近些年來，“芳村”一直是付秀瑩文學(xué)版圖中的精神根據(jù)地，長篇《陌上》更是這一文學(xué)景觀的集中呈現(xiàn)。從《陌上》到《他鄉(xiāng)》，付秀瑩建立了一個寬闊的空間——從芳村到省會，再到首都；同時，也是時間的轉(zhuǎn)移流逝。《他鄉(xiāng)》塑造了一位來自芳村的女孩翟小梨，憑借自己的天資和勤奮，不斷成長前行，遭際中的心靈悸動、情緒動蕩、感情遷移是如此的真實、微妙、痛楚、動人，被蔑視和被壓抑的心生長出強大的自救力量。

在北京十月文藝出版社、十月雜志社近日聯(lián)合主辦《他鄉(xiāng)》研討會上，著名評論家李敬澤表示，付秀瑩以一種詩意的的語調(diào)來寫城市的遭遇，十分具有藝術(shù)價值的，是一種抒情的奇觀。“《他鄉(xiāng)》——在這個意義上——是得體的，是成熟的，它告訴我們，我們可以選擇一個妥當(dāng)?shù)姆绞剑c這個世界，與自己相處。”

著名作家邱華棟認(rèn)為，成長小說是人類永遠的母題，也是文學(xué)里面非常大的一個母題，而《他鄉(xiāng)》正是這樣一類女性成長小說。他定義這部小說是一部自我認(rèn)知之書。“付秀瑩觸及到人存在的最基本的東西，就是我們?nèi)祟惖睦Ь常覀冏陨聿粩嗟叵霋昝摗Ｍㄟ^這部小說，付秀瑩實現(xiàn)了創(chuàng)作上的超越，以及對生活認(rèn)知的巨大超越。”

文學(xué)評論家賀紹俊一直在關(guān)注付秀瑩的寫作，他認(rèn)為從《陌上》到《他鄉(xiāng)》，付秀瑩在不斷擴展自己的空間。關(guān)于付秀瑩寫作上的重要變化，賀紹俊總結(jié)為四點：人情轉(zhuǎn)向人心；鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市；故鄉(xiāng)轉(zhuǎn)向他鄉(xiāng)；他者轉(zhuǎn)向自我。“通過《他鄉(xiāng)》這個小說，付秀瑩無形中創(chuàng)造了另外一個詞——‘她鄉(xiāng)’，‘她鄉(xiāng)’跟‘他鄉(xiāng)’是相沖突的，其實她也在尋找‘她鄉(xiāng)’。”

“《他鄉(xiāng)》里面有一個生活史和精神史的雙重成長。”青年文學(xué)評論家楊慶祥如是說。他認(rèn)為有些當(dāng)代長篇小說非常執(zhí)著于線性敘事，而線性敘事容易讓小說的寬度和厚度有缺失。但《他鄉(xiāng)》卻在線性的時間敘事和空間的遷徙里面有很多回旋的地方，這是一個非常精巧的設(shè)計。同時，楊慶祥指出：精神的根系在哪里？“我擔(dān)心這樣一個單一視角，把男性的眼光內(nèi)在化了，所以小說中還缺少另外一個女性視角跟這個視角進行對話。”

評論家叢治辰認(rèn)為，付秀瑩寫的進城非常復(fù)雜，它不是擁抱城市的，城市當(dāng)中有相當(dāng)深厚的鄉(xiāng)村習(xí)性，我們在城市中的孤單感包含深深的鄉(xiāng)村記憶，是鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗禁錮著她進入城市的，所以進城的故事是城市跟鄉(xiāng)村糾結(jié)的故事。“這個小說不是一個簡單的《平凡的世界》的女性版，它實際上為我們思考現(xiàn)代與前現(xiàn)代，傳統(tǒng)與前傳統(tǒng)，城市與鄉(xiāng)村，男與女，提供了非常復(fù)雜的視角。”

文學(xué)批評家李云雷梳理出了《他鄉(xiāng)》中的時代脈絡(luò)，他認(rèn)為，中國人進入城市有特別復(fù)雜的東西，有跟別的國家、別的世紀(jì)不一樣的東西，這就是在小說里面體現(xiàn)的翟小梨比較復(fù)雜的鄉(xiāng)村記憶。“《陌上》和《他鄉(xiāng)》都在探索一種現(xiàn)代中國人的美學(xué)表達方式，讓我們看到了中國從農(nóng)耕文明進入都市化生活之后面臨什么問題，這些因素讓長篇小說這個文體更加豐富，這也是我們這個時代所能提供的比較好的文本。”

對翟小梨這個人物的創(chuàng)作，付秀瑩稱，“我本意想塑造這樣一個女性形象，我們不能對她枉下斷語說她是好的還是差的，她是復(fù)雜的，也是豐富的，她是難以判斷的，有時候我們愛她，有時候又恨她。這種糾結(jié)不清的情感，才促使我寫出翟小梨這個人物。”

付秀瑩認(rèn)為，小說家有時候內(nèi)心是充滿困惑的，因為有困惑，所以才寫作，才塑造人物，讓這些人物代替小說家本人在這個城市不斷的奔跑、遭遇、歷險，可能最后兩手空空，也可能收獲很多。(完)