在剛剛過去的2017年，中國電影收獲滿滿。這一年，我國電影總票房突破559億元，相比去年增加了102億元，觀影人次超過14億；《戰(zhàn)狼2》單片票房超過56億元，刷新了國產(chǎn)片票房紀(jì)錄；《二十二》成為我國第一部票房過億元的紀(jì)錄片……

在這些令人興奮的數(shù)字背后，還有一些新特點值得注意。一方面，觀眾的觀影需求更加多元。曾經(jīng)高冷的文藝電影不再曲高和寡，優(yōu)秀的現(xiàn)實題材影片漸露頭角，煥發(fā)生機。比如《岡仁波齊》在《變形金剛5》的強勢“擠壓”下，依然票房過億元；紀(jì)錄片《二十二》以沉穩(wěn)的記錄和克制的講述贏得良好口碑，最終打破了內(nèi)地紀(jì)錄片票房紀(jì)錄……

另一方面，IP加流量不再萬能。縱觀去年電影市場不難發(fā)現(xiàn)，IP熱逐漸降溫，粉絲效應(yīng)日漸減弱，流量明星不再是票房保證——隨著觀眾觀影經(jīng)驗的豐富和審美水平的提升，好口碑與高票房越來越呈現(xiàn)正相關(guān)，僅僅依靠大IP、當(dāng)紅明星等就想獲得市場青睞越來越力不從心；炒作、營銷等元素對電影市場的影響力也大不如前。就像《三生三世十里桃花》等電影，即便有粉絲“鎖場”助攻，依然難挽頹勢；連好萊塢大片也因為模式化生產(chǎn)，難以滿足日漸成熟的電影觀眾。

總之，我國電影正走向內(nèi)涵式發(fā)展，觀眾也正發(fā)生“迭代”，其觀影心理更為成熟，需求更為多元，也對電影質(zhì)量提出了更高的要求。凡此種種，應(yīng)該給電影工作者帶來啟示——當(dāng)然，不只是電影，電視劇、綜藝節(jié)目、書畫展等文化產(chǎn)品都日漸清晰地呈現(xiàn)出內(nèi)容為王的趨勢。所以，僅以“大制作”、炫技、噱頭嘩眾取寵，絕對是對觀眾心理期待的誤判、鑒賞水準(zhǔn)的低估；好作品還是要充分對接群眾的消費需要，以精益求精打動人，以誠意和創(chuàng)意吸引人，不斷滿足觀眾的新需求，帶給觀眾新驚喜。