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張建宏正襟危坐，全神貫注地拿著畫筆作畫，那一刻，他的世界里仿佛只剩下了手里的內畫瓶（圖④）。

內畫瓶起源于內畫鼻煙壺，是我國特有的傳統工藝，入選國家非物質文化遺產名錄。在山西省大同市廣靈縣，就有這么一位內畫傳承人，他的作品《映山紅》被中華民族藝術珍品館收藏，他個人也被授予“大同市工藝美術大師”的稱號。

走進張建宏的內畫藝術工作室，立刻被一側玻璃柜里的展覽品所吸引（圖①，張建宏作品。）。這里面的作品，小到手掌心大小的鼻煙壺，大到50厘米見方的工藝成品，應有盡有。其內容或山水田園，或生肖屬相，細膩精美。

“手工內畫，除了審美能力和工匠技藝，更重要的是耐力。一般來說，像鼻煙壺這種小瓶，正常畫，至少也得一個星期才能完工。”張建宏指了指旁邊大一些的橫幅作品，“像這種就得一個月了，很費工夫。”

內畫工藝流程是什么樣子的？

“首先得進行基礎的準備工作。先從工具開始，畫筆、顏料，這些最基本的東西，往往最不簡單。”張建宏不善言談，但說起本行來，還是“賣弄”起來，他拿出自己的內畫筆筒，里面形形色色裝滿了各種畫筆：“因為要從瓶子里面畫，所以筆頭一般是彎的。你看這里，有狼毫材質的，用來畫層次過渡圖案的。還有棉簽，是用來渲染的。還有把木枝烤彎后削尖的筆。”

當然，張建宏最得意的，就是他的“獨家發明”：四折筆，為此他還發表過一篇論文叫《四折筆反向思維繪畫技能》。他邊說邊比劃：“一般的內畫筆都是兩折，但這樣的話手離瓶距離會比較遠。多繞幾折，離近了，作畫時候的感覺就更好。”

原材料準備好，就進入繪畫階段了（圖②圖③）。在這個階段，還得先確定題材和構圖。“其實這跟畫畫是一個道理，作畫之前，腦子里總得有個概念，確定畫什么內容和主題。然后根據不同的內畫載體，確定畫多大、什么比例。”

“然后就是第三步，起小稿。”小稿就是把想畫的內容，在紙上先呈現出來。雖然名字叫“小稿”，但張建宏介紹，會“放大比例”來畫，這是為了更好地把細節展現，做到心中有數。

“小稿”結束后，在紙上再畫一個“1∶1”的“復刻版”。張建宏說：“內畫真實畫面有多大，這個就有多大。在內畫的過程中，這個一模一樣的紙質版要一直放在手邊，方便隨時參考。”

做完這些工作，把內畫的瓶罐清理好，就正式進入內畫階段。“我的習慣是，先用淡墨快速定位布局。”他正在畫的作品叫《遠香》，只見他拿畫筆快速地在瓶壁上掃過，梅花枝的輪廓就出現在視線里。

張建宏侃侃而談：“確定好坐標以后，和我們在紙上畫一樣，先從視覺上近的地方入手，這樣就能壓住‘節奏’，方便畫視覺上遠處的東西。由近到遠，空間感就出來了。”

然后就是后期的調整環節。“畫好以后，根據自己的判斷，哪里著墨輕了，可以稍微加重一點，提升畫面的對比度。還有就是精細加工，把一些細節部分更加完善，造出層次感來。”

到了這一步，內畫流程就基本結束了。“最后在空白地方加上落款，這就是我每天都在重復的工作。”

雖然重復，但不乏味。張建宏說：“對我而言，每個作品都是新的挑戰，我得不斷攀登。”

內畫的一個重要技藝，就是反向操作。張建宏說：“與外畫的區別，首先是作畫順序相反，內壁反著書畫，外壁看上去才能是正順序。其次，壺口小限制了書畫的操作，內壁繪畫時不容易看到筆的位置。所以內畫要有扎實的外畫基礎，這也正是內畫的魅力所在，很多人來找我學習，就是覺得從里面畫‘很神奇’”。

現在市面上的“內畫”，很多是“水貨”。張建宏說：“這種制作流程操作很簡單，在瓶外面涂上一層感光材料，里面貼上膠片，用紫外線照射后，圖案部分會硬化，然后用水一清洗，一個‘內畫瓶’也就誕生了。但看細節，那些線條都是硬的，和手工比相差很遠。”

屋外，雁北刮起了五級大風。“梅花香自苦寒來，踏實付出了，自然會有認可。這也正是《遠香》想表達的含義。”張建宏繼續他手頭的創作。

■小貼士·內畫

內畫用的小壺，最初是用來裝鼻煙的鼻煙壺。鼻煙傳入中國是在明隆慶年間，距今有400多年的歷史。最初是用內壁沒有打磨過的透明玻璃壺，但容易出現掉色和色彩不均的情況，因此只畫一些簡單的圖案。后來，人們發現用磨砂面的壺容易附墨和著色，效果就像宣紙一樣，磨砂瓶得以推廣，內畫瓶才越來越受到歡迎。

清嘉慶以后，內畫鼻煙壺的工藝水平已達到很高程度，內畫鼻煙壺逐漸形成了京、冀、魯、粵四大流派。（記者喬棟 攝影報道）