﹝論文摘要﹞面對(duì)一幅既沒有標(biāo)明人物身份，亦無(wú)畫家署名的神秘人物肖像繪畫，恐怕略有書畫知識(shí)的人都會(huì)問一個(gè)為什么？本文作者就是從這個(gè)為什么出發(fā)，運(yùn)用古代書畫的技法、服飾、歷史資料，以對(duì)比、史實(shí)論證的方法明晰《純惠皇貴妃像》的真實(shí)身份。

﹝關(guān)鍵詞﹞繪畫技法、服飾特征、人物肖像

2005年香港蘇富比來(lái)京舉辦春拍預(yù)展時(shí)，在瓷器拍賣專場(chǎng)竟然展出了一幅油彩仕女肖像圖，她在那里孤零零的并未引起人們的注意。業(yè)內(nèi)人士也不知其來(lái)頭，更不事其身世，只是從其儀態(tài)和衣著裝束上稍感畫中的青年女子端莊、美麗、高貴、典雅。

事隔多年后的今天，筆者作為古代書畫的愛好者，受師之教，于興致之中，以自己稚拙的知識(shí)在浩瀚的藝術(shù)世界中尋覓，查證方知：此幅油畫肖像圖源自于清代宮廷，歷史的原因遭致散佚異國(guó)他鄉(xiāng)，然而流傳百年后又面世于故土，這實(shí)為歷史的巧合和淵源。

這幅油畫肖像是史實(shí)的記錄，是中西文化交流的見證，是中國(guó)宮廷女性美凝固成藝術(shù)的永恒，這幅宮廷肖像畫就是《純惠皇貴妃像》。本文試從這幅繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)和服飾特征、歷史史實(shí)考證，揭開其神秘面紗。

一、 與《純惠皇貴妃像》的有關(guān)內(nèi)容

《純惠皇貴妃像》為油彩、紙本，縱54.2厘米，闊41厘米。畫作既沒有標(biāo)明人物的身份，亦無(wú)畫家署名，從而為其添了不少神秘。畫作中的青年女子頭戴貂毛暖冠，冠頂佩戴碩大晶瑩的珍珠，面部表情溫和善良，兩目祥和凝神。

《純惠皇貴妃像》中的純惠皇貴妃目、鼻、口、耳神態(tài)怡方，五官描繪精準(zhǔn)；面部光感適中，兩耳飾有珠寶，臉型為標(biāo)準(zhǔn)的東方美女的瓜子臉，眉宇間氣宇軒昂。其身著紅錦緞團(tuán)龍繡袍服，龍紋和祥云圖案色彩鮮明，搭配得當(dāng)，位置準(zhǔn)確，一眼就可看出其宮廷刺繡的莊嚴(yán)秀美；畫像中的女子兩肩自然下垂，線條韻澤，輪廓自然，令觀者感覺此女子并非凡人，年輕嬌美的容貌，善解人意的神韻，符合妃嬪的高崇尊位。資料顯示，故宮類似的作品有三幅：《孝賢純皇后像》、《慧賢皇貴妃像》和《婉嬪像》，尺寸都是54.2× 41cm。①

據(jù)查，清代自康熙皇帝之后，典制大備，后宮號(hào)位定制嚴(yán)明。皇帝的正嫡曰皇后，居中宮，主內(nèi)治；以下是皇貴妃一人，貴妃二人，妃四人，嬪六人，分居?xùn)|西十二宮；再下還有貴人、常在、答應(yīng)三級(jí)，都無(wú)定額，隨居?xùn)|西各宮，勤修內(nèi)職。親王的正室稱嫡福晉，側(cè)室凡生有子女者，可封側(cè)福晉，其余統(tǒng)稱格格。乾隆皇帝弘歷登基前是寶親王，蘇氏就是他的侍妾之一。

純惠皇貴妃（1713-1760），蘇氏，蘇召南之女。雍正時(shí)，入侍藩邸為格格。乾隆帝即位后，蘇氏初封純嬪，二年晉純妃，十年晉純貴妃，二十五年四月晉純皇貴妃，同月十九日薨，年四十八，謚曰純惠皇貴妃。葬裕陵妃園寢，位居諸妃之上②。

純惠皇貴妃于雍正十三年生皇三子永璋；乾隆八年生皇六子永瑢，后出繼為慎靖郡王允禧嗣，為質(zhì)莊親王；有一女封和碩和嘉公主，下嫁傅恒之子富察氏福隆安。

二、 《純惠皇貴妃像》作者簡(jiǎn)介

“油畫”是公元15世紀(jì)時(shí)出現(xiàn)于歐洲的一種繪畫形制，這一名詞，非中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)固有的概念，是中國(guó)人根據(jù)以油調(diào)色作畫這一特點(diǎn)命名的。在清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的“各作成做活計(jì)清檔”中，“油畫”這一名詞屢見不鮮，主要用于繪制人物肖像或?qū)m殿室內(nèi)的裝飾。

