興東一生受用的影響。王興東說，“我永遠不能剪斷生活與創作的臍帶，是深入生活的四字真經。”從這里，王興東銀幕寫作的夢想啟航了。

　　浸泡在大眾生活里

　　《明天回答你》是王興東和妻子王浙濱合作的第一個電影劇本，講述電子時代機車廠數控機床的技術革命。為了獲得真實的素材，夫婦倆利用探親假期，從長春到大連機車車輛廠深入采訪。

　　結果，頭一天就挨了批評。那天下著雨，鞋被水泡壞了，當兵出身的王興東，光腳去了機械車間。晚上，他回到住房，發現廠工會的同志在門口等他，嚴肅地“批評”他今天赤腳進車間。因為一旦鐵屑劃傷腳，那就是安全事故，車間要問責的。說完，工會同志遞上來一雙新雨靴。而女職工們也驚嘆連連：“哎呀，肚子這么大了，還跑這么遠到車間來采訪！”那時候，王浙濱懷孕六個月。工人朋友們的關愛，王興東夫婦的真誠，很快促成了順暢、深入的交流。工人們紛紛給他們介紹采訪對象，幫助提供圖紙和生產細節，處女作順利誕生。

　　蔣筑英，一位英年早逝的中國知識分子的代表人物。如何在銀幕上講好這位光學家的故事？王興東下了苦功夫。他買輛自行車，騎車從長春電影廠到長春光機所深入生活，從圖書管理員，到修鏡頭的工人，凡是與蔣筑英打過交道的人，能找到的他幾乎都找了。為了了解家人眼中的蔣筑英，他還與蔣筑英的父親通信20多封。到今天，王興東還記得當年采訪的一個細節：四川科學院數學家孫國良說起一件小事，說他和蔣筑英到菜市場買菜，看到菜牌上把“韮菜”，寫成了“九才”，對方滿不在乎，可蔣筑英親自幫人家改了過來，因為他覺得公共場合不能寫錯別字。“這個細節一下子照亮了蔣筑英作為科學家較真的性格。”那一年，從長春到四川，王興東前前后后采訪了60多個人，做了20多萬字的筆記。

　　編劇是從無到有的發現，如同沙里淘金，正是一點點采集的情感的碎片，蔣筑英的形象從模糊逐漸變得清晰。王興東說，寫作中，他似乎連蔣筑英的呼吸都能聽得清楚。電影《蔣筑英》獲得首屆華表獎最佳影片獎，王興東獲得最佳編劇獎。這部電影在科技界引起強烈的反響，尊重知識、尊重人才，關注中年知識分子的生活和科研，成為全社會的共識。

　　在山東省聊城，身為地委書記的孔繁森，想帶九旬老母看岳光樓，他沒有派公家小車，而是用自家人畜兩用的地板車，拉上90多歲的老母進城觀光。王興東站在孔家院子里，看到停放在院內的地板車，特意讓妻子王浙濱坐在車上，自己拉車走了幾圈。轉動的車輪，讓他充分感覺和體會孔繁森對母親的孝心和黨員干部不動用公車廉潔奉公、嚴于律己的良心。

　　深入生活實際上就是深入人心，傾聽民眾的呼聲，表達他們的愿望，才能讓影片與觀眾產生共鳴。王興東說，電影是用銀幕架設從群眾中來到群眾中去的心靈橋梁。“我做編劇，先是把自己當做蘿卜，浸泡在大眾生活的醬缸里，體味到群眾的喜怒哀樂，酸甜苦辣，浸透到我的內心，泡成了咸菜，這才有了創作的情感能源。”