唐弢 書稿 瑣憶

唐弢出版物 高中語(yǔ)文課本

高中語(yǔ)文課本 唐弢《瑣憶》內(nèi)頁(yè)

　　1936年，偉大的經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯做了一個(gè)重要的決定，他從倫敦蘇富比購(gòu)買一批樸次茅斯家族所藏“牛頓書稿”。這批第一次“曝光”的“秘密文件”，總計(jì)超過(guò)150多萬(wàn)字，記載著偉大的物理學(xué)家牛頓關(guān)于煉金術(shù)的、“從未為人所知”的研究成果。

　　隨后十年，凱恩斯用盡全力搜集牛頓全部手寫書稿，直至他生命的最后時(shí)刻。臨終前，凱恩斯再次做出一個(gè)重要決定，他將收集到的手稿全部贈(zèng)給劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院。而這批秘密書稿，在歷史上，被簡(jiǎn)稱為“凱恩斯集本”。

　　這批書稿，不僅開啟了西方科學(xué)研究的新路，也隨之讓西方藝術(shù)品收藏史中，再次增添令人不能忽視的領(lǐng)域：重要名家手寫書稿收藏。

　　時(shí)光如梭，在電腦寫作日益普及的今天，這樣的故事也同樣發(fā)生在今天的中國(guó)。

　　近日，歌德拍賣公司發(fā)布消息稱，在31日舉槌的“小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng)”中，20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)家書稿的手寫原稿將首次以“無(wú)底價(jià)”的方式走上拍場(chǎng)。

　　據(jù)記者在北京歌德精品展現(xiàn)場(chǎng)了解，該專場(chǎng)將呈現(xiàn)收藏家趙慶偉多年收藏的近60件名家手稿，不僅包括20世紀(jì)文學(xué)大師丁玲、孫犁、季羨林、王朝聞等文學(xué)藝術(shù)大師的原作，也將推出包括王蒙、張抗抗、蔣子龍、梁曉聲等當(dāng)代著名文學(xué)家具有重大影響的小說(shuō)散文手書原稿。此外，還將特別推出包括侯寶林、于是之、陶鈍、秦怡等當(dāng)代著名戲劇戲曲家手書原稿等專題。

　　其中，多次出版且具有較高聲譽(yù)的莫言短篇小說(shuō)《蒼蠅門牙》手書原稿、王朔曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的電視劇《海馬歌舞廳》的原著小說(shuō)手書原稿也將走上拍場(chǎng)。

　　而尤為值得一提的是，刊載于高中語(yǔ)文課本的唐弢先生散文代表作《瑣憶》手書原稿也將亮相，并將呈現(xiàn)“收藏”中的“青春時(shí)光”。

　　手書原稿呈現(xiàn)“收藏本身的最初力量”   

　　1986年，莫言在《解放軍文藝創(chuàng)刊35周年紀(jì)念特刊》上，發(fā)表了名為《蒼蠅·門牙》的短篇小說(shuō)。而此篇文章，與他同年發(fā)表的中篇小說(shuō)“紅高粱系列”一起，構(gòu)成了其創(chuàng)作的第一座巔峰。同樣也是在那一年，莫言與導(dǎo)演張藝謀合作，將《紅高粱》改編成電影文學(xué)劇本，將“紅高粱”搬上熒屏。

　　15年以后的2000年，當(dāng)上海文藝出版社希望編輯出版“莫言精短小說(shuō)系列”之時(shí)，莫言經(jīng)過(guò)綜合考慮將三本書名分別為：《老槍·寶刀》、《初戀·神嫖》以及《蒼蠅·門牙》。而這，也足以說(shuō)明《蒼蠅·門牙》這一短篇小說(shuō)，在其30多年的文學(xué)創(chuàng)作中的重要地位。

