眼光

領導很干脆地說:“你定”

30年了,王扶林還記得每一個主要演員的名字,與當年相遇時的一幕幕。

“認識陳曉旭是一種機緣?！蓖醴隽只貞洝?/p>

那時陳曉旭只有17歲,是鞍山話劇團的一名學員。聽說要拍《紅樓夢》,陳曉旭就給王扶林寫了信,寄來兩張登著她詩歌作品的剪報,一張畫報封面,還有幾張不同角度的照片。陳曉旭在信里說自己想演林黛玉,還對這個人物進行了分析,也談到了自己的特點和優勢,不卑不亢,娓娓道來。

王扶林看了信,覺得很難得,于是給陳曉旭回了一封信,告訴她可以來北京參加學習班。

對于當年初見陳曉旭時的情形,王扶林描述得十分細致:“那天正好下雨,一個瘦弱的女孩子就在雨中出現了。我們聊了好久,唯一對她不滿意的,就是覺得不夠漂亮,林黛玉好像還應該再美一點,但她的氣質、感覺,就是林黛玉。”之后,通過學習班對陳曉旭的了解,王扶林發現她非常聰明,說話也有點損,活脫脫就是林黛玉。

與“黛玉”的順利敲定不同,更多時候,劇組面臨著十分困難的選擇。在“王熙鳳”一角上,當時就有三位有力競爭者。

“我第一眼看到鄧婕,就覺得她一雙眼睛很有神,讓人眼前一亮。不過,鄧婕個頭嬌小,競爭王熙鳳是個劣勢?！背肃囨?另外兩位候選人,一位是話劇演員,個子高挑,有影視經驗;一位則是越劇演員,形象很好;全劇組傾向鄧婕的,只有導演王扶林和編劇周雷。

“當時,我問分管領導:‘三個王熙鳳,你選哪個?’他中意那位越劇演員。隨后他又問我的想法。我說鄧婕。鄧婕喜歡看書,肯鉆研,不浮躁,演王熙鳳的人不能沒文化,否則演不出王熙鳳的多面性。領導很干脆地說:你定?！?/p>

最終,鄧婕飾演的王熙鳳給人留下了深刻的印象,一舉摘下了當年飛天獎最佳女配角獎。

王扶林至今十分感慨:“現在有一些領導,自認為很有藝術涵養,手中有權,說了算;也有一些投資人,覺得是自己籌來了錢,有決定權。所以,我特別慶幸當時主管領導對主創人員的信任。這不僅是對我們的藝術眼光的信任,也是對藝術規律的尊重與敬畏?！?/p>

奧秘

經費緊張不是降低水準的理由

與當下影視界“熱錢”不斷涌入不同,上世紀八十年代,電視劇拍攝預算有限,整個《紅樓夢》的拍攝過程中,如何節省經費,是王扶林遇到的大問題。

“好在,不管多苦多累,大家都團結在一起?！?/p>

王扶林提到了拍攝時的兩件小事:

當時,所有的演員都住在一棟筒子樓里,所有女孩子共用一個衛生間,所有男孩子共用一個衛生間。誰都想象得到,幾十個人用一個衛生間會有多么不方便,但沒有人抱怨一句;拍戲的過程中,演員們伙食也不好,正好拍吃東西閑聊的戲,就開始吃道具。后來,主管財務的制片主任提了意見,不是劇情需要,演員們就再也沒主動吃過。

經費這么緊張,但卻不是降低藝術品質的理由。如何把戲拍得又好又省,王扶林動足了腦筋。

《紅樓夢》中有不少大場面,秦可卿出殯、元妃省親是其中場面最大的兩場戲。每一場都要動用好幾千人,道具也是好幾百件。一般來講,這樣“勞民傷財”的場面起碼要拍一個禮拜,遠景、中景、近景一遍遍拍。但王扶林卻只拍了一遍,而且效果非常好。

詢問其中的奧秘,王扶林有點得意:“其實就用拍紀錄片的方式拍”。他請一位副導演專門負責這兩場戲,就拿秦可卿出殯來說,送葬隊伍該怎么組織,前頭用什么儀仗、多少人,中間多少人,手里拿些什么,后面是哭殯的、多少人,還有出殯的步驟都確認好了,然后組織人員一遍遍演練。

“就像是參加大型活動之前的排練,拍攝那天就有一種真正上場的感覺,必須一次成功?！?/p>

一周后,正式開拍。一個下午,王扶林用兩臺攝像機完成了全景、中景與近景的全部拍攝,又補拍了一些特寫,手法簡單,但鏡頭連貫、緊湊,效果不錯。

慶幸

“我要感謝的人實在太多了”

87版《紅樓夢》問世30年來,雖然電影版和新版電視劇先后推出,但87版在觀眾心目中的地位始終未被超越。

期間,很多人都想知道其中的秘訣,但王扶林說得最多的一個詞卻是“感謝”:“我是真的、發自內心地感謝臺前幕后所有的人員,沒有他們的付出,就沒有這樣一部《紅樓夢》?！?/p>

他感謝服裝設計師史延芹。《紅樓夢》 這樣的鴻篇巨制,人物造型、服裝是一個大問題。紗的、棉的、綢的、緞的、皮的,刺繡的、繹絲的,單的、夾的,家常的、出客的,喜慶的、辦喪事穿的,主子的、奴才的……名目繁多,數不勝數。史延芹設計的服裝,既尊重原著和歷史,又突破了戲劇的框框,是“活生生”的服裝——生活化,同時又華麗紛呈,美到每一個細節,至今也不會讓人感到落伍與老套。

他感謝攝像師李耀宗。李耀宗學表演出身,卻能把一部很難把握的大戲拍得精雕細刻、統一完整,無論構圖還是用光都很講究,達到了很高的藝術水準。

他也感謝作曲王立平,演唱陳力?！锻髂肌贰肚琏└琛返?3首歌曲,30年來廣為傳唱。王扶林回憶:“王立平原先寫的都是流行歌曲。當時,王立平40歲,主動找到我們說:我愿意把我創作的黃金時代貢獻給《紅樓夢》。我先試寫一個主題歌,如果你們覺得好,就用;如果寫得不好,我一分錢不要,自己就走?！迸c現在作曲看完樣片再寫曲子不同,當劇組只有導演的時候,王立平就加入其中,而且一待就是四年。正是因為他自始至終的參與,對《紅樓夢》的深入了解,創作時甚至一邊流淚一邊寫,才有了后來堪稱經典的一支支曲子。

……

“我要感謝的人實在太多了?！蓖醴隽指锌?。

而這些說不完、道不盡的感謝,30年來,已經匯聚成為深深的感動、感激,甚至是慶幸:

正是一代電視工作者對藝術的共同熱愛,敬業踏實、不浮不躁,不懈付出,才托舉出了一部超越時代、廣為流傳的經典之作。