鑒賞：能不能“走心”是關鍵

　　據了解，能夠流傳到現在的古琴，主要是唐、宋、元、明、清這五個朝代的老琴。唐朝的琴最好，因為它的音色好，聲音寬厚，故宮博物院研究員鄭珉中曾經做過統計，全世界收藏的唐琴僅有18張。而判斷古代流傳下來的古琴的價值，除了看其音色、朝代之外，還要看其傳承，為什么“松石間意”琴能夠拍出那么高的價格？因為它是一把御琴，到了清乾隆年間，又是內府珍藏的。王世襄先生舊藏的琴為什么也那么貴呢？因為他在收藏界和古琴界的地位很高，大家都公認他選的東西一定是好的。

　　彈琴之人，對琴在手中的“肌膚之親”和琴的“走心”勝于一切。“與老琴親近對愛琴人來說，是萬不能錯過的好事。”無錫市非物質文化遺產古琴藝術代表性傳承人潘一東介紹，30多年前他接觸古琴音樂時，古琴幾乎沒人關注，更不要說收藏了?，F在雖然越來越多的人關注古琴，但是一般的人能與幾百年前，甚至上千年前的老琴接觸的機會很少，彈琴的人則更重視的是琴本身的音色，關心“人琴合一”。當年，他拜在吳門古琴傳人吳光同先生門下學琴時，曾多次彈奏過師父家的名琴“玉玲瓏”。此琴為吳光同先生的祖父吳蘭蓀于上世紀20年代得自滬上，音韻松透，綿長不絕，琴身呈蛇腹斷，十分罕見，被斷代為南宋遺物，距今約800多年。近10年來，此琴呈現出多個梅花狀斷紋，也有專家稱，一般千年以上的琴才能現此斷紋，由此推斷此琴出世年份可能更早。老師面對面授課，用于示范彈奏的便是這架琴，潘也多次輕撫過這琴，那些溫潤醇厚的琴聲一直溫暖著他的心。這樣的鼎鼎寶物即使能看上一眼也是不易，更不要說能彈上一曲甚至作為習琴之用，吳老先生的淡然和氣度也深深影響著潘一東的學琴心路。

　　真假：好琴應有使用痕跡

　　業內人透露，雖然老琴被關注度越來越高，但現在在古玩市場上，很難遇見真的老琴了，即使是清代和民國的古琴都很少了。古琴是多項藝術的綜合載體，涉及木材、斷紋、音質、品格、造型美學等方方面面，鑒定古琴存在一定難度。古玩市場上一些老琴，懂琴的人一看就知道制琴的不懂古琴的律制，比如在琴面的弦位上鑲嵌了很多貝殼，很漂亮，但他們不知道在弦位上鑲貝殼的古琴是彈奏不了的。除年代，材料制作也是古琴價值的一個重要體現，有一種說法，用老房子里的房梁木容易做出質地上乘的古琴，而且最好是老的杉木和桐木?？偠灾欢ㄊ且狭四攴莸墓拍咀龀鰜淼墓徘伲拍芫邆渌赏笀A潤音質。另外，古琴以斷紋為美，那是古琴漆面因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕，也是鑒別老琴年份的一個重要依據。因為與一般的藏品不同，也就是說，古琴身上會帶有明顯的使用痕跡。

　　收藏：新制琴值不值得收？

　　既然真正的古琴的價格那么貴，新制的古琴有沒有收藏價值？

　　據了解，無錫目前學古琴的有數百人，使用的古琴價格多數從幾千元到幾萬元不等，少數價格超過十萬元，最近圈子里有一個琴友收進了15萬元的新制古琴，引起不少關注。對古琴收藏有研究的琴友告訴記者，新作的琴要看是誰做的，現在一些入門級別的新制古琴，就有幾萬元的，而像北京的王鵬、西安的李明忠、蘇州的裴金寶、揚州的馬維衡這些當代名家制作的古琴，一把琴已經能夠賣到十幾萬元了，甚至過百萬元。有琴友在2000年左右，收入了一把蘇州工的琴，當時的價格是2萬元，現在加個零也不為過。

　　對于有興趣學習、收藏古琴的入門者，業內人士的建議是正確地選擇琴，而不是盲目地追逐價位，如果是真心喜歡，建議選擇中檔次的琴，2—3萬價位的琴質量不會太差，高檔次的琴對于初入門者而言價格偏貴，而且也不適合未達到相當的層次境界者使用。此外，珍護古琴更重要的是需要人去“滋潤”它，用通俗的話講即是要經常去彈奏，彈久了以后琴的音色會越來越好聽，人與琴之間亦產生默契。