《絕命毒師》橫掃艾美獎(jiǎng)名至實(shí)歸，這讓中國(guó)乃至亞洲很多神劇汗顏，也給很多觀(guān)眾和影視劇制作者上了一課。

　　《絕命毒師》和《紙牌屋》代表了當(dāng)代美劇的最高水準(zhǔn)，在影評(píng)網(wǎng)站Metacritic上曾取得99分高分（滿(mǎn)分100），以“世界上最高評(píng)分電視劇”寫(xiě)入了2014年吉尼斯世界紀(jì)錄大全。不過(guò)，《絕命毒師》的成功絕對(duì)不是一帆風(fēng)順。早在2005年，Showtime、FX、TNT、HBO等多家電視臺(tái)齊刷刷把遞到手上的劇本扔到垃圾箱，理由很簡(jiǎn)單：“沒(méi)人愿意看一個(gè)中年大叔在新墨西哥州販毒的故事，而且他還是個(gè)大反派”。但是正是導(dǎo)演對(duì)“十分丑陋”藝術(shù)的堅(jiān)持，最終帶來(lái)了“十分完美”的結(jié)局。

　　就藝術(shù)手法而言，神劇并不神。《絕命毒師》是俄狄浦斯神話(huà)的翻版。俄狄浦斯是西方最著名的神話(huà)之一，是一個(gè)殺父娶母的命運(yùn)悲劇。絕命毒師同樣是一個(gè)悲劇。絕命毒師也像俄狄浦斯一樣，承受著命運(yùn)的悲劇，無(wú)法逃遁。毒師人生最大的信仰便是家庭，卻被診斷出晚期肺癌，此時(shí)家中有一位40多歲懷有身孕的妻子，還有一個(gè)腦癱的兒子。他是一個(gè)化學(xué)天才卻遭到朋友背叛一輩子碌碌無(wú)為，最后為了生存不得不誤入歧途，這是一種對(duì)現(xiàn)有不公和體制的極端對(duì)抗的行為。這就像俄狄浦斯最后刺瞎雙眼自我流放，像酒神在酒精中迷醉，制毒大師在制造毒品的快感之中陷入迷狂，而這一切又與他終生的信仰和道德相悖，因此在一種無(wú)法解決的命運(yùn)悲劇中，滑向自我的沉淪和放逐。

　　《絕命毒師》很像魯迅所言：在天上看見(jiàn)深淵。絕命毒師的成功，在于成功喚醒了現(xiàn)代都市人的心理無(wú)意識(shí)。這種心理無(wú)意識(shí)來(lái)源于神話(huà)中的原型，它立于世界的高處，看穿了人性最深處，同樣也是現(xiàn)實(shí)都市人生活的寫(xiě)照。有預(yù)言的性質(zhì)。這正是這部神劇的深刻之處，打動(dòng)人心之處，也是中國(guó)神劇乃至亞洲其它國(guó)家神劇的不到之處。在對(duì)人性深度的刻畫(huà)上，亞洲還有很多需要向美劇學(xué)習(xí)的東西。

　　人性是最素樸平常的東西。“手撕鬼子千千萬(wàn)”是沒(méi)有底線(xiàn)的拔高，“來(lái)自星星的你”屬于缺少智商的想象，“小時(shí)代”中的炫富男權(quán)和低俗則代表極端無(wú)聊的矯飾，這些神劇越是刻意追求人性的升華，便越落入人性的局限。與高大上的“小鮮肉”相比，矮挫窮的中年大叔真正做到了“來(lái)源于生活，超越生活”。

　　真的神劇，神在人性，神在平常。假的神劇，假在謊言，假在虛榮。（付瑞生）