2017年7月27日上午，由在藝APP和雅達(dá)書(shū)院聯(lián)合主辦的“2017夏季烏鎮(zhèn)藝術(shù)沙龍”在烏鎮(zhèn)雅達(dá)文化藝術(shù)中心順利舉辦。

2017夏季烏鎮(zhèn)藝術(shù)沙龍現(xiàn)場(chǎng)

嘉賓致開(kāi)幕辭

桐鄉(xiāng)市委常委、宣傳部長(zhǎng)潘敏芳，桐鄉(xiāng)市文化局的吳利民局長(zhǎng)，以及雅達(dá)書(shū)院執(zhí)行院長(zhǎng)、勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞分別致開(kāi)幕辭。

桐鄉(xiāng)市委常委、宣傳部長(zhǎng)潘敏芳 

潘敏芳部長(zhǎng)首先就地理位置、歷史人文、企業(yè)發(fā)展、旅游產(chǎn)業(yè)、城鄉(xiāng)基礎(chǔ)建設(shè)等方面對(duì)桐鄉(xiāng)進(jìn)行了全面的介紹。

桐鄉(xiāng)市文化局長(zhǎng)吳利民

吳利民局長(zhǎng)則針對(duì)歷史淵源，展示了一個(gè)有著豐富文化積淀的桐鄉(xiāng)面貌。

雅達(dá)書(shū)院執(zhí)行院長(zhǎng)、勢(shì)象空間創(chuàng)始人李大鈞

李大鈞強(qiáng)調(diào)了雅達(dá)集團(tuán)在本次活動(dòng)中的重要角色，在烏鎮(zhèn)已耕耘6年的雅達(dá)集團(tuán)如今成為一個(gè)國(guó)際化的健康生態(tài)產(chǎn)業(yè)示范區(qū)，同時(shí)也在構(gòu)建文化園區(qū)。雅達(dá)文化及勢(shì)象空間在此建立了雅達(dá)書(shū)院，還將共建吳大羽紀(jì)念館和飛羽藝術(shù)中心。而本次沙龍也作為雅達(dá)書(shū)院的重要啟動(dòng)項(xiàng)目，意義非凡。

烏鎮(zhèn)雅達(dá)文化藝術(shù)中心

2017夏季烏鎮(zhèn)藝術(shù)沙龍現(xiàn)場(chǎng)

本屆沙龍圍繞“藝術(shù)市場(chǎng)的新問(wèn)題”、“藝術(shù)收藏的新熱點(diǎn)”、“藝術(shù)跨界的新模式”三個(gè)主題展開(kāi)討論，藝術(shù)家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授常青，清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)副廠(chǎng)長(zhǎng)朱毓平，上海市動(dòng)漫行業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)錢(qián)逸敏，上海炫動(dòng)傳播匯展公司總經(jīng)理陳潔，上海人民美術(shù)出版社副總編輯樂(lè)堅(jiān)，藝術(shù)北京創(chuàng)始人董夢(mèng)陽(yáng)，中國(guó)藝術(shù)權(quán)利榜總監(jiān)、組委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)舒劍，北京保利國(guó)際拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠，中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部代表尹冠男，雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總編陳奕名，蔣兆和家屬蔣一輝，以及藝術(shù)家徐人杰、邊平山、泰祥洲、忻秉勇、桑麟康、楊葵、高磊等業(yè)界專(zhuān)家學(xué)者、策展人、藝術(shù)家、收藏家、媒體人，以及博物館、拍賣(mài)行、畫(huà)廊、藝博會(huì)代表等參與了本次沙龍討論。沙龍主持人由在藝APP創(chuàng)始人謝曉冬和北京國(guó)際設(shè)計(jì)周組委會(huì)辦公室副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)曾輝擔(dān)任。 

沙龍主持人、在藝APP創(chuàng)始人謝曉冬

藝術(shù)市場(chǎng)的新問(wèn)題 

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)目前在調(diào)整狀態(tài)下呈現(xiàn)出穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢(shì)，新態(tài)勢(shì)下各拍賣(mài)行、畫(huà)廊及其他從業(yè)機(jī)構(gòu)也針對(duì)市場(chǎng)特點(diǎn)進(jìn)行了戰(zhàn)略調(diào)整與轉(zhuǎn)型，以尋求適合自身的發(fā)展之路。 

