一只紅木雀籠賣(mài)出“豪車(chē)價(jià)”

“之所以會(huì)用20年的漫長(zhǎng)時(shí)間來(lái)做16只宮廷鳥(niǎo)籠，其實(shí)就是一種精神在支撐著我。”王玉生表示，由他制作的宮廷鳥(niǎo)籠，每一道工序都是純手工完成的，平均每只需要耗時(shí)一年以上。王玉生認(rèn)為，見(jiàn)不得瑕疵，不滿(mǎn)意了重來(lái)，憑著精益求精的工作態(tài)度，才讓自己的技藝得到了社會(huì)的認(rèn)可。

談到自己制作的鳥(niǎo)籠，王玉生不無(wú)自豪地表示，90年代，由他制作的一只雀籠，被新加坡收藏家買(mǎi)走，2012年還在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)會(huì)上拍出了120萬(wàn)元的高價(jià)。

揚(yáng)州資深收藏家凌先生認(rèn)為，王玉生制作的宮廷鳥(niǎo)籠之所以賣(mài)出百萬(wàn)高價(jià)，主要是因?yàn)樗谱鞯镍B(niǎo)籠，既秉承了宮廷雀籠的風(fēng)格，也因取材苛刻考究、做工精細(xì)雅致而成全國(guó)收藏家爭(zhēng)相收藏的熱門(mén)藝術(shù)品，所以在拍賣(mài)時(shí)，他的作品常常被誤以為就是清朝流傳下來(lái)的。

老紅木畫(huà)眉籠。張旭 攝

他是復(fù)原宮廷鳥(niǎo)籠第一人

想要有所為，必須具有“工匠精神”。王玉生表示，自己工作時(shí)從不敢懈怠，每天工作時(shí)間都達(dá)到十個(gè)小時(shí)。為了傳承自己的工匠精神，王玉生先后收了數(shù)名徒弟。對(duì)于自己的徒弟，王玉生對(duì)他們的只有一個(gè)要求：必須耐得住寂寞。

作為非遺文化，王玉生的鳥(niǎo)籠制作不以換取金錢(qián)為目的。因此，年輕人從事這個(gè)行業(yè)，要承受一定的經(jīng)濟(jì)壓力，必須有奉獻(xiàn)精神。而對(duì)于王玉生而言，家人的支持是他在這條道路上越走越遠(yuǎn)的重要成因。王玉生的老伴向記者“吐槽”稱(chēng)：“因?yàn)槔贤跸矏?ài)鳥(niǎo)籠制作，家里原來(lái)上好的紅木家具，也被他鋸了，拿去當(dāng)做鳥(niǎo)籠的材料。我的一個(gè)金鐲子，也被他當(dāng)雀籠材料打掉了……”

因?yàn)閳?zhí)著，王玉生復(fù)興了揚(yáng)州宮廷鳥(niǎo)籠制作技術(shù)，還讓外地游客來(lái)到揚(yáng)州以后，看到了200多年前的宮廷鳥(niǎo)籠，他的作品，也成為宣傳揚(yáng)州的一張實(shí)物非遺文化名片。

象牙雀籠被國(guó)家博物館收藏

在王玉生看來(lái)，匠人不能渾身匠氣，還需要具備匠心。王玉生告訴記者，自己所搜集的宮廷鳥(niǎo)籠圖紙，不少都是殘缺不全的。在這種情況下，王玉生在復(fù)原的同時(shí)還需要?jiǎng)?chuàng)新，才能使原來(lái)的鳥(niǎo)籠圖紙更具有生命力。而讓王玉山欣慰的是，他的象牙雀籠作品既是收藏界的珍品，還在2008年杭州西泠秋季拍賣(mài)會(huì)上，被國(guó)家博物館收購(gòu)珍藏，他也成為國(guó)內(nèi)第一個(gè)擁有這一殊榮的雀籠工藝師。

為了能夠復(fù)原那些殘缺不全的圖紙，王玉生需要在其它圖紙上先“定形”，再在空白處運(yùn)用自己的構(gòu)思重新創(chuàng)作。此外，王玉生制作鳥(niǎo)籠所用的材料也好中選優(yōu)、精致異常，其中有象牙、血珀等高檔材料，“這些材料都是早年囤下來(lái)的，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的積淀，現(xiàn)在市面上很難買(mǎi)到。”

王玉生介紹，鳥(niǎo)籠雖小，但它的發(fā)展既見(jiàn)證了中國(guó)一段時(shí)期的生活訴求、人文環(huán)境、歷史進(jìn)程，也能從中看到中國(guó)文人的精神寄托。 采訪(fǎng)中王玉生拿出一只畫(huà)眉鳥(niǎo)籠告訴記者，這個(gè)鳥(niǎo)籠的內(nèi)飾可謂極其華麗，鳥(niǎo)兒洗澡的地方是按照比例縮小版的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的馬槽，另外還有3000年前的玉琮縮小版……一個(gè)小小的鳥(niǎo)籠，細(xì)節(jié)之處，也可謂濃縮了中華千年歷史。