原標(biāo)題：胡建兵：制片人怎么把戲“演”砸了？

　　《鄉(xiāng)村愛情》制片人之一曲偉年在潘家園天雅古玩城內(nèi)，手持道具炸藥包，揚(yáng)言引爆，造成現(xiàn)場秩序混亂。記者昨天獲悉，因犯編造虛假恐怖信息罪，曲偉年被判處有期徒刑半年，未適用緩刑。（2月24日《新京報(bào)》)

　　制片人也稱“出品人”，指電影或電視片的投資人，他有權(quán)決定拍攝片子的一切事務(wù)，包括投拍什么樣的劇本，聘請導(dǎo)演、攝影師、演員和派出影片監(jiān)制代表它管理攝制資金，審核拍攝經(jīng)費(fèi)并控制拍片的全過程。影片完成后，制片人還要向市場進(jìn)行宣傳和推銷。也就是說，制片人是對整個(gè)片子從產(chǎn)生到播出負(fù)總責(zé)的人。決定著片子的命運(yùn)和產(chǎn)生的效益。當(dāng)然，這個(gè)效益不僅僅是經(jīng)濟(jì)效益，還包括了社會效益。

　　應(yīng)該說，《鄉(xiāng)村愛情》前幾部在央視和一些省級衛(wèi)視播出后，效果還是比較好的。該片展示了當(dāng)代農(nóng)民在新農(nóng)村建設(shè)中追求愛情，追求美好幸福生活中所表現(xiàn)出的熱情、開拓精神。鎮(zhèn)長齊三泰鼓勵(lì)招商；富起來的民營企業(yè)家王大拿愿意投資回報(bào)農(nóng)村；王小蒙、趙玉田、謝永強(qiáng)、劉一水等等農(nóng)村有志青年，立足農(nóng)村的資源和產(chǎn)業(yè)實(shí)際，從不同領(lǐng)域大膽創(chuàng)業(yè)，為農(nóng)村青年的創(chuàng)業(yè)帶來了很多啟示。可以說，片子不僅獲得了較好的經(jīng)濟(jì)效益，同時(shí)也獲得了良好的社會效益。這里面制片人功不可沒。按理，作為《鄉(xiāng)村愛情》的制片人，作為一個(gè)公眾人物，曲偉年在電視片成功的同時(shí)，更應(yīng)該嚴(yán)格要求自己，時(shí)刻都要注意自己的形象。然而，曲偉年在交易未果的情況下用“炸藥包”威脅恐嚇對方，造成現(xiàn)場秩序混亂。說輕一點(diǎn)這是強(qiáng)買強(qiáng)賣，說重一點(diǎn)跟恐怖分子沒有什么區(qū)別。

　　不管是急需用錢，還是別的什么原因，作為一位有名的制片人，最起碼的法律常識應(yīng)該是有的，應(yīng)該知道在古玩城內(nèi)手舉“炸藥包”可能帶來的危害。即使是“對方悔約”有錯(cuò)在先，也應(yīng)該理性地處理問題。可以通過協(xié)商、打官司等多種途徑解決糾紛。而且，曲偉年在跟別人談生意的過程中，就把“炸藥包”帶在身上，說明他是有預(yù)謀的。生意不成，就采取這種極端的方法，顯然與他的身份不符的。如果他腦子里有這樣的思維方式，那么他在制作影視片的過程中是否也會采取一些極端的手段呢？那是有極其危害的。

　　曲偉年如果在前幾部《鄉(xiāng)村愛情》成功后，更加精益求精，不只是追求經(jīng)濟(jì)效益，而是追求更大的社會效益，作品肯定會受到更多民眾的歡迎。遺憾的是，曲偉年卻越來越放縱自己，不但作品質(zhì)量不斷滑坡，而且發(fā)展到了拿“炸藥包”威脅恐嚇別人的程度。實(shí)際上，不僅僅曲偉年這樣，一些制片人由于擁有極大的權(quán)力，有了幾部反響比較好的作品后，就忘掉了自己是什么人了。近年來，一些制片人、導(dǎo)演丑聞不斷，在社會上造成了很不好的影響。

　　如果曲偉年像拍攝《鄉(xiāng)村愛情》之初那樣，每做一件事，每拍一部片子都能那么投入，也就更有社會責(zé)任心，更有社會良心，也就不可能演出這種手拿“炸藥包”的“苦肉計(jì)”了，也就不會把“戲”演砸了。