查清代宮廷畫院的諸多畫家中，并無(wú)人使用此等“油畫”技法，且當(dāng)時(shí)正處于“清初四王”對(duì)繪畫致力于摹古或仿古演變時(shí)期，講究中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的“形似”及“神韻”，僅有來(lái)華傳教士朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)運(yùn)用此法。1714年（清康熙五十三年）他以傳教士的身份漂洋過海來(lái)到東方，入鄉(xiāng)隨俗起中文名“郎世寧”。

郎世寧，1688年生于意大利米蘭，從青年時(shí)期就在著名的藝術(shù)工作室接受嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，畫藝精湛。后來(lái)加入了宗教組織耶穌會(huì)。于康熙末年以宮廷畫師的身份被召入宮，供職于清康、雍、乾三朝畫院。他的后半生在紫禁城里渡過，乾隆三十一年（1766）病逝，終年78歲，乾隆皇帝親自下旨料理安葬事宜③。

據(jù)《清史稿》記載：“郎世寧，意大利人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤賞異。凡名馬、珍禽、異草，輒命圖之，無(wú)不栩栩如生。設(shè)色奇麗，非秉貞等所及?！?/p>

郎世寧的畫作融合西畫及中國(guó)繪畫技巧，使用“退暈法”繪制人物面部，用色調(diào)光線的凹凸表現(xiàn)出立體感，從而更豐富了人的面部表情。他繪制的肖像畫細(xì)膩傳神，深受康熙、雍正、乾隆3位皇帝的喜愛。同時(shí)他還擅長(zhǎng)人物、花鳥、犬馬、山水等，代表作有《乾隆皇帝大閱圖》、《弘歷雪景行樂圖》、《八駿圖》、《百駿圖》、《羚羊圖》、《乾隆皇帝及后妃像》、《哨鹿圖》、《馬術(shù)圖》。郎世寧有款署的畫像作品有《果親王允禮像》、《弘歷歲朝行樂圖》，另外《平安春信圖》上有乾隆御題：“寫生世寧擅”，證明為郎世寧所作。

此外，經(jīng)專家考證也為眾所公認(rèn)的還有《弘歷戎裝騎馬像》等。據(jù)《石渠寶笈》記錄，郎世寧傳世作品并不多，僅有四五十件，大多收藏在臺(tái)北、北京和沈陽(yáng)的故宮博物院④。

三、 《純惠皇貴妃像》考證

經(jīng)查，與此幅肖像繪畫技法、服飾特征、裝潢形制相類似有《乾隆皇帝半身像》（法國(guó)巴黎吉美博物館收藏）、《孝賢皇后半身朝服像》（北京故宮博物院收藏）、《慧賢皇貴妃半身朝服像》（北京故宮博物院收藏）、《嘉妃半身朝服像》（法國(guó)多勒美術(shù)館收藏）、《婉嬪半身朝服像》（北京故宮博物院收藏）等。

1、 《純惠皇貴妃像》的構(gòu)圖特點(diǎn)。郎世寧對(duì)《純惠皇貴妃像》的構(gòu)圖采用半身正面光畫法，感覺一束柔潤(rùn)的光線迎面照過，使人像在背景中顯得格外突出，沒有西法的明暗表現(xiàn)。此幅肖像畫基底為紙本，使用西洋的繪畫顏料，背景處也敷色打底，不余空白，色彩厚重，附合中國(guó)宮廷皇家的欣賞習(xí)慣。這些特征代表了畫家的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和審美觀點(diǎn)。

2、 《純惠皇貴妃像》畫材及繪畫特點(diǎn)?！都兓莼寿F妃像》為紙本、油彩，其繪畫用的材質(zhì)為加厚的高麗紙。這種材料有時(shí)在御筆書畫、御容畫時(shí)也有使用。最特別之處就在于郎世寧把油彩畫在了紙卷上，這在中外繪畫史上是個(gè)創(chuàng)舉，也是至今中國(guó)畫家無(wú)法問津的處女地。

郎世寧在繪制《純惠皇貴妃像》時(shí)，采用視學(xué)觀點(diǎn)，人物臉部描繪以“退暈法”技法，用油彩層層暈染體現(xiàn)出人物面部的立體感，運(yùn)用光、色把人物的面部、鼻子、眼睛、嘴唇的凹凸起伏表現(xiàn)的淋漓盡致，從肖像面部看不出一絲筆觸，更不見線條勾勒的痕跡，顯然畫家不僅技法嫻熟，更懂得人體骨骼與肌肉的組織關(guān)系。