藝術(shù)北京創(chuàng)始人董夢(mèng)陽(yáng)

藝術(shù)北京創(chuàng)始人董夢(mèng)陽(yáng)談到，“我作為一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)從業(yè)者，觀(guān)察到每年的藝術(shù)市場(chǎng)消費(fèi)水平和質(zhì)量都在遞增。比如今年參與藝術(shù)北京的160家畫(huà)廊和機(jī)構(gòu)中96%以上都實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)成交，設(shè)計(jì)北京的50多家參展機(jī)構(gòu)全部實(shí)現(xiàn)了銷(xiāo)售。對(duì)于這個(gè)市場(chǎng)我認(rèn)為是非常樂(lè)觀(guān)的，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)是無(wú)法想象的。”

中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授常青

從今春國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)的數(shù)據(jù)來(lái)看，整體處于調(diào)整期的市場(chǎng)顯示出了回暖跡象，高價(jià)拍品頻現(xiàn)，如黃賓虹《黃山湯口》以 3.45 億元的天價(jià)成交，創(chuàng)造了2017 年中國(guó)藝術(shù)品在全球的最高成交紀(jì)錄。據(jù)權(quán)威數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017 年1至7月份藝術(shù)品拍賣(mài)成交總額為286.8億元人民幣，比去年同期上漲 10.36%。而對(duì)高端精品市場(chǎng)的需求，藝術(shù)品兩級(jí)分化現(xiàn)象的加劇，一方面反映出藏家購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品也更加理性和謹(jǐn)慎，一方面也反映出藏家的新特點(diǎn)和新要求。

北京保利國(guó)際拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠 

在藝術(shù)市場(chǎng)整體向好的背景下，所透露出的行業(yè)整體便十分集中，怎樣的專(zhuān)業(yè)技能才能支撐市場(chǎng)良性的發(fā)展？拍賣(mài)行、畫(huà)廊等市場(chǎng)中的藝術(shù)機(jī)構(gòu)又承擔(dān)著怎樣的角色？對(duì)此，北京保利國(guó)際拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理常天鵠說(shuō)到，“中國(guó)藏家已經(jīng)不滿(mǎn)足中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)逐步進(jìn)入中國(guó)藏家的視線(xiàn)，對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的挖掘變得十分重要。現(xiàn)在的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)里，除了比較少數(shù)的收藏家和國(guó)際接軌，其他大部分還是處于補(bǔ)課的階段，處于不斷自我學(xué)習(xí)和進(jìn)步當(dāng)中。我們二級(jí)市場(chǎng)主要是培養(yǎng)好的收藏家，他們?nèi)?dòng)自己周?chē)娜酥饾u建立起正確的、有共識(shí)的收藏觀(guān)”。

中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部代表尹冠男

在經(jīng)歷了08年到11年爆炸式增長(zhǎng)的階段后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期后也慢慢趨于理性，因此藏家和藝術(shù)市場(chǎng)從業(yè)者同時(shí)提高自己的專(zhuān)業(yè)技能也顯得愈發(fā)重要，正如董夢(mèng)陽(yáng)所說(shuō)，“看著這十幾年來(lái)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的變化過(guò)程，大方向一定是向上的，所以我想呼吁我們業(yè)界的從業(yè)者們嘗試著去提供專(zhuān)業(yè)的服務(wù)。其實(shí)我覺(jué)得中國(guó)不缺少市場(chǎng)，缺少的是行業(yè)教育，市場(chǎng)要有監(jiān)管和標(biāo)準(zhǔn)，如果我們能把基礎(chǔ)的美術(shù)教育做好，我們的市場(chǎng)才能真正健康起來(lái)，在這件事情上我們其實(shí)是落后的”。

藝術(shù)家邊平山

而常天鵠所談到的中國(guó)頂級(jí)收藏家群體關(guān)于藝術(shù)品的收藏趨勢(shì)，也再次印證了藝術(shù)市場(chǎng)的“不差錢(qián)”，缺失的是藝術(shù)教育、價(jià)值挖掘等問(wèn)題。 

中國(guó)藝術(shù)權(quán)力榜總監(jiān)、組委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)舒劍

