帶著這些問題，本報記者專訪了玻璃藝術收藏家陳剛。

美術報：玻璃藝術收藏在我們認知中不太常見，能否請您介紹目前國內、國際在玻璃藝術品收藏方面的情況？

陳剛：西方一些大的拍賣行，比如蘇富比、佳士得都經常有玻璃藝術品拍賣的案例。玻璃藝術在西方有悠久的歷史，經常是作為獨立的藝術門類在拍賣上呈現。但在國內拍賣中，幾乎沒有玻璃藝術品的拍賣，更不用說形成獨立的體系和門類。

玻璃的歷史很悠久，中國古代有琉璃的工藝品，但是近幾百年玻璃器在中國的歷史上存在斷層。雖然我們在清代宮廷中可以看見玻璃制品的使用，但這種技術或者說這些器物，也是西方傳教士引入的。到了現代，我們有鑄造玻璃的技術，是把玻璃作為實驗室用具、大眾日用品，最早是在熱水瓶內膽、電燈泡上的使用，但我們缺少作為使之成為“藝術品”的技術。相對來說，吹制玻璃的難度就更大，隨機性和藝術性也更多。國際上有很著名的玻璃藝術大師，這在國內就是零——國內幾乎沒有藝術家做玻璃這種媒介的藝術作品。因為玻璃藝術技術門檻高，但其門類沒有被市場認可，在中國系統收藏玻璃的藏家也幾乎是零。在中國沒有這樣的匠人，沒有形成體系，藝術家無法創作，就無法形成市場，也就沒有藏家。

美術報：一般認知中，市場上一個玻璃杯或一個普通玻璃花瓶只要幾十元，為什么玻璃藝術品能達到“藝術品”收藏的程度，并且價值不菲呢？

陳剛：玻璃器在老百姓眼里只是一件器皿，充其量只是“工藝品”，如何在大眾認知中使之到達“藝術品”的程度呢。我認為應該從藝術家的角度來打破這種認知。談到當代的玻璃藝術，避不開著名的玻璃藝術家戴爾·奇胡利（Dale Chihuly），他的玻璃裝置藝術出現在水面、森林、酒店等公共空間，十分醒人耳目。他帶來了玻璃藝術的新形式。而他本人不會燒制玻璃，作品是與工匠共同合作的。

我從1989年開始開畫廊，在一級市場培養藝術家。看到玻璃這種材質給我很大啟發，就是玻璃材質可以給藝術家二次創作的機會。玻璃晶瑩剔透、顏色豐富、干凈純潔，這是陶瓷或其他材質無法替代的，對于藝術家來說，如果想表達這種純凈感，可能只有玻璃這種材質可以做到。我之前帶好幾位藝術家朋友去捷克做作品，希望他們的繪畫能以玻璃這種材質做一種新的二次創造。

因為在國內，人們對藝術家有理解和認知，回過頭也會對玻璃這種材質有新的認識，慢慢打破“實用”“工藝”的這條界限。藝術家的思維創作，通過玻璃工匠的雙手，呈現玻璃這種材質的完美性和藝術性，展現玻璃的藝術價值。可能藏家過去買過藝術家的畫，也就會進而收藏藝術家的玻璃作品，價格一旦有了比較，慢慢就建立起衡量體系和認知度。

美術報：那么如何看待藝術家與玻璃工匠的關系？一件玻璃藝術作品的收藏價值主要取決于藝術家還是工匠呢？

陳剛：一件好的玻璃藝術品，藝術家與工匠缺一不可：藝術家有頭腦和思維，工匠有高超的技術，藝術家借助工匠的手來呈現藝術作品。藝術家的創作可以是全方位的，可以是繪畫、雕塑、影像等等媒介，當然也可以用玻璃這種媒介。但是目前國內沒有很好的工匠可以幫助他們實現玻璃媒介的藝術創作，這是一個難題和空缺。上海有一個官方的玻璃博物館，當時因為上海申辦世博會階段，需要一個世界性的玻璃博物館才建設起來。

2006年我就看到玻璃在國內的這種空缺。我認為我們應該首先把專業的玻璃教育先做起來，培養這方面的專業技術人才，經過一段時間的積淀，慢慢成長。玻璃藝術在中國發展的路未來還很長，或許需要幾代人的努力。但是我看到藏家、機構、酒店都會來購買，潛力非常大，我相信未來，中國的玻璃藝術在世界上也會有一席之地。

美術報：玻璃的鑄造和吹制技術有什么區別？是不是吹制玻璃更具藝術價值？

陳剛：鑄造玻璃是通過制作模具來生產，是可以量化的，但是過程比較漫長，開模、設計、鑄造、打磨要至少45天。吹制玻璃吹制完成后經過12小時的冷卻就可以出爐了。另外吹制玻璃更具有藝術性、隨意性，可以在一剎那自由地表達。還省掉了打磨的過程，每一件都獨一無二。就是因為其不可復制性，使它的藝術價值更為讓人珍視。

美術報：能否介紹玻璃藝術品的升值潛力呢？

陳剛：十幾年前我在廣州組織過一場拉里克（Rene Lalique，1860-1945）的專場拍賣，當時的封面是一件“自由女神”。這件作品當時就以約50萬人民幣被收藏了，收藏的機構很有眼光和前瞻性。

但是談升值，只有易手成交了，我們才能看到數據。市場還沒有健全，目前也無從談“升值”，至少從國際上的行情來看，是不會貶值的。

美術報：國際上有哪些玻璃藝術大師的作品值得關注？國外在發展玻璃產業過程中，有哪些值得借鑒的案例？

陳剛：法國裝飾藝術運動時期（20世紀20～30年代）有一批玻璃大師，比如雷尼·拉里克、弗朗西斯-埃米爾·德科切蒙（Francois-Emile Decorchenont，1880-1971）、阿米里克·沃爾特（Almeric walter，1859-1942）、迪姆兄弟（Daum Brothers）、毛里斯·瑪里諾（Maurice Marinot，1882-1960）等，在國際拍場價格很高。勞斯萊斯的車頭就是拉里克設計制作的。日本在上世紀80年代，幾乎是壟斷收藏拉里克的作品。那一時期大量好作品流轉到了日本。目前日本就有拉里克的廠家和美術館，日本的玻璃產業也因此得到長足進步。

再說起捷克，他們的驕傲是精工、機械行業，比如捷克槍械；第二就是波西米亞的玻璃，比如教堂玻璃、玻璃浮雕、吹制玻璃……實際上最早創造施華洛世奇品牌的就是捷克人，后來奧地利人在設計上進行了全方位提升，使之成為奧地利的品牌。

捷克有一個“水晶谷”玻璃小鎮，當地人的祖先發現了石英砂礦，繼而有水、火、木，就像中國的“五行”一樣，用這些物質發展了當地的玻璃產業。當地有一百多個玻璃企業、工坊，政府將這些企業整合起來，用資源推動玻璃在布拉格的發展，打造出“水晶谷”這樣的概念，拉動產業同時也帶動旅游業。如今，由于“一帶一路”，中國和捷克走得更近，我們希望捷克玻璃好的資源、好的人才、好的管理能夠引進到中國來。