藝術收藏有著不同的目的和趣味。藝術品的收藏體現文人的審美和喜好。收藏，是對于某種趣味的偏好；而在當下，藝術的收藏呈現不同的價值體系和觀念，利用商業手段，實現藝術品利益的最大化是當代藝術收藏的顯著特征。

《生者對死者無動于衷》裝置 達米安·赫斯特

這是一個問題：藝術收藏，是商業價值還是個人趣味？

不同的收藏目的，產生完全不同的收藏趣味，由此而出現各種觀念的對碰、沖撞。各種觀念也許完全對立，互不干涉。但藝術也在不知不覺間進入我們的選擇范圍，成為一種生活方式。

當代藝術收藏：商業價值是其核心

以一個當代藝術中最具影響力的也最受爭議的英國藝術家達米安·赫斯特的作品《生者對死者無動于衷》為例。

只看標題，很高深、很哲理、很高大上的樣子吧？其實，它就是泡在福爾馬林液里的一條虎鯊標本。

這條鯊魚是1991年由廣告界大亨、收藏家查爾斯·薩奇以5萬英鎊的價格委托赫斯特制作的，赫斯特花了6000英鎊，找人在澳大利亞將這條虎鯊捕獲，然后運回倫敦，請人制成標本。

在這之后，他們給作品開出了天價：1200萬英鎊。

于是，藝術界的收藏大家們開始積極響應，這其中包括英國倫敦泰特現代美術館的館長尼古拉斯·塞羅塔爵士和美國對沖基金經理史蒂夫·科恩。

最后，科恩如愿以償，把鯊魚收入囊中。

后來，赫斯特請人又捕獲了四條鯊魚。并做了一件一模一樣、僅僅是名字不同的作品，送去國外展覽，還非常不厚道地以400萬美元的價錢賣給了韓國的三星美術館。當然，以最高價購入此作品的史蒂夫·科恩從來沒有對此發表任何意見。

到底是誰有能力把這一條鯊魚標本賣出這么高的價格？是藝術家本人嗎？當然不是。這就不得不提當代藝術中最重要的角色——經紀人。

藝術經紀人就是在藝術市場上為藝術品交易雙方充當中介而收取傭金的人。如畫廊畫商、拍賣行法人和藝術博覽會組織者。

有能力把鯊魚賣1200萬英鎊的人，就是全世界頂級的畫商拉里·高古軒。他不僅開畫廊，做展覽，同時也做中間人和經紀人，通過拍賣或私洽來做藝 術品交易。2015年的全球藝術品拍賣榜前20名中里就有5個人作品都被高古軒代理過，包括畢加索、賈科梅蒂、蒙德里安、安迪·沃霍爾和塞·托姆布雷明 德。美國著名藝術家安迪·沃霍爾在世時，作品價格不超過5萬美元。而高古軒在安迪·沃霍爾去世近30年后，仍舉辦了20多場作品展，并將他的價格持續推 高。

同樣是高古軒把赫斯特賣成了世界上最貴的藝術家。相比于藝術家本人，高古軒才是最大的贏家。

就是這樣的贏家，自信地說出了這樣的話“藝術品的價值是創造出來的，是一個群體來界定它值多少錢，而維系這個價值體系，就是一個畫商的工作。”

《搜盡奇峰圖》卷，清，石濤 紙本，此圖是石濤50歲云游京師所作。印證了作者所提倡的師法造化“搜盡奇峰打草稿”的美學觀。該畫在表現上，于奇險中見雄渾，嚴謹處寓虛空。雖看似筆墨豪放，皴擦點染盡在無意，而在整體上卻把握了峰巒層次，云氣走向及林木隱現的神韻。