對(duì)此，中國(guó)藝術(shù)權(quán)力榜總監(jiān)舒劍也表示，“目前好的藝術(shù)教育和評(píng)價(jià)體系是我們目前比較缺失的。” 

藝術(shù)家泰祥洲

其實(shí)目前國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)中的藝術(shù)機(jī)構(gòu)如拍賣(mài)行、畫(huà)廊也都恰恰在做著一部分市場(chǎng)梳理和價(jià)值挖掘的工作，承擔(dān)著部分藝術(shù)教育的職責(zé)，比如拍賣(mài)行推出的老藝術(shù)家專(zhuān)題系列，從學(xué)術(shù)和市場(chǎng)兩條脈絡(luò)梳理藝術(shù)家及作品的藝術(shù)史價(jià)值；再比如勢(shì)象空間本次舉辦的《張光宇漫畫(huà)展》，也是對(duì)張光宇先生的藝術(shù)進(jìn)行了深入挖掘、全面梳理及推廣。

藝術(shù)家徐人杰

對(duì)此，藝術(shù)家徐人杰也表示，“我曾經(jīng)是深圳藝術(shù)品拍賣(mài)行最早的策劃人員之一，見(jiàn)證了這些年藝術(shù)品交易的變化過(guò)程。藝術(shù)市場(chǎng)是以藝術(shù)品為載體的市場(chǎng)，隨著資本時(shí)代和信息時(shí)代的到來(lái)，藝術(shù)品系統(tǒng)化的運(yùn)營(yíng)將成為主流，具有系統(tǒng)化運(yùn)營(yíng)能力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也將會(huì)引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)市場(chǎng)，目前很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)也承擔(dān)著市場(chǎng)培育的工作，比如像大鈞做的藝術(shù)中心、雅達(dá)書(shū)院等等。” 

雅達(dá)書(shū)院是由勢(shì)象空間與雅達(dá)文化藝術(shù)中心創(chuàng)立的當(dāng)代文化書(shū)院，崇尚"君子安雅，以雅致達(dá)"的雅文化理念，并致力于將高雅藝術(shù)融入生活。雅達(dá)書(shū)院旗下的"雅達(dá)講座"，以藝術(shù)、設(shè)計(jì)和文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)為依托，開(kāi)展品牌運(yùn)營(yíng)、教育培訓(xùn)和內(nèi)容生產(chǎn)、傳播，也正是為藝術(shù)市場(chǎng)做著基礎(chǔ)培育和引導(dǎo)的工作。

清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛

藝術(shù)教育除了市場(chǎng)培育部分，公眾的美育普及也是一個(gè)重要課題。對(duì)此，清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛指出，“中國(guó)有世界上最大規(guī)模的藝考和培訓(xùn)教育系統(tǒng)，這個(gè)規(guī)模在世界上無(wú)出其右。雖然這也有人口基數(shù)大的原因，但是與此同時(shí)我們也可以看出基礎(chǔ)教育中的美育這個(gè)環(huán)節(jié)存在非常大的欠缺，美育在我們的基礎(chǔ)教育中是長(zhǎng)期不被重視的。首先是課時(shí)少，課時(shí)被擠壓后由非專(zhuān)業(yè)老師來(lái)代上，可能北京上海一些城市的學(xué)校已經(jīng)做得比較好了，但是其他很多學(xué)校也還是缺失的。同時(shí)我們基礎(chǔ)教育中的美育更多的就是基礎(chǔ)的美術(shù)而不是美學(xué)的教育，美學(xué)的教育是欠缺的，這也直接地導(dǎo)致我們中國(guó)審美的品味與社會(huì)地位是沒(méi)有關(guān)系的，與生活水平是不成比例的，與受教育的程度也是不成正比的。同時(shí)，藝術(shù)公眾教育方面是美術(shù)館、博物館應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，可喜的是我們都可以看見(jiàn)越來(lái)越多的人愿意到博物館去看展覽，這是個(gè)開(kāi)端，需要一個(gè)建立和引導(dǎo)的過(guò)程。” 

“中國(guó)動(dòng)漫奠基人——張光宇漫畫(huà)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)收藏的新熱點(diǎn) 

