油畫板塊：蘇富比首拍引人注目

　　也許是中國(guó)書畫板塊長(zhǎng)期處于調(diào)整狀態(tài)，相當(dāng)一部分資金流入了油畫板塊，其表現(xiàn)在今年秋拍第一輪時(shí)就分外突出。而這種強(qiáng)勁的勢(shì)頭到香港第二輪佳士得秋拍中得到了加強(qiáng)，創(chuàng)造了多項(xiàng)拍賣紀(jì)錄：一、總成交創(chuàng)新高：4場(chǎng)拍賣共取得12.8億港元的總成交額。二、亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣總成交創(chuàng)新高，成交率高達(dá)96%，斬獲9.35億港元。其中，朱德群《無(wú)題》以7068萬(wàn)港元成交、羅中立《春蠶》以4940萬(wàn)港元成交，雙雙刷新了藝術(shù)家的個(gè)人拍賣紀(jì)錄。一貫強(qiáng)調(diào)“亞洲性”的佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)品部國(guó)際董事張丁元提出“亞洲的時(shí)代，亞洲的畫”的口號(hào)，他表示：香港佳士晚間拍賣獲得優(yōu)異的成績(jī)，得益于此次拍賣呈現(xiàn)了一系列表現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人“黃金時(shí)代”主題的作品，其中包括曾梵志、朱德群，趙無(wú)極、李曼峰、羅中立及常玉的多幅畫作。

　　北京第二輪，北京保利的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分與北京匡時(shí)的油畫雕塑板塊，都可圈可點(diǎn)。不過從對(duì)該板塊行情的持續(xù)發(fā)展看，最引人注目的是蘇富比北京秋拍的表現(xiàn)。據(jù)筆者采訪所知，蘇富比12月1日舉槌的北京秋拍經(jīng)過了精心準(zhǔn)備，北京天竺保稅區(qū)海關(guān)為此次拍賣提供上門服務(wù)，把拍賣所在地北京國(guó)貿(mào)變成了保稅點(diǎn)，這在中國(guó)拍賣史上史無(wú)前例。他們還以“蘇富比北京藝術(shù)周”的名義，舉辦了一場(chǎng)大型活動(dòng)，其中有“現(xiàn)代藝術(shù)巨匠展：從倫勃朗到畢加索——西洋藝術(shù)的人物表現(xiàn)”、“花樣年華——19世紀(jì)歐洲油畫、家具及工藝品”及“蘇富比鉆石”等3場(chǎng)私人洽購(gòu)展，有“紐約蘇富比西洋古典油畫之精選拍品預(yù)展”和“英國(guó)古董珠寶商 S. J. Phillips Ltd. ——皇室珠寶展”等2場(chǎng)海外精品展，有一系列匯集蘇富比頂級(jí)專家和國(guó)內(nèi)一流學(xué)者的藝術(shù)講座及論壇。

　　但是，與佳士得9月在上海的首拍相比，突出本土化特色的北京蘇富比北京秋拍，不僅沒有了西方藝術(shù)作品與洋酒、珠寶、手表等，連現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分所挑選的藝術(shù)家與作品也有明顯不同：整個(gè)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)分成“新潮”(包括1980-1990年代的作品)、20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代水墨四個(gè)單元。結(jié)果，143件拍品成交率為78.32%，拍得2.27億元的總成交額。其中，趙無(wú)極1958年所作《抽象》以超出最低估價(jià)一倍以上的8968萬(wàn)元打破了其拍賣紀(jì)錄;而新潮部分張曉剛的早期作品3張成交2張流拍;當(dāng)代藝術(shù)部分前期受到追捧的周春芽、劉野等人的作品相繼流拍;其在香港受到歡迎的張恩利、嚴(yán)培明等名家的作品也紛紛流拍。倒是年輕藝術(shù)家陳飛的作品《熊熊的野心》，最低估價(jià)25萬(wàn)元，一舉拍到542.8萬(wàn)元成交。還有像王光樂、王興偉等最新的市場(chǎng)明星表現(xiàn)突出，如后者一張2005年的《高爾夫球手和西瓜No.1》以365.8萬(wàn)元的成交價(jià)超出最低估價(jià)4倍多。

　　對(duì)此，市場(chǎng)人士議論紛紛，如資深市場(chǎng)專家伍勁就表示，蘇富比北京秋拍預(yù)示著新的市場(chǎng)趨勢(shì)：60后藝術(shù)家似乎風(fēng)光不再，70后甚至80后的年輕藝術(shù)家將成為藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。而蘇富比北京的專家也表示，以趙無(wú)極58年作《抽象》為例，這種具有美術(shù)史價(jià)值的博物館級(jí)藏品成交價(jià)再創(chuàng)新高，顯示藏家對(duì)于重要作品的興趣更加強(qiáng)烈;而在當(dāng)代藝術(shù)版塊，以李爽、舒群為例，1980年代及早期先鋒作品持續(xù)得到專業(yè)藏家的認(rèn)可;同時(shí)，藏家的興趣更多元化，對(duì)于強(qiáng)調(diào)繪畫性和觀念性的作品關(guān)注有明顯提升，而市場(chǎng)對(duì)于年輕藝術(shù)家的作品越來越關(guān)注。

　　2013年中國(guó)宏觀形勢(shì)充滿了戲劇性的變化，而6月底、12月底的“錢荒”是不可忽視的背景，盡管如此，秋拍尤其是其中書畫板塊行情的先抑后揚(yáng)，說明藝術(shù)市場(chǎng)走出了信心危機(jī)。董國(guó)強(qiáng)就指出，今年秋拍最明顯的變化是辦牌的買家數(shù)量大大超過春拍，而且秋拍中那些成交價(jià)過千萬(wàn)元的拍品有一半以上是他們買走的。保利的趙旭也談到了新買家的火熱買氣。這也許能說明，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)尤其是其中的書畫板塊，為什么會(huì)在經(jīng)歷近兩年的調(diào)整后全面復(fù)蘇。不過，正如李雪松所指出，目前的拍賣市場(chǎng)，雖然紀(jì)錄還在上揚(yáng)，但行情卻在分化，普通拍品的流動(dòng)性會(huì)越來越成問題，泥沙俱下、雞犬升天的時(shí)代已經(jīng)過去了。他們還預(yù)言，拍賣業(yè)會(huì)出現(xiàn)行業(yè)洗牌現(xiàn)象。