《我在故宮修文物》是2016年央視紀(jì)錄片的開門巨獻(xiàn)。雖然這部紀(jì)錄片在播出時未能引發(fā)話題。然而經(jīng)過幾個月的“發(fā)酵”，這部每集投資只有50萬的小成本紀(jì)錄片開始反轉(zhuǎn)，迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，更吸引了大批80后、90后的追捧者。“修文物”這個平時距離觀眾十萬八千里的學(xué)術(shù)詞語也變成文化熱詞，其中所展現(xiàn)的手藝魅力以及文化自信更是讓這部紀(jì)錄片在社交網(wǎng)站的評分高達(dá)9.5分。那么，骨骼清奇的《我在故宮修文物》到底為什么這么火?何以引發(fā)社會的集體共鳴?

挖掘故宮題材的“小而美”

近幾年來，通過視覺包裝和精準(zhǔn)的主題定位，故宮題材經(jīng)久不衰。從2005年的《故宮》、2006年的《臺北故宮》、2011年的《當(dāng)紫禁城遇見盧浮宮》、2012年的《故宮100》，到2016年的《我在故宮修文物》，故宮通過視覺媒介不斷傳遞出在面向未來、面向世界的進(jìn)程中，他們承接民族和歷史的同時更加國際化和開放性的新形象。

去年恰逢北京故宮博物院建院九十周年，故宮博物院沒有舉辦大型慶典，而是增加開放面積，增加陳列展出，慈寧宮原狀陳列展、石渠寶笈特展等，用這些實實在在的舉動為濃縮和代表了五千年中華文明的博物院慶生。紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的播出也對這一主題進(jìn)行某種程度的呼應(yīng)。

《我在故宮修文物》篇幅并不龐大，只有短短的三集。按修復(fù)門類，分別講青銅器、宮廷鐘表、陶瓷、木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡，還有書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。聽起來類別枯燥的修文物題材卻意外收到一片叫好聲。原來在故宮里神秘的“文物醫(yī)生”也成為貨真價實的“網(wǎng)紅”。身懷絕技的他們被還原成普通人，他們?nèi)杖湛次奈铩⑿尬奈铮葧{(diào)侃古畫上的人物，也會一絲不茍地讓鐘表上細(xì)小的齒輪嚴(yán)絲合縫，專業(yè)精神之外，還有一股“萌”氣質(zhì)。

與以往的故宮題材紀(jì)錄片相比，這部紀(jì)錄片另辟蹊徑，以更年輕更平實的視角觀察這座宮殿。紅墻暗閣里的文物修復(fù)師做著世界上最昂貴的工作。朝八晚五，從不加班，閑來喂喂野貓，沒事打個杏子，領(lǐng)個差事去壽康宮，趁著周一閉館，四下無人在太和殿廣場上騎個自行車。

觀眾“小飛魚”看完這部紀(jì)錄片后欲罷不能，后來又重新刷了兩遍。她覺得這部紀(jì)錄片有一種迷人氣質(zhì)，“把‘修文物’這個本來挺枯燥的事兒拍得有趣，豐滿，讓我們也了解了這個行當(dāng)，挖掘了故宮往往容易被忽略的可愛一面。”

影評人王平看過之后對該片盛贊。他認(rèn)為這部紀(jì)錄片摒棄了宏大敘事，平實地記錄了文物修復(fù)師的日常。“‘修文物’這個動作，剛好勾連起了古與今兩個時空，傳遞著古人和今人的對話，寓遠(yuǎn)大于綿巧。”

以現(xiàn)代審美解讀手藝的魅力

如何用現(xiàn)代的審美去挖掘故宮的生命力?這是《我在故宮修文物》的80后導(dǎo)演葉君一直思索的問題。

曾于2012年參與紀(jì)錄片《故宮100》制作工作的葉君，將目光瞄準(zhǔn)了文物修復(fù)這個特別的領(lǐng)域。“做《故宮100》的時候我們就做了很多調(diào)研，最開始想過做一個叫《故宮心傳》的東西”。而從《故宮心傳》到如今的《我在故宮修文物》，創(chuàng)作團(tuán)隊希望用現(xiàn)代方式解讀傳統(tǒng)文化的心愿也躍然紙上。

“‘心傳’肯定是比較傳統(tǒng)文學(xué)化的表達(dá)，給人‘不明覺厲’的感覺。但《故宮100》的藝術(shù)創(chuàng)意顧問趙廣超老師有過一套兒童讀物《我的家在紫禁城》，他就把故宮表現(xiàn)得很萌，這種審美對我們影響很大”，葉君如是說。

