東億美術館位于東億國際傳媒產業園的東南角，與建國路僅有一道柵欄之隔，位置并不算偏僻。面朝南開的美術館大門前，立有當代雕塑家高孝午的一件作品，色彩斑斕頗吸引眼球。在11月2日這天表格上，到下午4點，登記人數才剛滿10位。美術館工作人員解釋，新的展覽剛開幕的幾天人氣最高，9月展出的《眾妙之門》油畫展，因匯聚艾軒、王沂東、姜國芳等名家作品，觀眾最多的一天曾達1546人。

但名家展覽畢竟是稀缺資源，大多數展覽并沒有這么好的人氣。開在北京塞隆國際文化創意園里的塞隆水泥庫藝術空間，由北京工筆重彩畫會與塞隆文創園共同創辦，這里一年差不多舉辦十幾場展覽。

開在文創園區里的美術館，總會自覺不自覺與798做對比，正是在這種對比中，尋找自身存在的依據。

“離開798，就離開了熱鬧和游客，也有好處。”北京工筆重彩畫會副會長金沙說，在落戶塞隆文創園之前，畫會曾在798藝術區運營過“璽美術館”，那時一到周末就得應付大量游客，很累心。“其實偏居一隅并不影響我們的學術追求。”金沙說，塞隆水泥庫藝術空間上下兩層空間一共600多平方米，其中純粹用于展覽的面積大約400平方米。“雖然不大，但是那些大型館舍不屑于做的文獻展、研究展、手稿展恰恰在這樣的空間里合適。”

然而，主打學術是否能引發文創園的共鳴，還很難說。目前落戶在文創園里的美術館，與文創園的關系也頗為微妙。

愿意自辦，或免費、打折，或優先提供最佳位置給美術館的文創園區，都有一個共同的心愿，那就是借助高質量美術活動來提升園區的品質和影響力，甚至最終形成園區獨特的IP，為園區自帶流量。在這種需求的指引下，美術館在文創園區管理者的眼里，不能僅僅是一個默默無聞的學術機構。

美術館，到底能在文創園區里存活多久，還是個未知數。不過，美術館陣營的分化已出現端倪。

“藝術品越來越成為一個媒介，美術館是為都市社會公眾提供以藝術為主題的氛圍和社交空間，并進行知識生產。”北京民生現代美術館館長周旭君說。也許，細分過后的美術館，能滿足更多人群更多層次的需求。