在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境下，藝術(shù)收藏也表現(xiàn)出了新的熱點(diǎn)，近兩年藝術(shù)消費(fèi)成為市場(chǎng)熱詞，它所面向的群眾基礎(chǔ)廣大，使藝術(shù)品收藏從金字塔尖上走下來(lái)，變得更接地氣，最終引領(lǐng)大眾消費(fèi)藝術(shù)品，這也是市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)之一。正如舒劍所說(shuō)，“當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)處在疲軟期，但藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展空間和機(jī)會(huì)也在于藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)，讓大眾成為藝術(shù)品的消費(fèi)者。”

雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總編陳奕名

對(duì)此，雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總編陳奕名表示，“我剛剛從英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院RA的夏季展回來(lái)，一個(gè)特別深的印象是當(dāng)時(shí)看到1200多幅作品，烏泱烏泱的人群里有好多老頭老太太，拄著拐棍，一進(jìn)展場(chǎng)就拿著小本子紀(jì)錄作品的LOT號(hào)。我也看到其中很多攝影作品和版畫(huà)作品大概是在人民幣兩千塊錢(qián)左右。當(dāng)時(shí)是周四，其實(shí)不是一個(gè)休息日，也不是一個(gè)我們所謂的觀(guān)展高峰期，但是有非常多的消費(fèi)群體在里面買(mǎi)藝術(shù)品。我看到最多的一個(gè)版畫(huà)貼了20幾個(gè)小紅點(diǎn)兒。我們?cè)倏粗袊?guó)的藝術(shù)市場(chǎng)，我們其實(shí)一直期待這樣的情形出現(xiàn)，但是我們一直沒(méi)有出現(xiàn)這樣的情況。同時(shí)我在參加荷蘭TEFAF，還有蘇富比、佳士得的過(guò)程中，看見(jiàn)歐洲收藏群體中有很多old money 。而我們呢？我們中國(guó)的藝術(shù)品一直在談?wù)搉ew money，我們特別希望有新錢(qián)進(jìn)來(lái)，這也許也是市場(chǎng)控制面有很大的問(wèn)題。新錢(qián)從哪里來(lái)，我想這又要回到公眾的視野中看整個(gè)中國(guó)的階層分化狀況。中國(guó)的金字塔式的藝術(shù)消費(fèi)、藝術(shù)投資框架有沒(méi)有真正的建立起來(lái)。這是一個(gè)巨大的差距，這個(gè)時(shí)候我就想起來(lái)我們真的缺new money ，但實(shí)際上我們的new money 從哪來(lái)的問(wèn)題應(yīng)該回歸到我們大眾的日常生活中去。”

上海炫動(dòng)傳播匯展公司總經(jīng)理陳潔

藝術(shù)消費(fèi)在國(guó)際市場(chǎng)早已不是新概念，它的確已經(jīng)融入人們的生活，成為生活的一部分。對(duì)于藝術(shù)消費(fèi)的普及，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)仍面臨一些問(wèn)題，引導(dǎo)也就變得極為重要。上海炫動(dòng)傳播匯展公司總經(jīng)理陳潔表示，“通過(guò)我們每年展會(huì)后對(duì)觀(guān)眾的消費(fèi)能力和需求的調(diào)查來(lái)看，從15歲到21歲的年齡段在展會(huì)中的人均消費(fèi)已經(jīng)超過(guò)了千元，達(dá)到了一個(gè)輕奢的量級(jí)。現(xiàn)在最火的就是手辦，如果是原創(chuàng)品或者限定品的手辦是兩千元左右，這就形成了一個(gè)金字塔形的消費(fèi)群體，塔尖部分已經(jīng)足夠支撐藝術(shù)家做原創(chuàng)手辦，那么假設(shè)他興趣繼續(xù)保存著，從21歲到27周歲這段時(shí)間，消費(fèi)能力在1到5萬(wàn)元的區(qū)間是很有可能的。市民的購(gòu)買(mǎi)力增大，金字塔的底座增加了，但是單品的銷(xiāo)售額是降低了。大眾手里其實(shí)也不是非常缺錢(qián)，主要的還是在于引導(dǎo)。”

