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金秋見(jiàn)神駿:張大千縱馬拍場(chǎng)
在我們通常的概念里,近現(xiàn)代一些藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的標(biāo)簽,比如張大千,其潑墨、山水、人物題材是招牌,就像徐悲鴻畫馬畫得好為人所熟知。其實(shí)這種標(biāo)簽化一定程度上也掩蓋了畫家的成就,比如徐悲鴻不僅僅是馬畫得好,其他類型的題材一樣非常出彩,而張大千,除了潑墨、山水、人物,也還有其他的絕活——他的馬也畫得非同一般。
張大千畫人馬圖,常謂擬唐人筆,蓋以此題材出自曹霸、韓干最勝。他有謂“畫馬當(dāng)以唐人為最,蓋于物情、物理、物態(tài)三者有得,是以為妙,宋人惟李伯時(shí)一人而已,元明以來(lái),殆無(wú)作者,無(wú)論有清……”唐朝離今人太遠(yuǎn),畫跡傳世也極其稀少,多出于后人摹本或?yàn)閭瓮小9噬细Q唐人畫風(fēng),往往依據(jù)后人之臨本。大千雖謂趙孟俯畫馬“名盛一時(shí),觀其題語(yǔ),往往自負(fù),以予鄙見(jiàn),尚是紙上討生活耳”。語(yǔ)中略嫌子昂對(duì)馬的實(shí)際體會(huì)理解未深,同時(shí)也可見(jiàn)大千畫馬的內(nèi)在造詣。
《韓干雙驥圖》,香港嘉德2018秋拍拍品,估價(jià)1200萬(wàn)—1600萬(wàn)元港元
2018年香港嘉德秋拍的一大亮點(diǎn),就是張大千的《韓干雙驥圖》(130×63.5厘米,估價(jià)1200萬(wàn)—1600萬(wàn)元港幣)。大千有記:“世傳唐畫煊赫者,無(wú)如韓干《照夜白》及《雙驥圖》”。大風(fēng)堂門人慕凌飛亦曾提及“此圖(《雙驥圖》)本藏之故宮傳為國(guó)寶,其后流傳東國(guó)。大千夫子曾有臨本。”1947年5月,在上海成都路中國(guó)畫苑舉行“張大千近作展”,一幅《韓干〈雙驥圖〉》以300萬(wàn)釋出。是作作于1947年9月,或因《韓干〈雙驥圖〉》售出后不舍,亦或應(yīng)他人重金委托,故再作一本。此作有大千長(zhǎng)題,錄宋人趙說(shuō)句,稱頌韓干畫馬的精湛技藝。畫上鈐有一方“略其玄黃”,語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)》:“謝安目支道林如九方皋之相馬,略其玄黃,取其俊逸”。大千此印鮮見(jiàn)。而鈐于此處,可謂書、畫、印相互呼應(yīng)。
《陳居中二馬圖》,成交價(jià)920萬(wàn)元
上世紀(jì)40年代,畫家遠(yuǎn)涉敦煌,在甘肅、青海等地,多有騎馬的體會(huì),早年又深入研究過(guò)《相馬經(jīng)》,故對(duì)于馬之體態(tài)神情,了然于胸。此作繪黑白雙駿,豐腴圓潤(rùn),四肢纖細(xì),皆類唐人筆,卻較之瘦勁,更合實(shí)際比例。畫作中馬蹄碩大,當(dāng)是取法敦煌北魏壁畫,張大千評(píng)價(jià):“北魏畫馬……馬蹄較常馬大兩倍,其夸張與此概見(jiàn)。”此作正值畫家復(fù)筆重彩風(fēng)格逐漸成熟的時(shí)期,色彩妍麗高雅。既可見(jiàn)大千先生一路上溯血戰(zhàn)古人,又可見(jiàn)其筆墨技巧至臻至精,極珍罕。
《擬唐人秋郊攬轡圖》,成交價(jià)4128.6萬(wàn)元
《唐人秋獵圖》,成交價(jià)4255萬(wàn)元
《黑駿馬圖》,成交價(jià)2070萬(wàn)元
縱觀張大千繪馬作品,名列前茅的有《擬唐人秋郊攬轡圖》《唐人秋獵圖》,成交價(jià)超過(guò)4000萬(wàn)元,之后有《黑駿馬圖》,獲價(jià)2070萬(wàn)元。從目前行情來(lái)看,張大千駿馬題材的作品,成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)元的只有寥寥數(shù)件,另有《陳居中二馬圖》《仿漠高窟北魏人畫馬》接近千萬(wàn),成交價(jià)分別為920萬(wàn)元和856.8萬(wàn)元。這些作品已經(jīng)是張大千馬題材的成交價(jià)前列了,而且和張大千其他題材的作品比起來(lái),似確實(shí)屬于弱勢(shì)地位。但結(jié)合上拍總量比較,張大千馬題材的作品出現(xiàn)在拍場(chǎng)的數(shù)量是極其少的!在此基礎(chǔ)上能出現(xiàn)兩件4000萬(wàn)元、一件2000萬(wàn)元級(jí)別的作品,恰好說(shuō)明了稀缺性下,該類作品的市場(chǎng)前景。