　　在歌德拍賣精品展現(xiàn)場(chǎng)，記者親眼看到了這幅手稿的現(xiàn)狀。

　　泛黃的紙頁(yè)之上，呈現(xiàn)的是作者創(chuàng)作時(shí)的心緒，帶著編輯批注的、刪刪改改的字里行間，訴說(shuō)著書稿編輯與作者的原始共鳴。這份由莫言親自工整謄寫在“解放軍文藝社”稿紙上的《蒼蠅·門牙》手稿，字里行間默默展現(xiàn)著創(chuàng)作中的秘密，作品的真實(shí)改動(dòng)痕跡和編輯的謹(jǐn)慎與斟酌，記述著將近30年前的文學(xué)時(shí)光。

　　無(wú)獨(dú)有偶，在查閱莫言《蒼蠅·門牙》手稿時(shí)，記者還在陳列著20世紀(jì)文學(xué)大師丁玲、魏巍、季羨林、王朝聞以及王蒙、張抗抗、蔣子龍、梁曉聲等作品的精品展展柜中，發(fā)現(xiàn)了由王朔手寫的書稿《一種感覺》。

　　據(jù)了解，這份手稿是1993年播出的電視劇《海馬歌舞廳》中的重要一篇。有意思的是，此手稿原件曾劃掉《一種感覺》改為《舞罷曲終》，但出版物又回復(fù)原名稱《一種感覺》。似乎紀(jì)錄著作者在創(chuàng)作過(guò)程中的心路變化，以及在出版之前與編輯的緊密互動(dòng)。

　　1993年，借著《渴望》、《編輯部的故事》的紅極一時(shí)，由王朔領(lǐng)頭，馮小剛、蘇雷、莫言、蘇童、史鐵生等年青作家每人創(chuàng)作一集，在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出了一部新劇《海馬歌舞廳》。而歌德拍賣此次呈現(xiàn)的手寫書稿《一種感覺》就是王朔為這部劇寫的兩篇中的一篇。因此，從某種角度而言，也可以說(shuō)，作為《海馬歌舞廳》的重要組成部分之一，這份記錄當(dāng)時(shí)雜志工作流程的手書原稿及發(fā)稿單的首次出現(xiàn)，其實(shí)也讓最初版本的短篇小說(shuō)得以用“未刪節(jié)版”的形式，重新回到大眾視野，成為當(dāng)時(shí)文壇與影壇的縮影。

　　對(duì)此，中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)市場(chǎng)研究專家龔繼遂表示：“書稿為近代研究提供了非常豐富的原始文藝生態(tài)，既有灌木又有荊棘，是完備的整體生態(tài)。也正是因?yàn)槿绱耍@些書稿原始信息的披露，讓原始的、鮮活的時(shí)代就呈現(xiàn)在我們眼前，重現(xiàn)了原始的歷史，這就是手稿的意義。”

　　“這些手稿是特定歷史時(shí)期，特定時(shí)空條件下產(chǎn)生的名家大家作品，其實(shí)際上補(bǔ)充了大歷史的細(xì)節(jié)。”中國(guó)藝術(shù)研究院黨委書記、副院長(zhǎng)李心峰表示：“在歷史研究中，宏觀敘事不可缺少，但宏觀敘事需要更具細(xì)節(jié)的微觀史學(xué)補(bǔ)充和校正，更真實(shí)的反應(yīng)歷史，這些東西就負(fù)載了歷史的信息。與此同時(shí)，其也傳承著文脈，體現(xiàn)文化、藝術(shù)、大家名家的文心，是他們藝術(shù)、才華的最真實(shí)呈現(xiàn)。”

　　也正是因?yàn)槿绱耍屓瞬幻庀肫鹪?012年的諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮中，莫言曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話：“我是一個(gè)講故事的人，因?yàn)橹v故事我獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。而我獲獎(jiǎng)后發(fā)生了很多精彩的故事……”而這些20世紀(jì)文學(xué)作家原始手寫書稿首次在歌德拍賣的出現(xiàn)，似乎也正是那些精彩的故事的繼續(xù)。

