近兩年,現(xiàn)實題材的電視劇頻繁成為社會討論熱點,在現(xiàn)象級電視劇《人民的名義》后,《雞毛飛上天》、《歡樂頌2》、《我的前半生》等一系列現(xiàn)實題材作品,也在隨后霸占電視熒屏。所以對于市場來說,現(xiàn)實題材電視劇似乎也開始出現(xiàn)回潮。針對這個話題,《信報》記者也獨家對話了知名編劇梁振華,在梁振華眼中現(xiàn)實題材的電視劇作品,一直具備一定市場價值,也不會出現(xiàn)跟風(fēng)等行業(yè)問題。

不是所有作品都要取悅年輕觀眾

“并不是所有作品都要去取悅年輕觀眾”梁振華一上來就表達了自己的觀點。在其看來,因為現(xiàn)在為年輕人創(chuàng)作的作品已經(jīng)太多,所以作為創(chuàng)作來說,不需要再繼續(xù)硬湊這個熱鬧。

“我創(chuàng)作時并沒想年輕人看不看,這些我決定不了。而且慢慢的,年輕人也會不再年輕,我覺得很多潮流沉淀下來,能夠扎扎實實講故事,抒發(fā)對時代的情懷、對人性的觀察的作品其實更能留得住。”梁振華認真地表示。

由梁振華來擔(dān)任制作人、總編劇的電視劇《春天里》就是這樣一部電視劇,這部現(xiàn)實題材的電視劇聚焦進城務(wù)工百姓的生活,當(dāng)下正在一套熱播。這部沒有“小鮮肉”、“小花旦”的電視劇,梁振華直言不諱題材頗具創(chuàng)作難度,“首先要讓觀眾有代入感,找到這個群體和其他職業(yè)的差異,不能瞎想,寫成在工地里談情說愛的懸浮劇。第二就是行業(yè)難點,很多涉及到建筑行業(yè)的細節(jié)都要去了解。還有更深層的,就是如何表達我們對這個群體的態(tài)度。”

現(xiàn)實題材很少有跟風(fēng)之作

與往年古裝電視劇獨占鰲頭有所不同,現(xiàn)實題材電視劇作品今年發(fā)展勢頭強勁,令很多影視創(chuàng)作者大為振奮。梁振華也承認現(xiàn)實題材回潮是今年比較顯著的現(xiàn)象,他也相信接下來還會有更多現(xiàn)實主義作品出現(xiàn),“時代的趣味在不斷波動,有時候是青年趣味,有時候是相對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義趣味。前兩年青年趣味、網(wǎng)絡(luò)趣味作品太多了,一多之后造成題材相對趨同,趣味類似,敘事手法也都如出一轍,這樣一來觀眾的興趣自然會衰減。又正好這兩年現(xiàn)實題材出現(xiàn)缺位,其實之前不是沒有創(chuàng)作,而是市場給的空間不大。”

在梁振華看來,如今網(wǎng)絡(luò)文化把傳統(tǒng)趣味吞噬,席卷一切,現(xiàn)實題材其實很難變成潮流,影視創(chuàng)作的天平也仍然嚴重不對等,“真正的問題不是現(xiàn)實題材作品多,而是太少。現(xiàn)實主義不是一條河流里的浪花,它是基座,對創(chuàng)作者綜合素養(yǎng)的要求相當(dāng)高。現(xiàn)實題材永遠不過時,也不存在跟風(fēng)。”

根治行業(yè)頑疾需要不唯數(shù)據(jù)論

對于近兩年國產(chǎn)電視劇市場的飛速發(fā)展,梁振華認為主要由兩方面催生,一是資本化,二是網(wǎng)絡(luò)化,而這兩股力量同時驅(qū)動、相互影響,讓現(xiàn)在的電視劇創(chuàng)作從投資,到體量,再到影響力成幾何級的提升,“但是創(chuàng)作的精神質(zhì)地和文化質(zhì)地并不是錢能夠換來的,任何作品還是要回歸。創(chuàng)作者的初心,對文化情懷的堅守更是保證品質(zhì)的重要基點。”

當(dāng)然,高速發(fā)展下也帶來很多問題,如“天價片酬、收視率造假”等行業(yè)頑疾。對此梁振華也表示,其實任何行業(yè)都一樣,一味逐利會帶來很多行業(yè)的倫理問題,“但是逐利之外建立文化品質(zhì)的標準,就會稀釋逐利的壓力。如果行業(yè)樹立了信條,慢慢所有人達成共識后,亂象會得到緩解。”要徹底根治這些行業(yè)頑疾,梁振華認為首先就是行業(yè)的評判尺度,要不“唯數(shù)據(jù)論”。判斷一個作品成功與否,除數(shù)據(jù)外,藝術(shù)和文化品質(zhì)的標準,情懷和社會擔(dān)當(dāng)?shù)臉藴释瑯右埠苤匾?/p>