墨跡中飽含歷史故事

此次展出的第二版四開(kāi)本的《羅密歐與朱麗葉》非常罕見(jiàn)、珍貴，是作者威廉·莎士比亞在世時(shí)出版的印刷本，而且被認(rèn)為是忠實(shí)于莎士比亞原劇的改編本。“雖然第一版四開(kāi)本在1597年已經(jīng)出版，但其內(nèi)容與其他版本迥然不同。1599年出版的第二版四開(kāi)本的標(biāo)題頁(yè)注明此版本是‘最新勘誤增訂本’，表明它是忠于莎士比亞原著的改編本。”亞歷珊德拉·奧特稱，此本原為英國(guó)喬治三世國(guó)王的舊藏，后由喬治四世贈(zèng)予英國(guó)博物院圖書館，即后來(lái)的大英圖書館，現(xiàn)為大英圖書館國(guó)王圖書特藏之一。

夏洛特·勃朗特《簡(jiǎn)·愛(ài)》的手稿是勃朗特交付給出版商的修訂稿本，書寫整齊，通篇可見(jiàn)修改痕跡，足見(jiàn)她的認(rèn)真與嚴(yán)謹(jǐn)。亞歷珊德拉·奧特介紹，這部手稿十分特別，因?yàn)樯厦嬗心壑讣y，說(shuō)明它曾經(jīng)出現(xiàn)在印刷工廠里。上面還有印刷工的名字，正是這些人把她的手稿變成了印刷品。這本《簡(jiǎn)·愛(ài)》的手稿來(lái)自出版商后代。此外，在標(biāo)題頁(yè)的上方，簽有勃朗特的男性化筆名“柯勒·貝爾”。在那個(gè)婦女仍受歧視的時(shí)代，勃朗特認(rèn)為這個(gè)筆名可以增強(qiáng)小說(shuō)的可信度，同時(shí)也可避免她的熟人們對(duì)號(hào)入座。“這一切在今天看來(lái)很清晰，但在19世紀(jì)，‘柯勒·貝爾’的名字在文學(xué)界掀起巨大波瀾，這個(gè)作者到底是男是女令大家好奇又困惑。”亞歷珊德拉·奧特說(shuō)。

拜倫《唐·璜》是一部史詩(shī)級(jí)別的詩(shī)歌。“這份手稿寫于1822年，展示了拜倫的工作狀態(tài)，他如何寫、如何修改、如何涂畫，他在修改過(guò)程中使用了不同的墨水，他創(chuàng)作用的紙張大小不同……”亞歷珊德拉·奧特說(shuō)，這部手稿有助于人們了解作家如何寫作、如何創(chuàng)造。

“我孤獨(dú)地漫游，像一朵云，在山丘和谷地上飄蕩，忽然間我看見(jiàn)一群，金色的水仙花迎春開(kāi)放。”中國(guó)讀者對(duì)“湖畔派”詩(shī)人華茲華斯的這首名作并不陌生。此次展出的《我孤獨(dú)地漫游，像一朵云》手稿只有一頁(yè)，上面標(biāo)注了給出版商的信息，注明這首詩(shī)在整卷詩(shī)中應(yīng)如何編排，要求將此詩(shī)置于“我的心緒”部分。“這顯示他在思考、修改、寫作的同時(shí)也考慮到出版的問(wèn)題，并告訴出版商他希望這首詩(shī)出現(xiàn)在書中的什么位置。”亞歷珊德拉·奧特說(shuō)。

相得益彰的中文譯作

“英國(guó)文學(xué)經(jīng)典作品傳入中國(guó)后，經(jīng)過(guò)翻譯、改編，實(shí)現(xiàn)了其‘中國(guó)化’的演變歷程，增添了新的內(nèi)涵，賦予了新的意義，滋養(yǎng)了一代又一代中國(guó)讀者。配合大英圖書館館藏，中國(guó)國(guó)家圖書館展出了館藏的經(jīng)典譯本，相得益彰，多方位展示英國(guó)經(jīng)典文學(xué)在中國(guó)的傳播流布與廣泛影響，彰顯中英兩國(guó)文化交流互鑒的恒久魅力和深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。”韓永進(jìn)表示。

中國(guó)國(guó)家圖書館展出的館藏中有李霽野翻譯的《簡(jiǎn)·愛(ài)》，查良錚翻譯的《唐·璜》，梁實(shí)秋、田漢等人翻譯的莎士比亞戲劇，郭沫若創(chuàng)作的、受華茲華斯詩(shī)作和理論影響的《女神》等。中國(guó)現(xiàn)代戲劇的主要奠基人曹禺、郭沫若、老舍等都深受莎士比亞劇作的影響。1924年到1929年任教于倫敦大學(xué)東方學(xué)院的老舍，在狄更斯的《尼古拉斯·尼克貝》《匹克威克外傳》等小說(shuō)的啟示下，接連寫出《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》三部小說(shuō)。

展覽還展出了嘉興市圖書館收藏的中國(guó)翻譯家朱生豪有關(guān)莎士比亞的翻譯手稿等。朱生豪文學(xué)修養(yǎng)頗深，漢語(yǔ)、英語(yǔ)都很有造詣，是我國(guó)較早翻譯莎士比亞作品并取得巨大成就的代表人物。他的翻譯工作正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，譯稿在抗戰(zhàn)中三次被毀，可他仍堅(jiān)持不懈完成了莎士比亞悲劇、喜劇、雜劇與歷史劇31部半。其譯本以“求于最大可能之范圍內(nèi)，保持原作之神韻”為宗旨，譯筆流暢，文詞華麗。朱生豪所譯的31部莎士比亞戲劇翻譯手稿，由他的夫人宋清如于1987年捐獻(xiàn)給嘉興市人民政府。朱生豪翻譯的散文體《莎士比亞全集》譯筆流暢典雅，較好保持原作的神韻，傳遞莎士比亞戲劇的氣派。

此外，從1930年開(kāi)始翻譯莎士比亞的戲劇，到1967年最終完成《莎士比亞全集》翻譯的梁實(shí)秋，始終抱有“存其真”的態(tài)度，以再現(xiàn)莎士比亞作品原貌，不單只為流傳，還要對(duì)學(xué)術(shù)負(fù)責(zé)。

翻譯家林紓用文言文翻譯的莎翁作品在當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子中十分流行。作為近代文學(xué)家，林紓本人并不通外語(yǔ)，他的翻譯作品依靠旁人口述，由他進(jìn)行筆譯，譯作雖有不少增刪、錯(cuò)訛之處，但憑借深厚的文學(xué)素養(yǎng)，其譯作流暢傳神，有其特色。

展覽創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特空間，在這里，英國(guó)的劇作家、作曲家、詩(shī)人和小說(shuō)家們，跨越400多年的時(shí)空，由一個(gè)共同的主題聯(lián)結(jié)在一起。同時(shí)，我們也看到，這些英國(guó)文學(xué)與音樂(lè)的瑰寶之作，通過(guò)鮮活的人物與生動(dòng)的敘事，吸引了一大批中國(guó)的譯者與觀眾，引導(dǎo)他們使用母語(yǔ)走向改編和創(chuàng)作之路。英國(guó)文學(xué)在中國(guó)的傳播之廣泛與受眾之巨大，充分印證了精彩的原創(chuàng)和高質(zhì)量的譯作的珠聯(lián)璧合。