“我有十八枚詩刻畫，在其他地方都是沒有見過的，拿出來人家都不信這是齊白石的東西。”

　　王文甫拿出一卷他藏石的原拓手卷，手卷足有五六米長，而這樣的手卷，王文甫有三副。在展開的手卷中很難忽略的是，幾幅像版畫一樣的小畫——當然不可能是版畫，全是刻在印石上的！可以看到千帆過盡的江流，日出江畔山下的兩三村家；也有春江水暖鴨先知、芙蓉花下一雙魚的畫面。這是兩枚印章，印文分別是“滿室春風散酒香”和“詩歌琴酒金石平生所樂”。兩枚印章都刻于一九三一年。

　　王文甫說，他把和詩刻畫對應的齊白石的畫稿都找到了，畫面“相差無幾”。也就是說，齊白石在為陸質雅刻畫之前，是有畫稿的，有著精準的構圖。

　　齊白石《滿是春風散酒香》的邊款記錄了這枚印章的創作緣由：質兄雅屬余刻就“順風圖”，并余自家句，興猶未盡。再刊曾茶山句，又以“山水”對之，雕蟲小技亦有大塊之氣也。在作為邊款的《順風圖》中也有落款：白石依舊稿刻，應質雅兄之屬。齊白石按著陸質雅的囑托，刻了《順風圖》和自己的詩之后，意猶未盡，還錄了一首宋代詩人曾幾的詩。

　《順風圖》

　　齊白石為陸質雅所刻的印章邊款，大多都會記下創作緣由，像《順風圖》就是陸質雅的囑托，還有指定內容的“命刊”，也有陸質雅提供石材，任齊白石“任意為之”的印章。陸質雅很早就懊惱地感嘆自己“拙手慧眼”，然而他的“慧眼”，再加上齊白石的“文意匠心”，兩相唱和的意趣就在這個時候體現出來，常常令人叫絕。