但李幼謙卻發現，這份合同中涉及的一些作品，有的在2016年就被做成小說劇播出了，一些有聲書聽眾需要付費才能聽。對此，該公司既沒有通知自己，也沒有付給自己合同中約定的收益。她認為這種違約，實際上就是侵犯了作家應該享有的著作權權益。

“今年1月份，這家公司還在某網站做推廣，把我的《間島鐵騎》做成有聲小說，標價10萬元。現在已經在一個知名的平臺上播放了。”李幼謙曾聯系過當初簽合同時對方公司的代表人，但對方早已離職。

此外，她說，還有合同之外的另一部作品被做成有聲書，自己去聯系過播放平臺，平臺說“由于目前授權機構一直聯系不上，目前我們已經先將作品進行下架處理。”

有聲書市場版權亂象何時休

李幼謙的遭遇，只是近些年來有聲閱讀市場版權糾紛的一個縮影。

通常認為，有聲閱讀是將文字作品經播講者演講制作成音頻后，上傳至有聲書收聽平臺或APP。有聲閱讀產業鏈大致包括文字作品原作者、文字作品權利受讓者、錄音制品制作者、傳播平臺等各環節。

與視聽節目相比，這個產業鏈涉及內容生產方、音頻制作方以及網絡經營平臺等多個主體，加之有聲內容經歷從免費到付費的轉變，由于作品數字化傳播引發的版權問題并不鮮見。

對于有聲書平臺而言，從內容來源上大致可以分為自己制作和網友自行上傳兩種。張洪波回憶，喜馬拉雅FM曾因上線了用戶朗讀制作的未經作家授權的有聲書，遭到該書作者曾鵬宇的控訴。

隨后，喜馬拉雅FM發布《關于版權投訴的公告》對此事件表達歉意，并承諾對涉及侵權作品進行整改處理。

“其實，有聲書的侵權案例不止這一種類型，由于涉及的產業鏈環節比較多，實際情況還要復雜。”一名業內人士說道。

專家：這些規范措施“可以有”

針對短視頻平臺存在的而一些亂象，2019年1月，中國網絡視聽節目服務協會發布《網絡短視頻平臺管理規范》和《網絡短視頻內容審核標準細則》。

更早一些，據《人民日報》報道，2018年4月，全國“掃黃打非”辦公室召集18家互聯網公司相關負責人，明確監管要求。

嗶哩嗶哩公司法務高級經理陳陸敏則曾提出具體建議，建立懲罰機制，通過區塊鏈技術、互聯網法院等來促進版權保護案的公正性、合法性，讓有侵權“前科”的賬號可一而不可再。

“無論是短視頻還是有聲讀物，面臨的一些侵權問題是相似的。”張洪波分析，除了傳播環節的問題外，享有著作權的權利人本身維權意識不足也是一個方面，“在訂立合同時，就應該明確約定好具體的授權種類、傳播的媒介和使用方式以及具體的版權收益等問題”。

以有聲書版權為例，張洪波建議，作者和出版社等應該團結起來，文著協也正在開展會員作品的有聲讀物等授權業務，幫助權利人明確有關版權應得到的收益。此外，加上相關法律法規的不斷完善，明確平臺應有的監管審查責任，如此才能促進產業健康發展，“也許需要的時間比較久，但現在就得開始努力”。(完)