作者：童薇菁

一部名為《傳聞中的陳芊芊》的古裝輕喜劇，在五月新劇中的熱度遙遙領先，開播僅八天，累計播放量突破了4.5億次，豆瓣上超四萬人為之打分，網友們紛紛直呼“上頭！”

故事的開頭有點諷刺意味。編劇陳小千沒有想到，有朝一日會被“卡”在自己寫的俗套言情小說里，還成了一個工具人性質的女配——刁蠻公主陳芊芊。為了能讓劇本順利走到大結局，好盡早脫身，陳芊芊只能通過加戲為自己改命，沒想到卻愛上了自己創造出的男主角。

除了真實世界與虛構世界的“次元壁”被打破，故事背景架構也堪稱“爽文”典范。陳小千腦洞大開設計的花垣城是 “女尊男卑”“女主外男主內”的所在，女性可以從政、打仗、種地、打獵、經商，而男性只能料理家務、教育兒女、孝敬公婆，甚至連讀書識字的資格都沒有……

性別轉換的新奇視角給了《傳聞中的陳芊芊》十足的網感與搞笑包袱，作為一部解壓的喜劇而言，確實很成功。然而，“帶感”也好、“爽文”也罷，這樣一部看似“女性中心”視角的故事，其思想內涵遠遠夠不上女性自我意識覺醒的高度。對真實世界兩性身份與地位的解構，起初是這個故事最吸引人的亮點。陳小千在自己創造的世界里行走，會不惜修正劇本，鼓勵男性角色建功立業以反抗這個“不平等”的社會，但隨著劇情的推進，這個具有突破性的創作視角卻逐漸被淡化，淪為了談情說愛的背景板。因而觀眾只能看到，“女尊”只不過是“男尊”的翻版，女性不是憑借自身的內在動力去面對世界，提供新的想象力空間，創造新的生命經驗，而是在走從前的“老路”。女性角色的價值與光環，也不是來源于她們的智慧與生存能力，而是“約定俗成”的地位加諸的特權。

有觀點認為，這部劇“以小博大”意外走紅成為爆款后，很可能短暫掀起一股“女尊影視熱”，但遺憾的是，《傳聞中的陳芊芊》的成功并非來自女性故事本身，不過是打造女性意識擦邊球的娛樂“快消品”，只要情節夠“甜”夠“寵”，并配合具備獵奇性元素、故意制造的反差和形式上的荒謬陌生感。

如果把這些外在的附麗成分取出，“傳聞中的陳芊芊”與其他更早的 “陳芊芊”沒有什么不同——被“主角光環”附體的女孩、“兩男追一女”的標準言情設定、“霸道總裁”與“王子騎士”對女性無條件的忍耐和寵愛，以及從中作梗的惡毒狠辣的女配……依舊是甜寵劇的慣用配方。不可否認，因為切中了當代女性對職場、情感和人生的代償心理，甜寵劇成為近幾年來逐漸走俏的創作類型，女性觀眾早已習慣了在劇集里找“甜度”與“爽感”。《傳聞中的陳芊芊》無疑將這兩種滋味調配得很好，是一口非常過癮的碳酸飲料，讓女性觀眾實現了短暫的自我滿足。但“爽”劇的局限性在于為用戶提供大量的快感卻不提供相應的意義，為爽而爽之后，這種“快消品”往往難逃被快速遺忘的命運。（童薇菁）

注：原標題為《<傳聞中的陳芊芊>：“爽”劇火了，但女性故事仍未突圍》