最近，筆者“瘋狂”地“迷戀”上兩件中國(guó)古代文物——英國(guó)倫敦大英博物館館藏的兩個(gè)漆盤(pán)。原因無(wú)他，只因那精美的圖案、精湛的雕工、凹凸的質(zhì)感，文縐縐地說(shuō)其是美不勝收，真實(shí)、“赤裸裸”的說(shuō)法則是它倆美得讓筆者“窒息”。

兩件給華夏古人“長(zhǎng)臉”的國(guó)寶級(jí)文物，一件是元代的“剔黑花鳥(niǎo)圖瓣式盤(pán)”（圖1）。這件漆盤(pán)的盤(pán)徑38.2厘米，色彩上運(yùn)用了紅黑對(duì)比的表現(xiàn)手法。其中漆盤(pán)盤(pán)心的開(kāi)光內(nèi)紅地，并以剔黑工藝太湖石、樹(shù)木，以及在湖中悠然自得地游走的兩只水禽、樹(shù)木上閑暇棲息的兩只小鳥(niǎo)。而盤(pán)口沿周邊位置，還雕有盎然怒放的四季花卉。

作為雕漆技法中的一種，剔黑又稱(chēng)雕黑漆，是通體髹黑漆的一種雕漆工藝。它采用了黑漆堆積，然后剔刻花紋的做法，并分為純黑剔黑、朱地剔黑、朱錦地剔黑，以及黃地剔黑、黃錦地剔黑和綠地剔黑、綠錦地剔黑等多種。而雕漆又分為漆后雕、雕后漆兩類(lèi)，屬一種高浮雕的花紋形態(tài)，其中剔黑屬于漆后雕。這件元代的剔黑漆盤(pán)，那流暢的線條，那雕刻的質(zhì)感和層次感，還有那豐富、精美的想象圖案，筆者想咱們后人現(xiàn)在也未必做得出來(lái)。

另外一件，是明代弘治年間所雕的“滕王閣詩(shī)剔彩盤(pán)”（圖2）。這件盤(pán)徑18.8厘米的漆盤(pán)，學(xué)術(shù)界還有“剔紅黃鶴樓圖圓盤(pán)”“剔紅樓閣人物圖圓盤(pán)”之稱(chēng)，不過(guò)筆者認(rèn)為前者叫法更為精確且無(wú)異議。此漆盤(pán)盤(pán)心圖案，主景雕高大的樓閣，輔景雕各色人物、江水和船帆。其中還有“弘治二年（1489）平?jīng)鐾蹉懙丁钡募o(jì)年與落款，刻在盤(pán)中所雕樓閣的門(mén)框上。而另面盤(pán)底，則刻有“初唐四杰”之首王勃作《滕王閣序》的同時(shí)，所寫(xiě)的“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫(huà)棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流”的《滕王閣詩(shī)》。且序與詩(shī)共為《滕王閣詩(shī)并序》。

剔彩為一種雕漆。它是于漆器上以不同顏色的漆，分層漆上若干道；呈現(xiàn)各色時(shí)就剔去其上的漆層，再在所需漆層上面刻紋飾，即令器物色彩斑斕的工藝技法。在這件“滕王閣詩(shī)剔彩盤(pán)”上，我們不僅可見(jiàn)樓閣下的圖景中有紅、綠、黃、黑漆這些彩漆，而且最為難得的，是它為目前所見(jiàn)我國(guó)最早以山水圖景為裝飾的剔彩盤(pán)；且圖中還有十分罕見(jiàn)的作者款識(shí)。同時(shí)這件剔彩漆盤(pán)的工藝，還可見(jiàn)在繼承宋元時(shí)期風(fēng)格的基礎(chǔ)上又有了長(zhǎng)足的進(jìn)步與發(fā)展。如圖案上與元代花卉、錦地的做法迥異，山水人物題材較以前多；刀法上較宋元時(shí)期的變化也多，且刀法流暢、藏鋒清楚；表現(xiàn)上則更加穩(wěn)重沉著、形象生動(dòng)。因此這件美輪美奐的“滕王閣詩(shī)剔彩盤(pán)”，不失為我國(guó)雕漆藝術(shù)成熟期杰出的代表佳作。