高齡的齊白石或許也很難想起，他曾在多年前因感懷于陸質雅對他篆刻的推崇而刻下“嗜余篆刻，能及此者，第一人也”。

　　事實上篆刻界有這樣一個說法，“無陸不齊”，說的是在篆刻上，陸質雅成全了齊白石很多。然而在齊白石的所有手跡札記里，從來都沒有出現過陸質雅的名字，并不是齊白石有意回避陸質雅，而是所有與他有過生意來往的人，他都避免提及。

　　研究齊白石藝術的學者羅隨祖認為：陸質雅所藏的“命題篆刻”系二人合作的產品，于今可稱之為“互動”。這在齊白石藝術的完善和成名過程中起著重要的作用。在羅隨祖看來，陸質雅對齊白石的影響不在郭秀儀、老舍、徐悲鴻和朱屺瞻之下。

　　齊白石認為自己印、詩、書、畫中，印的成就最高，而畫不足取，然而人們最“喜聞樂見”的，卻是他的畫。多年收藏研究齊白石印，王文甫對此有著更直觀的理解。“齊白石書印同源，趙之謙、吳昌碩他們的書法和篆刻是不一樣的。但是篆刻，‘篆’和‘刻’，一定要有書法的功底。齊白石的朱文白文都是一樣的，他創新的是，把篆書從圓變方，這一點很了不起。

　　另外，齊印的偶然性非常強，好的印很好，不好的就不好，因為他一刀下去，單刀走完，我們能夠看到的印文線條都是一邊毛一邊平滑的，而且從來不改，有的時候崩掉就直接崩掉。”這一點像極了齊白石鏗鏘剛毅的性格，他說：世間事貴痛快，何況篆刻。王文甫非常認同，因此他將這句話錄在了《石墨因緣》的開篇。