像楊建忠、史志偉這樣的基層書法家還有很多，他們不計報酬，甘于奉獻，發揮自己的一技之長，用墨香傳遞真情，開展公益教學、寫春聯、送慰問、拍賣作品籌集善款支援災區……在做好本職工作的同時也積極投身于書法公益活動中。蘇士澍表示：“基層書法家和書法工作者應積極從生活實踐和人民群眾中擷取養料、汲取素材，提升思想道德和藝術境界，認真創作出接地氣，有真情的‘文質兼美’的書法作品。 ”

《鷓鴣天·大美四川》行書  吳小兵

臨摹是學習創作是運用

此次展覽入選的書法家們大都有著十余年甚至三十余年的書寫經歷和豐富的創作經驗。對于書法藝術本體，臨摹與創作的關系是他們最為關注的。 “臨摹”與“創作”這兩個概念本身就存在差異性，但人們往往過度強調臨摹與創作的差異性，而忽略了二者之間的一體性。

在基層書法家馬一博看來，書法創作要有本源，需要動用臨摹中的存儲，使字中飽含古韻，完成作品與歷史傳統的對接。他強調選帖、臨帖、創作的三位一體，認為臨帖非抄帖，臨帖是一個漫長而又艱辛的過程，需要有“十年磨一劍”的耐心和決心，通過臨帖提高觀察力和審美力，而非不加思考與選擇地亂抄一通，過把書癮。來自基層的書法家王璽也說：“臨帖古人經典是學習書法的不二法門，臨摹是學習，而創作是運用。 ”這些來自基層的書法家們在學習過程中，認真揣摩、深入挖掘古人經典作品，并進行了千萬遍的反復錘煉，從模仿到創作，不斷提升自己的藝術水平。

書法是一門博大精深的藝術，有些基層書法家更將其看作是一條靜心修行的漫長之路，在學習書法的同時也給自己留出了一片修身養性的自由空間。基層的書法家們根據自己的基層創作實踐分享了自己的創作經驗，這些創作體會與入選作品被匯編成集，向人民作了一次深入的匯報。