3，繼續伸展的發展空間

就藝術金融發展前景而言，陳波作了這樣的比較，2011年，中國二級市場的總成交額接近1000億元，而藝術品基金發行的規模僅50多億元，相對來說，是很小的體量。現在藝術基金的量還是很小，也影響不了整個市場。

西沐在中國經濟和藝術品市場規模的基礎上，計算出藝術品金融發展的潛力。根據巴克利銀行的推薦數據：機構投資者與高端人士會配置5%的資產進行藝術品投資。如果以保守的5%作為對藝術品的潛在的需求進行估計，按中國130萬億元的財富這樣一個保守的數字計算，中國藝術品市場潛在的需求就是6萬多億元。

如果用可流動的有效需求只占總需求的1/3這個假定來計算，也有2萬多億元的規模。而目前的規模只有幾千億元，“潛在的需求非常大，顯現出來的只是冰山一角。”潛在需求與現狀存在巨大差異，最重要的原因就是產業鏈發展的缺失，很多想要進入的資本望而卻步。

而黃文叡看重了藝術金融帶來的更大的藝術產業發展空間，他表示，“藝術金融化會引發相關產業的發展，最直接的就是文創產業，這個產業鏈太大了。”比如藝術授權就是其中的一部分，將藝術資源轉化為日常用品，市場的發展潛力非常大，也有機構試水，比如北京文交所最近所做的限量版畫的交易。藝術金融化會衍生出很多類似藝術文創、版權買賣交易這樣的產業，還有很多無形的藝術文物，他們的價值可以通過文創產業實現。

黃文叡表示，盡管藝術金融化目前還存在諸多問題，大家對這個產業還是有信心。“藝術金融目前還處于混亂的發展階段，需要停下來整理市場的架構。”問題的關鍵是如何發展藝術金融，以及以怎樣的視角與理念去發展藝術金融。西沐則強調，“發展藝術金融必須以產業化的理念與視角，才能將其做大、做強。”

目前，文化產業已上升到國家政策，大力發展文化產業，藝術金融化無疑會成為推動文化藝術產業發展，推進藝術市場壯大，促進中國文化藝術傳播的重要途徑。借助金融化的手段，促進藝術的影響，只有以強有力的推廣方式，中國文化藝術在世界競爭中才能站得住腳。