枝上鴝鵒 朱耷作

花卉冊(cè)頁(yè)之一 徐渭作

竹石圖 鄭燮作

　　每次游歷水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)，步伐里總帶有江南秀雨的痕跡。白墻烏瓦，春桃跳躍著擠滿門欄。烏篷船擦身，挑擔(dān)郎穿街游巷，人如織。微風(fēng)習(xí)習(xí)，淺槳搖動(dòng)著水中的樹影。此時(shí)，江南的許多故事浮上心頭。細(xì)雨萌動(dòng)，柳葉輕飛——江南總有詩(shī)情畫意的線條盈于紙上。江南的景致浸潤(rùn)著文化的雅韻，戲曲的腔調(diào)漸入垂柳彎河，氤氳了鄭板橋的漫步和唐伯虎的優(yōu)游。

　　秋山夏水，春雨冬寒，都把江南點(diǎn)綴得玲瓏有致。河邊小桌旁小憩片刻，黃酒微醺，茴香豆的香脆盈溢著水鄉(xiāng)居民的安靜生活。江南文化在這深墻綠柳、曲廊彎橋里幻化出清靈的腔調(diào)。解析江南，便須懂得江南的腔調(diào)。腔調(diào)或許就是一種情懷。各代文人、畫家心領(lǐng)神會(huì)地落筆賦詩(shī)、輕筆落素紙，保養(yǎng)了文人的情懷。

　　明、清的水墨很多是帶有水鄉(xiāng)痕跡的，以江浙人居優(yōu)。文化的豐厚，滋養(yǎng)了畫家們的品性。“春眠不覺(jué)曉”的意興悠然，“處處聞啼鳥”的生機(jī)盎然，使得畫家靈性勃發(fā)，水墨亦“秀”出潤(rùn)澤暖眼之跡。

　　中國(guó)是一個(gè)擁有五千多年歷史的文明古國(guó)，擁有讓人驕傲的燦爛的歷史文化。在這漫漫的歷史長(zhǎng)河之中，涌現(xiàn)出一批又一批的文人墨客。各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)有著各自不同的鮮明特征，各地區(qū)的文化也有著自身與眾不同的地域特點(diǎn)。明代中期以前的宮廷繪畫繼承了兩宋院體藝術(shù)特點(diǎn)而重新昌盛，出現(xiàn)了邊景昭、林良、呂紀(jì)、謝環(huán)等院體大家。而其畫風(fēng)影響所及，形成了地區(qū)流派特色，產(chǎn)生了以戴進(jìn)、吳偉為首的“浙派”。明中后期，宋、元以來(lái)的文人水墨畫風(fēng)才得以復(fù)興。明清時(shí)期各畫派精彩紛呈的局面是中國(guó)繪畫歷史上不可磨滅的重要的一頁(yè)，對(duì)后世有著深刻的影響。時(shí)至今日，仍有無(wú)數(shù)人為之傾倒。

　　文人畫，西方人稱之為“Literati Painting”，是中國(guó)繪畫中獨(dú)具特色的風(fēng)格體系。它的作者多屬具備較全面、較深厚文化修養(yǎng)的文人。它在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)和詩(shī)、書、畫、印等多種藝術(shù)形式的結(jié)合。陳師曾說(shuō)：“文人畫之要素，第一人品，第二學(xué)問(wèn)，第三才情，第四思想，具此四者，乃能完善。”中國(guó)畫在明代進(jìn)入了以風(fēng)格為主題的整合時(shí)期。因此，明代不再是個(gè)人開宗立派的時(shí)代，而是畫派競(jìng)勝的時(shí)代。

　　明代中期，文人畫重新復(fù)興于蘇州；明代后期，士大夫文人畫更是向獨(dú)抒性靈發(fā)展，文人畫家以畫為樂(lè)、以畫為寄，相當(dāng)一部分文人甚至以畫泄憤，金石書法的剛健之風(fēng)也融入了繪畫。