張氏繪馬《擬唐人秋郊攬轡圖》,成交價(jià)達(dá)4128.6萬(wàn)元的,尺寸100.2×54.3厘米,作于1950年。本幅寫于大千客居印度大吉嶺時(shí)期。去國(guó)離家,棲寄異鄉(xiāng),時(shí)、地以至人事轉(zhuǎn)易,身旁熱鬧景象不如往,終日寄情者只在筆硯矣。無(wú)論畫家夫子自道或外界評(píng)論,皆以“大吉嶺時(shí)期”為其傳統(tǒng)工筆畫風(fēng)發(fā)揮淋漓極致的高峰期。
《春郊試馬圖》,成交價(jià)806萬(wàn)元
本幅雖有《唐人春郊試馬圖》(北京榮寶2010年秋拍有《春郊試馬圖》一作,成交價(jià)806萬(wàn)元)可據(jù),但背景增添修飾之繁復(fù)幾如再行創(chuàng)作。即使在人騎處理上基本保持原貌,細(xì)部如鞍韁以至坐氈上的紋飾圖案都有改動(dòng),益趨精致,復(fù)配合諸般礦物顏料的重彩堆疊勾畫,雍容堂皇氣派自生,正是大唐盛世風(fēng)華再現(xiàn)。畫中背景地面裂出凹陷的縫隙,透過(guò)高低,起伏之勢(shì),打破了地貌一望平坦之板滯,豐富了畫面的層次變化,也帶來(lái)了貼近自然的效果。
本幅仍保存裝裱原樣,應(yīng)屬畫家寫畢自大吉嶺攜返香港,委付裝裱,添題上款,撿贈(zèng)在港之友人陸根泉。蓋陸根泉離滬居停香港期間,住于堅(jiān)尼地臺(tái)十八號(hào)二樓,杜月笙即居其樓下。陸氏在上海頗具社會(huì)地位,兼以杜月笙、孟小冬與畫家之關(guān)系,他與大千早訂交誼,自不稀奇。今世局遽變,異地聚晤,撿畫貽贈(zèng),亦志動(dòng)蕩中一段離亂重逢之緣。
張大千1948年作《唐人秋獵圖》(139×66厘米),成交價(jià)更是達(dá)到了4255萬(wàn)元。此作背后有一則故事:張大千1949年初在香港舉辦畫展后,應(yīng)澳門富商蔡克庭之邀,偕四夫人徐雯波及部分家人一起到澳門做客,在澳門一住三個(gè)半月。蔡克庭是鏡湖醫(yī)院慈善會(huì)值理,家在大堂街18號(hào)澳門郵政總局后面,是一個(gè)被當(dāng)?shù)厝朔Q為“蔡家大宅”的中式院落(上世紀(jì)80年代初被拆建為永基大廈)。大千居士一家住在蔡家大宅樓下右前客房。臨行前,張大千將其畫展非賣品《唐人秋獵圖》贈(zèng)于蔡克庭。主人還在大客廳中布置了畫室,把兩張八仙桌拼成一個(gè)大畫案,供他作畫。
畫中描繪早秋時(shí)節(jié),坡坂之上,兩位面貌英俊的美少年正騎著駿馬,緩步行進(jìn)在狩獵途中。其中一人左手挽韁繩,右手握箭側(cè)身回首回視后方;另一位則背弓執(zhí)箭,目視前方地面,仿佛正在尋找獵物的蹤跡。畫作二段式構(gòu)圖,近處坡渚,遠(yuǎn)景淺灘和山巒由中景的一片開闊水域聯(lián)系起來(lái)。疏朗開闊,極具層次感。背景青綠設(shè)色的山巒上雜樹茂密,山峰敷以蛤粉,以示初雪,與詩(shī)題中“早秋北國(guó)雪初飛”相互呼應(yīng),點(diǎn)明此畫的季候。
以目前張大千的市場(chǎng)表現(xiàn),目前沒(méi)有其他的繪馬之作能夠接近這兩件作品的成交價(jià)。此次嘉德推出的《韓干雙驥圖》,成交價(jià)是可期的,畢竟一者有大千的市場(chǎng)魅力保證;二來(lái)有題材的稀缺性加持。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:張大千 成交 金秋見(jiàn)神駿 張大千縱馬拍場(chǎng)
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