葉君也坦言最初拍攝的初衷是想讓家人理解自己的工作，“我生活在一個大家族里，我的職業(yè)困惑在于無法和家人解釋我的工作。我想是不是能做點東西讓他們知道我是做什么的，做一部讓年輕人也能看下去的紀(jì)錄片”。

葉君成功了，這部紀(jì)錄片成功地吸引了年輕人的注意。那些80后90后的年輕人關(guān)注到原來中國的傳統(tǒng)手藝如此精湛與迷人，甚至驚呼“大開眼界”。 那些“文物醫(yī)生”本身的學(xué)養(yǎng)、風(fēng)度、精湛的技術(shù)、沉淀的內(nèi)心以及寧靜致遠(yuǎn)的心態(tài)，也讓他們深深折服。

譬如，故宮書畫組的書畫修復(fù)科科長楊澤華，就是一個會在修復(fù)工作間隙抱著吉他自彈自唱的“文藝中年”。他坦言文物修復(fù)工作需要極高的專注力，有時候甚至?xí)雎詳z制組的存在。

專注漆器修復(fù)的故宮文保科技部漆器組組長閔俊嶸，為了修復(fù)古琴，還專門學(xué)習(xí)彈古琴，“明代人談修復(fù)，就認(rèn)為如果你要修一件文物，你的水平一定要達(dá)到它的高度，如果不夠，肯定不行。所以對我們來說，修文物的過程也是學(xué)習(xí)”;負(fù)責(zé)漆器組的師傅稱，為采集到合適的漆，他們要去北京郊區(qū)，和采漆師傅一起在夜里割漆。一晚上爬60棵漆樹，才能采集8兩優(yōu)質(zhì)漆。

有趣的是，紀(jì)錄片整體基調(diào)并不枯燥，還真實記錄了這些師傅有趣、生活化的一面，譬如，有個年輕的女師傅喜歡趁周一閉館時，在太和殿廣場上踩單車，邊騎邊說：“上一個這么做的人，是溥儀。”修復(fù)師們還逗貓、打杏子，與他們平時嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍的工作形成了一種“反差萌”。

工匠精神文化自信

片中讓不少觀眾產(chǎn)生敬佩與感動之處俯拾即是。貫穿片中的一條文物修復(fù)的傳承脈絡(luò)，更像是一條紅繩，連接著過去、現(xiàn)在與未來，呈現(xiàn)故宮這群神秘的手藝如何一代一代按部就班地傳下去。一位女師傅在講述自己入行時，她的師傅教徒弟時說的第一句話是：只有耐下性子，才能做好文物修復(fù)工作。這句話也成為片中的“點睛之筆”。

最受觀眾青睞的是宮廷鐘表組王津。他面對的是一對乾隆皇帝鐘愛的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘。花了八個月時間修復(fù)，擰上發(fā)條，終于眼前的鐘“活”了：小雞小鴨揮動翅膀，天鵝扭動身姿，船只航行，掩在樹下的大門打開，里面的織女正在勞作，讓觀眾看得目瞪口呆。

片子的旁白里說：“現(xiàn)代中國需要‘工匠精神’。”這引起了很多網(wǎng)友的共鳴，“原來我們身邊還有這樣的人，真的一輩子只干一件事兒。”

該片另一位導(dǎo)演蕭寒稱“工匠精神”有好多層含義，“首先是敬畏、熱愛，中間可能會出現(xiàn)厭倦，但到最后就變成真正的融合了。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現(xiàn)在很多年輕人可能做不到，這就是為什么年輕觀眾會一下被打中，都說‘獻(xiàn)出我的膝蓋’什么的。那種耐下心來不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質(zhì)現(xiàn)在太稀缺了。”

“從前周遭總是出現(xiàn)日本工藝、德國制造，沒想到的是，原來在我們的國家，也有大寫的工匠精神，他們是我們的驕傲”，一位90后的學(xué)生陸先生說，這部紀(jì)錄片對即將走上工作崗位的他帶來職業(yè)態(tài)度的觸動。

沒有清穿劇的天馬行空，亦沒有如《甄嬛傳》的起伏跌宕。在《我在故宮修文物》里，行走在故宮的是一群做著不普通工作的普通人，他們讓故宮從深沉的歷史和文化的見證者與保有者，變?yōu)橐粋€供當(dāng)下人施展拳腳和情懷的工作平臺。沒有高談?wù)撻煟挥性鷮崒崳浴敖橙恕敝嗾\，做好本分。