上海市動(dòng)漫行業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)錢(qián)逸敏

隨著藝術(shù)消費(fèi)的大眾化普及，也不僅僅局限對(duì)于純藝術(shù)品的消費(fèi)，藝術(shù)衍生品、授權(quán)復(fù)制品以及藝術(shù)跨界品等的消費(fèi)也走入人們視野，上海市動(dòng)漫行業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)錢(qián)逸敏表示，“目前我觀(guān)察到藝術(shù)品授權(quán)市場(chǎng)交易正在上升，藝術(shù)品授權(quán)的特點(diǎn)是買(mǎi)藝術(shù)品的內(nèi)容，而不是對(duì)原作進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)，這對(duì)很多藝術(shù)家來(lái)說(shuō)可能是一個(gè)新的格局，這個(gè)也是藝術(shù)品市場(chǎng)中出現(xiàn)的一個(gè)新趨勢(shì)。”

張光宇 《西游漫記》

除了藝術(shù)消費(fèi)，經(jīng)典作品備受市場(chǎng)青睞，也是當(dāng)前藝術(shù)收藏的一個(gè)新熱點(diǎn)。一方面中國(guó)藏家在國(guó)際市場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)經(jīng)典西方作品，正如常天鵠所說(shuō)，“在經(jīng)歷對(duì)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的追捧之后，現(xiàn)在又有一些藏家開(kāi)始反向行動(dòng)，開(kāi)始收藏西方現(xiàn)代藝術(shù)大家的作品，例如梵高、畢加索等等。這對(duì)中國(guó)來(lái)講也有一個(gè)好處就是我們可以近距離地去觀(guān)賞到西方現(xiàn)代藝術(shù)的原作。”

張光宇 《花果山水簾洞外景》

另一方面，在國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)的共同配合下，挖掘中國(guó)老一輩藝術(shù)家如吳大羽、張光宇等等的學(xué)術(shù)價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，從而實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)認(rèn)可。中國(guó)嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部代表尹冠男指出，“通過(guò)圍繞老藝術(shù)院校進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，不僅能讓收藏者、觀(guān)眾有更深入的了解，也可以更體現(xiàn)出一位藝術(shù)家的影響力和發(fā)展脈絡(luò)——他是如何通過(guò)校園影響周邊的群體，他的老師、師兄弟、他的學(xué)生與他的藝術(shù)之間的前后關(guān)聯(lián)，都能更清晰和深入地體現(xiàn)出來(lái)。如以張光宇先生為起點(diǎn)的“光華之路”，也就是中央工藝美術(shù)學(xué)院這一塊，可以說(shuō)李大鈞先生已經(jīng)成為了一個(gè)先行者，他總是在我們之前發(fā)現(xiàn)好的藝術(shù)家藝術(shù)線(xiàn)索進(jìn)行推廣和梳理，可以說(shuō)為我們二級(jí)市場(chǎng)提供了很多很好的資源，做出了很多貢獻(xiàn)。”

張光宇《朱八戒漫游香港記七八戒之傘》

《時(shí)代漫畫(huà)》中的《民間情歌》連載頁(yè)面

藝術(shù)跨界的新模式 

藝術(shù)跨界早已不是什么新鮮詞，藝術(shù)行業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián)也越來(lái)越緊密，比如時(shí)尚、設(shè)計(jì)、汽車(chē)、地產(chǎn)、金融等等。而藝術(shù)與其他行業(yè)如何結(jié)合的問(wèn)題，也成為藝術(shù)市場(chǎng)思考與實(shí)踐的新方向。

北京國(guó)際設(shè)計(jì)周組委會(huì)辦公室副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)曾輝 

跨界是審美方式的融合，對(duì)于藝術(shù)如何能夠更好構(gòu)建生活美學(xué)體系，北京國(guó)際設(shè)計(jì)周組委會(huì)辦公室副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)曾輝表示，“我認(rèn)為無(wú)論是藝術(shù)和市場(chǎng)的關(guān)系，還是和我們生活的關(guān)系，都涉及到一個(gè)很核心的問(wèn)題，就是重新來(lái)認(rèn)知我們當(dāng)代的藝術(shù)和設(shè)計(jì)對(duì)于這個(gè)社會(huì)的價(jià)值問(wèn)題。藝術(shù)與設(shè)計(jì)本身是沒(méi)有邊界的，它是無(wú)界的。那么某種意義上來(lái)講設(shè)計(jì)更能讓藝術(shù)的方式介入到社會(huì)，介入到生活中去。所以這樣一種方式對(duì)于我們當(dāng)代來(lái)講是一個(gè)重要的命題。” 

