近來，對全國性大展中中國畫類制作氣息彌漫、寫意精神衰減的批評聲不絕于耳。其實，藝術離不開雕琢，沒有技術含量的涂鴉，難成真正的藝術，但是充滿雕琢之氣、缺失內在精神的技術施展，卻是藝術創作的大忌，工致精微未必就不能寫意，唯有寫意技法的呈現，未必是真正的寫意，寫意重要的不是一種外在技法，而是藝術家內在理念、胸臆、性情的一種視覺呈現。

夏至 198x200cm / 蘇茹婭

如果要將《蒙古婦女》進行技法分類的話，當然屬于“非寫意”的工筆畫，但是，這幅工筆畫作，卻充溢著寫意的精神。畫作規整，卻沒有時下工筆畫常常流溢出來的因過度制作而顯露的雕琢痕跡。色彩明快，對比強烈，卻不見艷俗之氣，線條精致細膩、卻不失靈動率性的意趣，充滿構成感的構圖模式、平面化的空間處理，裝飾化的色彩運用，洗練的線條流動，靜穆的人物神態，彰顯出一種簡潔、雅致而沉穩的氣息。用“高貴的單純，靜穆的偉大”這句溫克爾曼對古希臘雕塑評價的經典話語來形容這幅畫是十分恰當的。

草原思路 200x350cm / 蘇茹婭

無論是中國傳統繪畫，還是西方繪畫，簡潔往往是一種倍受推崇而又難得的品質。莊子曾說：“既雕既琢，復歸于樸。”以簡為貴，以樸為美，成為許多中國藝術家尊崇的創作原則和追求的美學趣味，西方藝術也從來不乏尚簡的精神，亞里士多德認為美的形式應該具有“秩序、均稱、明確”三個要素，透著對簡略的崇尚。而被稱為現代主義藝術理論資源提供者的貝爾更是明確提出“有意味的形式”，只有通過簡化才能達到，沒有簡化就不會有藝術，只有簡化才能把有趣的東西從大量無意味的東西中抽象出來。對于中國畫而言，簡略似乎僅是寫意畫的一種品質，工筆畫的精致與簡略似乎是難以融合的兩端。

蒙古婦女 210x185cm / 蘇茹婭

其實，在工筆畫的發展歷程中，不乏盡精入微而又不失清新俊逸的精品佳作，如宋代眾多的院體花鳥畫。但是，我們看到這些年來的工筆畫壇，一些畫家為了追求展場的效應，膚淺地理解“中西融合”，要么極力雕琢，刻意精細，要么一味追求寫實效果，造成精細有余而韻味全無，而《蒙古婦女》既在發型、頭飾、衣紋處可見精微的刻畫，又在人物面部、服飾及圖底關系上以平面化手法保持了以一種簡約化的整體性，精細與間接、局部與整體構成了豐富而又有張力的視覺效應，精而不膩，繁而不雜，艷而不俗，傳統與現代、描繪與表現、寫實與寫意自然而然在畫面中融為一體，顯示出作者嚴謹平實而又自在自由的創作態度與心性。觀眾的視野也能在遠觀與近視中的循環往復中，獲得一種觀賞的舒適感與滿足感。

金色年華 165x185cm / 蘇茹婭

當然，《蒙古婦女》吸引我們的不僅僅是其獨特的藝術圖式與視覺語言，更重要的是畫面上流溢出來的那種單純而淳厚、明晰而靜穆的氣息。這種氣息既來自于畫作視覺化的形式語言，更來自于這種形式語言所蘊含的內在精神，用海德格爾的觀點來看，藝術創作的過程就是精神的物化過程，也是形式的精神化過程。《蒙古婦女》沒有特定情節和具體生活場景的描繪，也非某一“具體”人物的刻畫，畫面上的婦女幾乎沒有明確的情感、情緒的顯露。靜穆的人物神態似乎將我們帶入了遙遠遼闊的時空中，觸摸到北方草原民族渾然而雄強的生命律動，感受到一個古老民族生生不息的精神文脈。

云端 165x185cm / 蘇茹婭

無疑，畫家的旨趣并不在那極富特征的民族人物外形以及服飾刻畫上，就是說此畫不是人物“寫真”畫，更不是風俗畫，而是藝術家以象征的手法呈現一個古老民族的精神圖像。遼闊的北方草原，向來都是馬背上民族歷史演繹的大舞臺，伴隨著馬蹄的聲響，不同的血脈在這里涌動、融合，不同時光中的鐵血漢子在母親的懷抱中成長，馳騁大漠去追逐英雄的夢想。這里蘊含著雄渾蒼涼的風骨，演繹過興衰沉浮的歷史大劇。這方土地彌漫著淡然而靜穆的氣息，人們的性情如草原一樣宏闊沉厚，母親是英雄心中永遠的溫暖，母親是騎手心中永恒的家園。

布里亞特婚禮 180x190cm 2012年 / 蘇茹婭

《蒙古婦女》著力表現的就是少數民族內在的精神氣質與品格，作者用工筆畫的手法塑造草原民族的女性形象，畫面的簡潔性、整體性固然是作品讓人難忘的緣由，畫面與人物形象的靜穆感，以及這種靜穆感所象征的精神力量才是作品的魅力所在，《蒙古婦女》的作者與其說是在描繪這方土地的女性形象，還不如說在用筆墨塑造一個民族永恒的心靈豐碑。

蒙古婦女系列1  45x55cm / 蘇茹婭

蘇茹婭

女，蒙古族，1967年。畢業于內蒙古師范大學美術系，先后在中央美術學院、中國國家畫院訪問學者。

中國美術家協會會員,內蒙古美術家協會副主席。內蒙古藝術學院美術學院教授，碩士生導師。國家民族畫院畫家，

2016年《夏至》獲第十一屆內蒙古自治區藝術“薩日納”獎；2014年《夏至》獲第十二屆全國美展提名獎；

2014年《蒙古族婦女》獲2014年中國百家金陵畫展金獎；

2014年《金色年華》獲第三屆中國少數民族美術作品金獎；

2014年慶祝中華人民共和國成立65周年內蒙古自治區美術作品展覽一等獎；

2013年《草原思路》參加內蒙古重大歷史題材項目并被內蒙古美術館收藏

2012年《蒙古婦女》獲內蒙古美協舉辦的今日草原—內蒙古美術作品展覽二等獎（最高獎）；

2010年《蒙古貴婦》獲內蒙古宣傳部頒發的內蒙古自治區第九屆藝術創作“薩日納”獎；

2007年《蒙古貴婦》獲內蒙古自治區成立60周年全區美術作品展覽一等獎；

2006年《金色年華》獲慶祝內蒙古美術家協會成立五十周年回顧展暨全區美術作品展覽二等獎。

   責任編輯：楊文軍