首頁>人物·生活>記·工作記·工作
趙葆華:電影的核心競爭力從何而來
●中國電影進入一個趨好時代,一個可以高歌猛進的時代;中國電影又進入一個危機四伏的時代,一個需要警醒的時代
●面對內外的壓力和挑戰,中國電影必須認清自己的核心競爭力:電影業不僅是娛樂業、技術工業,更是文化產業、內容產業,中國電影的核心競爭力就是講好中國故事
●時下有一個認識誤區,認為只有拒絕深刻,追求淺白,才會受到青年觀眾的歡迎。而事實上,我們正處在一個大時代,需要通過文藝作品來映照自身、認知時代,電影以影像的獨特方式傳達生活深度和思想深度,才能叫座又叫好,才能傳之久遠
趙葆華
認清“內憂外患”
講好中國故事
近幾年,“電影”在中國成為高頻詞:我國已成為世界第二大電影市場;國產電影成為文化領域拉動內需、促進就業、推動國民經濟增長的重要產業;中國電影正經歷著由“大”到“強”的轉型升級,并在互聯網助力下步入發展“快車道”,創造了世界電影史上的奇跡。國產電影的趨好形勢令人興奮和欣喜,中國電影正在高歌猛進。
與此同時,中國電影又存在著隱憂。根據2012年2月“中美電影協議”,2012年以后中國每年要進口34部好萊塢大片。這些大片憑借著大資本、大制作、大明星、大宣傳,來勢洶洶,意欲席卷中國電影市場。一旦中國電影市場被好萊塢影片占領,中國文化安全將受到嚴重威脅。這是外患。快速崛起的電影市場也催生了一種電影生態:以市場成敗論英雄。由此又生發了創作觀念上的變異:過分倚重娛樂精神,創作出現畸形發展態勢。這是內憂。
面對內外的壓力和挑戰,中國電影必須認清自己的核心競爭力:電影業不僅是娛樂業、技術工業,更是文化產業、內容產業,中國電影的核心競爭力就是講好中國故事。
當前中國電影核心競爭力的主要問題可概括為“輕電影”大行其道。稱其輕,是指它時代質量過輕,思想力量過小,娛樂狂歡內容太多、太濫。國產電影缺少黃鐘大呂之作,缺少振聾發聵之作,缺少對所處時代的認知和責任擔當。于是,娛樂狂歡之作風靡于世,家國情懷之作、人文精神之作罕見。我們用什么樣的文化精神、理想情懷面對觀眾,這一切都將體現在電影的核心競爭力上。
傳遞人物精神
具備時代質量
講好中國故事,關鍵在于傳遞人物精神,人物的精神境界決定電影核心競爭力的高下。
時下,寫凡人小事成為電影創作的常態。然而平民書寫不意味著輕慢崇高,表現凡人小事不應該降低審美底線。電影人應在凡人小事中提煉出人性的高潔;在寫平民的世俗生活中,開掘人們對美好人生、生命尊嚴的守望。電影《老炮兒》是2015年的重要作品,影片主人公張學軍是個亦正亦邪的人物,也是個被遺忘在胡同里的過氣人物,但他重情義講規矩,守承諾懂善惡。他一點點擦拭自己精神和性情上的污垢,顯露出做人的尊嚴、恪守信義的尊嚴、不懼邪惡戰勝邪惡的尊嚴。
我們應該熱情表現中華民族、表現我們的人民在踐行中國夢的偉大實踐中呈現出來的精神風貌。南北朝時,劉勰就提出,文藝作品要“寫天地之輝光,曉生民之耳目”,又指出“辭之所以能鼓天下者,乃道之文也”。文以載道、表現人物崇高境界是中華文學藝術的優秀傳統。中國電影一直有關注現實、關注人生的優秀現實主義傳統。上世紀30年代左翼電影的代表作品《馬路天使》《十字街頭》《漁光曲》,40年代優秀電影《一江春水向東流》《小城之春》等,皆生于亂世,但都在抨擊社會黑暗的同時釋放出積極向上、溫暖人心的精神力量。
電影中的人物形象應該具有時代質量,人物性格境界應該體現生活和時代的進步趨勢。每個人都可以抵達崇高,超越一己欲望,將自己的幸福愿景同時代進步融合在一起,就會走向崇高。電影《中國合伙人》中的三個主人公,經歷改革初期的“出國潮”和“下海潮”,他們沉淪過、拼搏過,順勢而為,潮起潮落,始終守望著自己的人生愿景,終于悟出人生的意義,贏得生命的尊嚴、事業的榮光。影片以三位主人公的成長史和精神史帶出改革開放的當代史,三個人物形象既有生活質感又有可以企及的精神境界,具備了沉甸甸的時代質量。
編輯:邢賀揚
關鍵詞:趙葆華 電影 核心競爭力 中國電影 講好中國故事