“中國(guó)動(dòng)漫奠基人——張光宇漫畫(huà)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)介入，把藝術(shù)搬入城鎮(zhèn)，也是此次藝術(shù)沙龍的嘗試之一。很顯然，對(duì)于藝術(shù)跨界來(lái)說(shuō)，烏鎮(zhèn)則提供了一個(gè)便利的場(chǎng)所。曾輝說(shuō)，“希望在烏鎮(zhèn)翻天覆地舊貌換新顏的過(guò)程中，我們能夠看到美學(xué)的責(zé)任，能夠真正用文化和藝術(shù)的界定讓它真正帶給我們一種美學(xué)的品味，而不僅僅是靠硬件的提升。希望烏鎮(zhèn)藝術(shù)沙龍未來(lái)能夠堅(jiān)持下去，成為我們藝術(shù)介入城市，介入烏鎮(zhèn)的重要結(jié)點(diǎn)。比如像做烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一樣我們也來(lái)推動(dòng)烏鎮(zhèn)設(shè)計(jì)節(jié)，通過(guò)藝術(shù)與設(shè)計(jì)的結(jié)合，讓烏鎮(zhèn)、桐鄉(xiāng)能夠變得更富有美學(xué)的格調(diào)，能夠具有一種更可持續(xù)的美學(xué)價(jià)值。”

陳奕名也表示，“烏鎮(zhèn)給了我們一個(gè)非常好的標(biāo)桿，烏鎮(zhèn)在旅游景觀(guān)、視覺(jué)景觀(guān)上提供了一個(gè)很好的美學(xué)體驗(yàn)。烏鎮(zhèn)也通過(guò)戲劇節(jié)，藝術(shù)節(jié)與日常發(fā)生關(guān)系。我們?cè)趯ふ宜囆g(shù)市場(chǎng)中的new money的時(shí)候，也許應(yīng)該反觀(guān)我們的日常生活。是否有建立一個(gè)與日常生活發(fā)生更密切關(guān)系的藝術(shù)文化消費(fèi)場(chǎng)景？”

“中國(guó)動(dòng)漫奠基人——張光宇漫畫(huà)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

舒劍在發(fā)言中也提到了跨界，“全國(guó)各地都在文化升級(jí)的的大背景下，烏鎮(zhèn)則提供了一個(gè)很好的樣板，在整個(gè)文化多樣性上相對(duì)比較突出，所以很多人說(shuō)烏鎮(zhèn)是藝術(shù)的烏托邦，其實(shí)也是“烏托邦在上，市場(chǎng)在下”的表現(xiàn)。 ”

烏鎮(zhèn)雅達(dá)健康生態(tài)產(chǎn)業(yè)園

對(duì)于藝術(shù)如何能更好的“跨界”，與不同行業(yè)找到合適的結(jié)合方式及“痛點(diǎn)”，前提是需要有個(gè)良好的藝術(shù)生態(tài)，以及完善的藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)鏈條。如徐人杰所言，“不管市場(chǎng)怎么變化，藝術(shù)市場(chǎng)的核心還是具有獨(dú)立美學(xué)品格的藝術(shù)品。資本也好、運(yùn)作方式也好，只是一個(gè)手段，我們不能本末倒置。對(duì)于藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，無(wú)論是繪畫(huà)還是區(qū)域文化，中西文化模式的相互借助與通融，或是借古開(kāi)今或是跨界融合，都是人類(lèi)智慧積極的文化方式，也是這個(gè)時(shí)代的大勢(shì)所趨。所以我們保持自身的人物精神氣質(zhì)或者是梳理好自身的藝術(shù)語(yǔ)言和文化面目，并將這種形式形成一種獨(dú)特的語(yǔ)言，使之成為一個(gè)群體甚至是一個(gè)民族的共識(shí)的語(yǔ)言，我想這應(yīng)該是藝術(shù)或者是文化的最高形式。這對(duì)于藝術(shù)家也好，對(duì)于區(qū)域文化也好，甚至對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)也好，我想都是一樣的。從根本上說(shuō)就是把我們自身的文化進(jìn)行提煉，文化教育進(jìn)一步加強(qiáng)，并在互聯(lián)網(wǎng)的大背景下用設(shè)計(jì)的手段將文化藝術(shù)和現(xiàn)代生活方式進(jìn)行融合，當(dāng)然企業(yè)化的運(yùn)營(yíng)和資本的輔助與介入也是必不可少的。這樣才能形成自覺(jué)、自信，并和現(xiàn)代社會(huì)完全融合的文化，我想這才是我們最理想的一個(gè)文化狀態(tài)。”

