1945年8月日本投降后，正值國共兩黨簽訂停戰協定、各界人士舉行政治協商會議之時，國民黨當局先給白色恐怖披上民主的外衣，不久就悍然撕毀協定。出于一個正直漫畫家的責任感，廖冰兄在重慶北溫泉山上一間破屋里創作出了這套《貓國春秋》。當時他拖著一家大小，生活十分艱苦，常常是一手抱著孩子一手作畫。作品反映了國民黨反動派殘暴統治之下廣大人民的苦難和反抗，揭露了蔣介石準備發動內戰的陰謀。

1946年3月，重慶《新華日報》一版左上角刊出一則特大美術字的廣告：“廖冰兄《貓國春秋》漫畫展”。展覽于3月14日在黃家埡口中蘇文化協會開幕，原定展出一周，后來一再延長，仍不能滿足廣大觀眾的要求，真可謂是盛況空前。有些住在遠處的觀眾，帶著鋪蓋卷，徒步趕到市區，露宿街頭、排隊等候購入場券。當時中共駐重慶辦事處領導王若飛、鄧發和進步文藝界人士郭沫若、田漢、聞一多、李公樸等對展覽給予了有力的支持，重慶《新華日報》對此作了報道。郭沫若從開幕第一天起，經常到會場觀看并坐鎮，有意為廖冰兄助威，也是防止特務搗亂。他還為《貓國春秋》漫畫展即席題了《倒題》詩：

冰兄叫我打油，奈我只剩骨頭；敬請貓王贖罪，讓我倒題一首。

《貓國春秋》之所以轟動重慶，在于它政治上的尖銳性和富有戰斗力，說出了人民的心里話，揭露了國民黨反動派的真面目。它的主角是貓和鼠，它們穿著人的服裝，干著人間壞事。貓和鼠本來勢不兩立，但在作品中卻狼狽為奸，寓意非常深刻。

展覽5月轉到成都，7月又到昆明。在昆明展出時，反動當局禁止展出，并將廖冰兄全家趕出了臨時住所。廖冰兄寫了一首自題詩：

少小孤貧萬辱侵，人間何世聽呻吟；聊將禿筆伸積憤，幻托貓城寫賊行。