瓷板畫(huà)仿品分舊仿和新仿，舊仿有五個(gè)大類(lèi)，各有特點(diǎn)，新仿以實(shí)物和藍(lán)本復(fù)制為主，雖難分辨，但多重對(duì)照，還是能甄別出來(lái)瓷板畫(huà)贗品，有民國(guó)時(shí)期的舊仿和現(xiàn)代的新仿。

王琦鐘馗30cm×39cm

　　目前市場(chǎng)上有很多托名“珠山八友”的代筆之作，這些作品雖非八友親筆所為，卻是八友所認(rèn)同的作品。民國(guó)時(shí)期由于“珠山八友”的藝術(shù)成就和名氣頗大，貴戚權(quán)門(mén)，商賈雅士，對(duì)“珠山八友”瓷畫(huà)作品趨之若鶩。他們的瓷畫(huà)作品很有市場(chǎng)，八友成員不僅結(jié)社互助，有的還自開(kāi)瓷畫(huà)店，謀求發(fā)達(dá)。嚴(yán)格來(lái)講代筆之作不是仿品，如汪野亭的墨彩瓷板畫(huà)《一帆風(fēng)雨裹》，該畫(huà)的山石畫(huà)法正如畫(huà)上詩(shī)所題，效宋代米芾之法，以點(diǎn)代皴，層層積染，汪氏不曾以這種皴法畫(huà)山石。

　　模仿之作，多是八友身邊諸人所為。有的臨摹，只是借師傅之影響謀生。模仿之作，只是像八友的筆墨面貌而已。有的則明確寫(xiě)清仿某人筆法等題款，與有意復(fù)制的贗品有區(qū)別。

　　故意假造之作，是以臨摹、復(fù)制手段追求酷似，以假當(dāng)真，牟取利益的贗品。主觀臆造之作，則是在繪畫(huà)風(fēng)格、筆墨技巧上學(xué)得一些八友畫(huà)法，并根據(jù)一些參考資料而任意畫(huà)出來(lái)的八友作品。

　　因此，新仿“珠山八友”越來(lái)越多，新仿“珠山八友”的贗品有兩類(lèi)：一類(lèi)是以真品實(shí)物為藍(lán)本復(fù)制的，另一類(lèi)是以印刷品為藍(lán)本復(fù)制的。以真品實(shí)物為藍(lán)本的復(fù)制品，大小尺寸與母本一致，畫(huà)面構(gòu)圖、內(nèi)容、筆法、題款、印章均為母本之翻版，這類(lèi)贗品，出于圈內(nèi)人和以此買(mǎi)賣(mài)為業(yè)的高手，造假者往往持有真跡，但秘不示人，讓高手以實(shí)物為藍(lán)本揣摩演練，悉心描摹。由于是近距離對(duì)實(shí)物的復(fù)制，因此筆法、色調(diào)、題款、品相等方面，幾可達(dá)到亂真的地步。鑒定此類(lèi)復(fù)制品時(shí)，要盡可能多看原作者實(shí)物、圖書(shū)資料等。如王大凡的粉彩瓷板畫(huà)《聞雞起舞》，由于市場(chǎng)需求，作者在同時(shí)期將該作品畫(huà)過(guò)多幅，刻意造假者即使將原作秘不示人，鑒定者在辨別時(shí)，也可找到同時(shí)期同類(lèi)作品當(dāng)鑒定的標(biāo)準(zhǔn)器，這就要求鑒定者眼界寬闊，用更多精力去揣摩研究。

　　以印刷品為藍(lán)本復(fù)制的，相當(dāng)于古代書(shū)畫(huà)技法傳授中的“對(duì)臨”。多為一般仿制者所為，仿品與原作有些許差異。如何許人的《雪景》，真品筆法磊落，墨色秀澤，填色粉潤(rùn)，雪色晶瑩，雪霧無(wú)色卻層次微妙；而仿制品筆法粗糙，玻璃白堆填較厚，濃淡輕重少層次，且題款之字體形意不足，從品相特征等看出破綻。

　　移植手法造的贗品，指將此器形上的畫(huà)面移植到彼器形上。畫(huà)面、題字、款式等均以高仿手法移植搬弄，多將琢器上的畫(huà)面移植到瓷板上。“珠山八友”喜好在四方琮式瓶上合作畫(huà)瓷，從局部來(lái)看，每人一面，每面一幅，如同瓷板畫(huà)的組合。造假者將四方瓶的畫(huà)面移植到瓷板上，這樣偽造既便利又酷似，但在畫(huà)畫(huà)章法上容易出現(xiàn)破綻。

　　合造手法的贗品，是造假者在收集被仿造者一定數(shù)量的作品之后，根據(jù)市場(chǎng)需要而進(jìn)行畫(huà)面的肢解組合，以拼接合造的手法，“創(chuàng)作”出酷似八友的作品。這種拼接合造，多出現(xiàn)牽強(qiáng)附會(huì)，稍有鑒定能力的人一看便知。

　　新仿瓷還有幾種現(xiàn)象值得注意，老胎新仿，因民國(guó)的老胎在景德鎮(zhèn)還能找到，高仿者以此做假，胎釉與民國(guó)時(shí)期的真品無(wú)異，且模仿得逼真，畫(huà)面還做舊。有些高仿品，有意在題款處磨掉部分詞句或受畫(huà)者的姓名等，制造歷經(jīng)“文革”劫后余生的假相，讓人信以為真。

　　新仿“珠山八友”，多是近年所為，在辨別時(shí)首先應(yīng)從胎質(zhì)、釉色著眼。因新仿的胎質(zhì)和釉色與舊的總有距離。其次是掌握原作者繪畫(huà)技巧及風(fēng)格，要細(xì)致分析其筆墨特征。名家筆墨十幾年苦練得來(lái)，絕非一般人一朝一夕能刻意求得。