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周思明:名著改編當懷敬畏之心

2020年03月23日 10:40 | 來源:光明網-文藝評論頻道
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作者:周思明

電視劇《暴風驟雨》改編自著名當代作家周立波的同名長篇小說。紅色經典小說《暴風驟雨》是新中國最早以土地改革為題材的優秀作品之一,具有鮮明的民族特色和獨特的個人風格。小說發表后風靡全國,產生了巨大影響,曾榮獲1951年斯大林文學獎。

《暴風驟雨》:名著改編當懷敬畏之心

小說《暴風驟雨》講述了1946年到1947年間,東北某村進行土地改革的過程。以蕭祥為隊長的土改工作隊進駐松花江畔的元茂屯,發動和組織廣大貧苦農民展開對惡霸地主韓老六的斗爭。韓老六被處決后,他的弟弟韓老七帶領土匪武裝進屯,進行反攻倒算,企圖扼殺新生政權。在工作隊的領導下,以趙玉林、郭全海為代表的農民群眾斗垮了陰險狡猾的地主杜善人。最后,趙玉林在追擊土匪韓老七的過程中不幸犧牲,郭全海報名參軍踏上解放全中國的新征程。

趙玉林是周立波在原著小說《暴風驟雨》中著力塑造的主人公,是個老實忠厚的貧苦農民,有寧折不彎的硬骨頭性格。土改工作隊到了元茂屯后,他在工作隊同志的啟發幫助下很快覺悟,與地主階級勢不兩立,在與惡霸地主韓老六的斗爭中,表現得非常勇敢,沒有絲毫猶豫和膽怯。在分配土改勝利果實時,他被評為一等一級,但只領取了三等三級的物資。可以說,小說中趙玉林具有強烈的性格魅力和人格感染力,作者對人物的塑造是非常成功的。

《暴風驟雨》:名著改編當懷敬畏之心

然而,電視劇《暴風驟雨》中的趙玉林與小說中的趙玉林大相徑庭,是一個“桀驁不馴、潑皮頑劣、性格倔犟的人物”,在青年演員張若昀的演繹下,匪里匪氣、痞里痞氣、吊兒郎當。在電視劇中,趙玉林完全沒有了小說里樸實、憨厚、窮困、壓抑的狀態,而是整天快活無憂,除了衣服上的幾塊補丁外,絲毫看不出是一個缺衣少食的窮人模樣,也不見辛勤勞作的場面。甚至這個在小說中窮困潦倒、苦大仇深、有妻有兒的憨厚農民,在電視劇中居然整日糾纏于三角戀。如此編劇,實在匪夷所思。電視劇將文學名著作品中的一號正面人物,塑造得如此不嚴肅、不真實,甚至抹上了一層灰色,缺乏思想和美學的價值。

此外,電視劇《暴風驟雨》還更改了小說的故事框架,將故事背景前移到抗日戰爭時期,加入了不少與日本侵略者交鋒的情節。對故事框架的隨意改動,無論藝術審美考量,還是思想價值分析,似乎都并未增加任何實質性的意義,無非是注入更多水分,拉長電視劇的長度,使之體量達到50集而已。這樣的行為,不僅暴露了主創偷懶、缺乏創意,還暴露出對原著的褻瀆與隨意。究其原因,無非是市場法則牽引,與藝術價值建構無關。

電視劇《暴風驟雨》中戲說、褻瀆靈魂人物和隨意改變故事年代背景的硬傷,并非個例,“戲不夠,情來湊”似乎已經成為編劇們的法寶。在改編中加入情感戲碼本無可厚非,可在改編經典紅色作品時融入“三角戀”的情節元素,不僅褻瀆了影響幾代人的經典作品,更褻瀆了人們心目中的英雄形象。

名著改編是一個常說常新的老話題。名著是人類文化的瑰寶,是不會衰朽的“活招牌”,名改編當然不該成為“雷區”。如何把握名著的思想內核、故事精髓、人物個性,使之在新的藝術形式轉換中獲得新的生命,可謂是名著改編影視的關鍵所在。對于名著《暴風驟雨》的主人公形象,一千個讀者就有一千個趙玉林,但在影視化過程中,當主創將趙玉林用影像演繹出來時,在人物形象、個性特征、思想內核、精神氣質和文化內涵上,都應忠于原著,甚至超越原著,而不應與原著差異過大。

總之,文學名著改編應遵循“經典正說”原則,要努力保留和傳遞名著的思想價值、美學價值、精神氣質和文化內涵。名著改編首先應忠實于原著,但忠實于原著并非意味著機械照搬,改編者要在真正吃透原著核心主題、藝術精華基礎上有所深化和發展,精心處理好改編作品與原著在內容、形式、思想等方面的傳承與創新關系。編、導、演要按照影視劇創作的藝術法則,對原著進行必要的整合與擇取,體現出改編者的思想見地與審美獨創,從而創造出不負原著的優質影像藝術作品。(周思明)

編輯:董雨吉

關鍵詞:改編 名著 暴風驟雨

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