勢(shì)象空間董事、一心講堂主持楊葵 

勢(shì)象空間董事、一心講堂主持楊葵也指出，“健康、成熟的市場(chǎng)應(yīng)該成為一個(gè)生態(tài)鏈，藝術(shù)和市場(chǎng)兩件事情本身并沒(méi)有太大的關(guān)系，但是當(dāng)把藝術(shù)和市場(chǎng)當(dāng)成生態(tài)鏈來(lái)考慮的時(shí)候關(guān)系就非常大。我想舉個(gè)例子，我是學(xué)文學(xué)出身，從1919到1950初的文學(xué)是中國(guó)文學(xué)的形成期，那個(gè)年代形成巨大生態(tài)鏈的代表就是鴛鴦蝴蝶派，當(dāng)年報(bào)紙的文藝副刊基本上70%-80%被占據(jù)，之后雖然大部分的鴛鴦蝴蝶派都消失了，但是形成了重要的文學(xué)生態(tài)鏈，造成了從二十年代到四十年代末、五十年代初文學(xué)的一個(gè)繁榮。我說(shuō)的藝術(shù)和市場(chǎng)之間形成的生態(tài)鏈也是這個(gè)關(guān)系，當(dāng)市場(chǎng)越來(lái)越好時(shí)會(huì)形成一個(gè)鏈條，這個(gè)鏈條會(huì)吸引更多的人群來(lái)關(guān)注藝術(shù)，從而提升整體藝術(shù)環(huán)境和氛圍。”

【結(jié)語(yǔ)】

烏鎮(zhèn)，一個(gè)古老神奇又美麗非凡的小鎮(zhèn)，地處江浙滬“金三角”之地，從開(kāi)發(fā)之初便開(kāi)始打造江南古鎮(zhèn)文化路線(xiàn)，世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)、烏鎮(zhèn)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展、江左風(fēng)華--烏鎮(zhèn)雅園當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，以及張光宇漫畫(huà)展的舉行，都讓烏鎮(zhèn)在藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)一步擴(kuò)展。正是在這個(gè)大背景下，在藝APP聯(lián)合雅達(dá)書(shū)院共同推出了本屆2017夏季烏鎮(zhèn)藝術(shù)沙龍，并邀請(qǐng)業(yè)界專(zhuān)家學(xué)者、策展人、藝術(shù)家、收藏家，以及博物館、拍賣(mài)行、畫(huà)廊、藝博會(huì)代表共同對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的跨界與創(chuàng)新、藝術(shù)市場(chǎng)的業(yè)態(tài)升級(jí)與動(dòng)向透析，對(duì)藝術(shù)收藏及文化消費(fèi)的投資建議等進(jìn)行全方面討論。試圖尋找中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新思路和新模式，搭建國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)分析交易平臺(tái)，也為進(jìn)一步打造烏鎮(zhèn)藝術(shù)品牌做準(zhǔn)備。對(duì)于烏鎮(zhèn)地區(qū)的藝術(shù)、文化發(fā)展前景，也正如李大鈞先生所言，“烏鎮(zhèn)地區(qū)未來(lái)在藝術(shù)與設(shè)計(jì)、動(dòng)漫、藝術(shù)與建筑、藝術(shù)會(huì)展領(lǐng)域均有很大的發(fā)展空間，會(huì)成為藝術(shù)家聚集區(qū)和藝術(shù)創(chuàng)作基地，以及長(zhǎng)三角地區(qū)乃至全國(guó)的藝術(shù)會(huì)展、藝術(shù)市場(chǎng)傳播中心。”