3、板橋盤

4、板橋棒槌瓶

5、奧運會會徽盤

　　在楊達生的創(chuàng)作中，嫻熟使用了磨、刮、刻等技法。楊達生以刻字薄胎瓷碗為例介紹說，瓷碗是圈足朝上入窯的，燒好后，碗口上有砂粒，必須把它磨掉，那么大的碗，磨碗口是一個關(guān)鍵流程那么薄的瓷，磨平它，報廢率很大，因此“磨”的過程要十分精細(xì)。再就是“刮”，楊達生說，刀要沿著瓷器表面略向下一點朝前方用力，千萬不能完全向下。猶如男士刮胡子一樣。刀口與瓷胎表面基本平行，略向下一點，其尺度很難拿捏。“刻”是整個工藝的核心。其每個筆劃的第一刀很關(guān)鍵。楊達生說，第一刀是定界位的，過了這個界位這件作品就失敗了，這里刻的著名書法家的字，不允許走樣，不可以修補。在單純中見真功力！

　　楊達生經(jīng)過若干次的失敗，探索出一條有效的技巧，即先難后易。由于瓷器極易崩碎，掌握不好前功盡棄。把容易引起報廢的細(xì)點、細(xì)線條提前刻，一旦刻壞了，浪費的工時少。這些細(xì)點、細(xì)線條刻好了，保留下來了，后面的工作相應(yīng)順手一點，成品率也有較大的提高。

楊達生在薄胎瓷刻創(chuàng)作中還有有三個有趣的規(guī)定：一、雷雨天不刻；二、感冒不刻；三、白天不刻。也只有在完全不受打擾，全身心投入的狀態(tài)下，才可成就意見嬌貴的藝術(shù)珍品。

　　楊達生先生把名人書法作品惟妙惟肖地轉(zhuǎn)刻到千年不腐，萬年不朽的瓷器上傳承下來，力求神形兼?zhèn)洹４送庥挚蓮钠矫嫔汐@得立體感，見到透視的三維效果，獲得別樣的藝術(shù)享受。楊達生先生后期的作品碗為多，透過碗壁能見到里面的書法，指彈碗邊能聽到優(yōu)美的馨聲，妙趣橫生。

作品說明：

    1、作品取材《蘭亭序》局部。口徑37厘米，壁厚1.4毫米，瓷刻深度0.2毫米。2009年冬在國際藝術(shù)精品博覽會上獲金獎。

    2、作品取材齊白石“持山作壽，與佛同龕”，瓷碗厚僅0.8毫米，瓷刻深度0.2毫米，手摸字時有凹凸感，口徑16厘米，碗重僅80克（一只雞蛋的重量）。此碗的刻成，標(biāo)志著楊達生先生已到達薄胎瓷刻藝術(shù)的頂峰。

    3、薄胎盤取材鄭板橋古格言，盤口徑24厘米，壁厚1.2毫米，瓷刻深度0.2毫米，手摸字時有凹凸感。

    4、刻字棒槌瓶：瓶高31厘米，壁厚1.4毫米，瓷刻深度約0.2毫米。取材鄭板橋詩詞， 2000年11月被選為國禮贈送日本政要。

    5、奧運會會徽，厚盤，口徑26厘米。會徽由五環(huán)組成，環(huán)環(huán)相繞，又留了一個平行的坎，使環(huán)與環(huán)又不相連。這個坎處理難度極大，楊達生憑借高超技藝成功地越過，會徽方能刻成。