主持人：張 江（中國社會科學(xué)院副院長、教授）

對話人：王祖皆（中國歌劇研究會會長）

黃定山（導(dǎo)演、原解放軍總政治部歌劇團團長）

游暐之（《歌劇》雜志主編）

韓延文（中國音樂學(xué)院教授）

西洋歌劇引進中國不過百年。此間，老一輩藝術(shù)工作者將其與中國民族藝術(shù)結(jié)合起來，創(chuàng)造了《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等一大批家喻戶曉、傳唱至今的經(jīng)典。在國際文化交流日益頻繁和深入的今天，以我為主地兼收并蓄，才有可能創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)，豐富人類文化的多樣性。在當(dāng)代歌劇發(fā)展的方向上，這一點亟須強調(diào)。本期文化觀象，即邀請專家就民族歌劇這一時代課題展開討論，以饗讀者。

——編 者

核心閱讀

●中國歌劇發(fā)展的關(guān)鍵，在于要與人民大眾“接軌”，與民族文化傳統(tǒng)“接軌”，與民族審美習(xí)慣“接軌”。我們只有創(chuàng)作出富有時代特征、民族氣魄的歌劇文化，才能讓中國歌劇自立于世界，有效參與世界文化交流

●要發(fā)展民族歌劇，首先要潛下心來學(xué)習(xí)和傳承經(jīng)典民族歌劇，其劇本和音樂的民族性、生活性、戲劇性都具有經(jīng)典的示范意義；其次是要關(guān)注民族歌劇的“當(dāng)代性”問題，要與當(dāng)下生活“對表”，與時代精神“對接”；再次是民族歌劇要將傳統(tǒng)模式與多樣性融合

●《白毛女》是“古為今用，洋為中用”的代表；其后，板腔體歌劇的誕生是中國歌劇發(fā)展過程中又一次的探索和創(chuàng)新，即借鑒地方戲曲音樂板式變化，將歌劇中的主要唱段進行板腔體的演繹；近年來，歌劇創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)代人的審美

●中國歌劇在創(chuàng)作上應(yīng)該深植于中國的大地。歌劇創(chuàng)作的成功與否，不應(yīng)只滿足于某個唱段的好聽易唱乃至家喻戶曉，或過度追求音樂形式的現(xiàn)代性和歌劇技法的表現(xiàn)，更應(yīng)該追求內(nèi)容與形象的深刻塑造與挖掘，追求蕩氣回腸、催人奮進的情感共鳴，給人以思想的啟迪，心靈的震撼，真善美的享受

張江：中國的文藝要繁榮發(fā)展，必須學(xué)習(xí)借鑒世界各國人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝。這一點毋庸置疑。但如何學(xué)習(xí)借鑒？是原封不動地照抄照搬，熱衷于追求所謂的“原汁原味”，還是立足民族文化傳統(tǒng)，在消化吸收的基礎(chǔ)上，繼承發(fā)揚包括延安時期及新中國成立以來眾多歌劇經(jīng)典的優(yōu)長和經(jīng)驗，努力在“民族風(fēng)格”“民族氣派”上下更大功夫，大力推進民族化的借鑒創(chuàng)新？這是目前歌劇創(chuàng)作實踐中亟須解決的問題，值得我們深入討論。

歌劇創(chuàng)作需要堅定文化自信

王祖皆：習(xí)近平總書記深刻指出，“文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量。堅定文化自信，是事關(guān)國運興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨立性的大問題。沒有文化自信，不可能寫出有骨氣、有個性、有神采的作品。”就我了解的情況而言，歌劇領(lǐng)域缺乏文化自信的問題還相當(dāng)突出。

伴隨著經(jīng)濟全球化的縱深發(fā)展，世界文化交融的步伐也正在加快。然而，由于族群、傳統(tǒng)、社會結(jié)構(gòu)和意識形態(tài)的諸多差異，國家間、族群間文化交融的狀況極不均衡。發(fā)展中國家迫切希望公平參與全球文化交流進程，在世界舞臺上發(fā)出自己的聲音，但急切心愿的背后，也特別容易出現(xiàn)不顧客觀實際，渴望他國認(rèn)可且以他人標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)則的文化焦慮癥候，其表現(xiàn)就是“以洋為尊”“以洋為美”“唯洋是從”。這是弱勢自卑心理的反射，也是缺乏文化自信的表現(xiàn)。

比如在歌劇創(chuàng)作中，有的藝術(shù)家公開聲稱，我就是要寫一部與西洋正歌劇一模一樣的歌劇。殊不知，你模仿得再像也是別人的東西，而且是別人過去的東西。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展和提高。文化是離不開土壤的。一切外來藝術(shù)形式，要想真正在中國落地生根，為受眾所接受、歡迎，必須要接中國的地氣，服中國的水土。這是老一輩歌劇工作者已經(jīng)解決了的理論和實踐問題，難道我們還要付出代價再走一遍老路嗎？

歌劇是外來的藝術(shù)形式，隨著五四新文化運動傳到中國，至今還不到百年，在引入過程中，老一輩歌劇藝術(shù)工作者成功地把西洋歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗和藝術(shù)手段與中國的秧歌劇、戲曲、曲藝、民歌等民族藝術(shù)結(jié)合起來，開辟了中國特色的歌劇發(fā)展道路，也創(chuàng)造了中國歌劇的輝煌，涌現(xiàn)出以《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》為代表的一大批民族歌劇經(jīng)典之作，唱段家喻戶曉，影響遍及全國。