來源：華夏時報  記者：于娜

　　近日，由知名藝術策展人沈其斌操盤的藝術品基金被曝出現虧空，遭遇追債的困境，其相關聯的拍賣公司也被曝解散，由7·25藝術大火開始引起各方關注的沈其斌8G模式陷入困境，令藝術圈一片愕然。

　　此后，這些消息雖然已被沈其斌方面證實為與事實不符，但這一個案背后反映出中國藝術基金經過近兩年高歌猛進后，藝術品信托基金發行數量由高峰期的幾十上百個縮水為十幾個，炒作、投機、違規操作等弊端的集中爆發帶來了行業生態的萎縮與低迷。

　　崩盤傳聞背后

　　“離‘7·25大火’已經一年多了，我被燒毀的畫卻沒有拿到相應的賠償。”銹墨畫家呂宗平說，他在網上看到了有關沈其斌8G模式、藝術品基金和拍賣公司的負面消息后更加焦急了。

　　一輛滿載藝術品的箱式貨車在2013年7月25日晚8時30分，行經北京市順義區京密路火神營東200米處時起火，車上所載參加由沈其斌策劃的“當代藝術：中國進行時！”專場拍賣的拍品大部分被燒毀。

　　“我有一張畫已經完全燒毀了，一張畫燒得還剩下一半，還在拍賣公司那里。” 呂宗平指著自己在元亨利貞拍賣圖錄上的作品照片說，兩幅畫的估價都是10萬到12萬元。

　　沈其斌原為上海證大現代藝術館的館長，現任上海證大文化發展有限公司首席執行官，并且身兼浙江天仁合藝、上海元亨利貞拍賣 、新藝經等幾家機構的藝術顧問和策劃人，在藝術圈可謂交際和人脈廣泛，引人注意的是，其還是“鼎鑫5號”和“香花石”兩家藝術品基金的管理人之一。

　　這場震驚藝術圈的大火引來關注和爭論，焦點先是起火原因，后又移到沈其斌被外界評論為要重新瓜分藝術品市場蛋糕的一系列舉措上。

　　根據公開信息顯示，2013年7月26日，也就是“7·25藝術大火”的第二天，鼎鑫5號(天仁合藝)藝術品投資集合資金信托計劃(查詢信托產品)由山東信托發行成立，產品期限為5年，發行規模1.05億元，主要投資于當代書畫作品并在信托期限內以轉讓拍賣私人交易等方式處置藝術品實現收益，擬投資當代藝術家有邱志杰、管策、金鋒、吳高鐘、蒼鑫、林加冰、仇德樹等。

　　在火災事件新聞發布會上，沈其斌提出了8G時代概念，由汪建偉、邱志杰、徐震、原弓、金鋒五位藝術家為案例。隨后在7月28日舉行的元亨利貞專場拍賣會上，未燒毀的畫作全部亮相，而且幾位相關藝術家都拍得了相當不俗的成績，成交價大大超過估價。

　　8G將終結F4？一些年輕藝術家表示支持，但也不乏反對聲音，藝術批評家朱其認為，每個人做好自己的作品和學術，就是最大的生態建設，中國的藝術人不要老想去建設一個新體制，一是搞藝術的人沒有這個能力和精力，二是任何體制建立起來，都是被少數人利用，民間體制都會因權力的崛起產生異化，這是最近二十年當代藝術的合法化證明了的。

　　基金耗盡風波辟謠

　　一起浮出水面的還有沈其斌旗下的藝術品基金，是否真像網上流傳的那樣募集6000萬元的鼎鑫5號藝術品基金已耗盡，需要借錢度日？“完全不存在這種情況，鼎鑫5號還有4年的退出期，基金耗盡的說法完全是不成立的。” 沈其斌在電話中對記者說。

　　根據鼎鑫5號的公開信息顯示，該藝術品基金風控方式規定，投資顧問杭州天仁合藝文化藝術股份有限公司負有向信托財產追加現金的差額補足義務，喜臨門(14.58, 0.00,0.00%)控股集團有限公司和喜臨門家具股份有限公司實際控制人陳阿裕為天仁合藝的差額補足義務提供不可撤銷的連帶責任保證擔保，陳阿裕承諾信托計劃存續期內預留930萬股喜臨門股票不對外質押、減持，優先用于為信托計劃提供流動性。

　　沈其斌告訴記者，鼎鑫5號基金募集完成后，研究、風控和投資報告是第一階段，第二階段實投即購買藝術品，他們目前處于第三階段作品學術和價值提升，最后是藝術品退出，所以根本不存在基金耗盡和借錢度日的概念。

　　對于鼎鑫5號募集資金具體數目，沈其斌表示不能透露，但他強調微信、網絡上所說的“募集6000萬元”絕對是錯誤的數字，此外他們還預留了一部分流動資金用于宣傳、倉儲和保險等配套環節。

　　“基金的投資方向是一批在學術上有影響力，作品質量很高，但市場價值還沒有體現，仍然處于低位區間，具有成長性的藝術家。”沈其斌是天仁合藝藝術中心的藝術總顧問，鼎鑫5號投資藝術家中的邱志杰、蒼鑫、管策、金鋒、吳高鐘、林加冰、仇德樹在該藝術中心藝術家名錄之中。

　　網上質疑文章認為，沈其斌8G模式炒作過于高調，稱“過度高調宣稱發行‘鼎鑫5號’藝術基金募資6000萬來炒作汪建偉、邱志杰、徐震、原弓、金鋒等藝術家，等于向藝術市場公開暗示這批藝術家是炒作出來的泡沫，哪里會有嚴肅的收藏家和藝術機構敢接盤這些公開的泡沫呢？”

　　“我提出的8G并不是針對哪些藝術家，是8個以G開頭的英語單詞，代表一種新的藝術倡導、藝術價值評判、藝術思維方式，8G是一種思想和觀念，何談崩盤？”沈其斌反駁道。

　　“時下當代藝術市場上，除了F4和少數藝術家作品價格還比較高之外，二三線藝術家市場處于低迷狀態，對藝術品基金投資造成一定負面影響。”但他認為，這也取決于產品本身，如果投資對象相對來說不是高價位的，風險相對低一點，他還是相信未來有很大的成長空間。