　　高中語(yǔ)文課本手稿“再現(xiàn)”舊日青春時(shí)光

　　如果必須用一個(gè)比喻形容“著作手稿”，那么，在收藏領(lǐng)域，其應(yīng)該被稱為“最有溫度的收藏”。在特定的印刷文字之下，手寫書稿作為原生態(tài)的文本樣式，不僅呈現(xiàn)創(chuàng)作者最初的心路歷程，為研究者提供豐富的信息，也能帶給觀者關(guān)于自身舊日時(shí)光的回憶。其中，最為動(dòng)人的部分，莫過(guò)于語(yǔ)文課本里“收藏”的青春時(shí)光。

　　在此次小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng)中，最引人矚目的，是唐弢先生在1961年為了紀(jì)念魯迅先生誕辰80周年而寫的《瑣憶》手寫書稿。

　　據(jù)了解，從20世紀(jì)80年代初直至今日，這篇文章多年來(lái)被收入高中語(yǔ)文教材，作為傳統(tǒng)課文，影響極大。很多80后第一次讀到這篇文章，是在當(dāng)年的高中語(yǔ)文課本當(dāng)中，而第一次知道唐弢先生，也是通過(guò)這篇文章。因此，這篇手稿的出現(xiàn)也成為很多80后的集體回憶。

　　翻開唐弢先生《瑣憶》的手稿時(shí)就能發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”的記憶，就在其中。而關(guān)于課堂、板書、以及老師、重點(diǎn)的回憶，莫名的“復(fù)活”。在已經(jīng)逐漸“忘卻”的記憶里，語(yǔ)文書中的鉛字與唐弢先生手寫的字體開始逐漸重合，在整齊的字里行間，不僅有對(duì)于已經(jīng)逐漸忘卻的、往日課堂的點(diǎn)滴，還有對(duì)記憶里青春時(shí)光的無(wú)限懷念。

　　當(dāng)萬(wàn)般回憶涌上心頭，五味雜陳，收藏本身的無(wú)盡魅力也隨之盡顯。

　　從收藏角度而言，雖然在進(jìn)入電腦寫作以后，手寫書稿的收藏價(jià)值便開始逐漸體現(xiàn)。但就收藏最本真的內(nèi)涵而言，手稿原稿中，呈現(xiàn)的不僅是作家創(chuàng)作歷程的見證，更是收藏者本身，人與物，人與時(shí)代，人與記憶的共鳴。

　　其實(shí)，在國(guó)際收藏市場(chǎng)中，“書稿學(xué)”一直都是最受尊敬的文學(xué)藝術(shù)研究部分。雖然價(jià)格不高，但以手稿記錄時(shí)代、追憶時(shí)代的研究和做法，卻為文史研究提供了新的角度和可能。因此，收藏界對(duì)于手稿的關(guān)注，不僅是對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文化的懷戀與敬重，也是對(duì)“收藏”本身文化意義的回歸。正因如此，此次歌德拍賣的20世紀(jì)名家手書原稿的持續(xù)效應(yīng)正受到學(xué)界關(guān)注。而就手稿的文物價(jià)值而言，稀缺的名家手稿已是珍貴文獻(xiàn)中的重要文本類型，并有可能成為傳世的新善本。

　　可以設(shè)想，隨著移動(dòng)多媒體的普及，再過(guò)十幾年，也許手稿就成為一種稀有的品種，那么，一個(gè)手寫的時(shí)代可能就將逐漸結(jié)束。到那時(shí)，這種記載著文化與作者個(gè)人生命體驗(yàn)的手稿，就顯得更為珍貴。因此，文化收藏史研究專家孫煒說(shuō)：“收藏界對(duì)作家手書原稿產(chǎn)生興趣，也是一種文化的傳承。”

　　收藏本身的最初力量，可能亦是如此。