3、 《純惠皇貴妃像》與《乾隆大閱圖》、《純惠貴妃像》及中國(guó)畫家所畫的面部比較。

郎世寧繪制的《純惠皇貴妃像》，臉部以“退暈法”法用油彩層層暈染，把人物面部的立體感體現(xiàn)出來(lái)，從這兩幅《純惠像》就可一目了然。

故宮清廷繪畫鑒定專家聶崇正先生曾對(duì)該畫進(jìn)行過目鑒，他認(rèn)為：“這幅畫與宮里的三幅畫制式大小都一樣，畫面背景染色相同，只是顏色不同而已”。聶先生還把一幅美國(guó)克利夫蘭博物館的郎世寧作品《心寫治平圖》的高清照片，以及法國(guó)一家遺產(chǎn)拍賣2001年9月拍出的一幅國(guó)畫《朝服像》（弗雷家族提供），畫中的純惠貴妃像與此《純惠皇貴妃像》一致。聶先生認(rèn)定：這幅油畫是郎世寧親筆所畫，沒有幫手代筆。而且，這可能是中國(guó)最早的油畫之一。郎世寧一共畫有9幅宮廷人物油畫，故宮有3幅，吉美有3幅，還有1幅在法國(guó)多勒市美術(shù)館，加上《純惠貴妃像》，已經(jīng)有了8幅⑤。

有關(guān)《純惠貴妃像》，為絹本設(shè)色，縱198厘米、橫123厘米，畫幅上也同樣無(wú)作者款印，亦無(wú)清宮收藏印章，只是在人物頭部的右側(cè)，有豎寫墨書一行“純惠皇貴妃”，從其書法特點(diǎn)看無(wú)疑是乾隆皇帝的御筆。這幅絹本畫的人物姿態(tài)、面部表情、繪畫技巧與《純惠皇貴妃像》相同，無(wú)疑兩幅畫出自同一人之筆。

還有北京故宮收藏的《乾隆大閱圖》，描繪了乾隆在南苑初次檢閱八旗官兵時(shí)的雄姿英發(fā)，畫中皇帝呈四分之三的側(cè)面像，御容凹凸分明，身著鎧甲戎裝，掛箭囊弓袋，騎著一匹花馬。整幅畫作以鮮艷明麗的色彩、工質(zhì)細(xì)密的筆觸和巧妙的高光處理，又加入了歐洲騎馬像的構(gòu)想，從而突出了帝王威儀整肅的形象及其至高無(wú)上的權(quán)威。

但從《乾隆大閱閱圖》面部繪畫看，其技法同樣為“退暈法”。雖然面部在整幅繪畫中占的比例較小，但分量較重。據(jù)查證，該幅畫為郎世寧奉旨所畫。

郎世寧因?qū)Ｊ碌弁鹾箦男は窭L畫，有時(shí)其本人僅畫人物部分，背景或山水均由中國(guó)宮廷畫家繪制。在一些特殊作品中，甚至連人物的衣著都有中國(guó)畫家來(lái)畫，郎世寧只管畫人物的面部。

《純惠皇貴妃像》與中國(guó)畫家所畫的面部比較，最主要的就在于“退暈法”和“線條勾勒”的區(qū)別。比如清康熙時(shí)代的張遠(yuǎn)，他也擅長(zhǎng)人物肖像繪畫，同樣在繪畫時(shí)使用暈染，后世對(duì)其評(píng)價(jià)“形象逼肖、妙得入神”，然而與郎世寧的肖像畫比較就顯示出線條勾勒痕跡，呆板木訥。

4、 《純惠皇貴妃像》服飾特征考證。清宮帝后服飾用于祭祀、朝會(huì)、節(jié)慶、出巡、日常生活等不同場(chǎng)合，在形制、顏色、紋飾上都有嚴(yán)格規(guī)定，不可濫服僭越。按《欽定大清會(huì)典》的規(guī)定，清后妃服飾可分為禮服、吉服、常服、便服等四類。禮服是帝后在重大典禮或祭祀活動(dòng)時(shí)配套穿用的服飾，吉服是帝后穿用于重大吉慶節(jié)日、筳宴及祭祀活動(dòng)之時(shí)。

清代宮廷服飾的制作和管理由內(nèi)務(wù)府負(fù)責(zé)。制作時(shí)由禮部擬定緞匹和服飾的式樣、質(zhì)地、色樣等，奏請(qǐng)皇帝欽準(zhǔn)后，交宮廷畫師依樣繪圖，之后內(nèi)務(wù)府將圖樣發(fā)往江南三織造或京師織染局，嚴(yán)格按圖樣畫稿織成匹料，再經(jīng)裁作、繡作、衣作，制為成品、半成品衣料、緞匹等，運(yùn)至京師內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司收驗(yàn)，有的半成品衣料再由內(nèi)務(wù)府造辦處制為成衣供朝廷服御⑥。

《純惠皇貴妃像》穿著的為左衽大襟禮服，圓領(lǐng)，有接袖，袍料為皇后妃專用的紅錦緞。袍面以彩線繡團(tuán)云龍織錦紋，領(lǐng)、襟、袖為石青緞平金云龍紋。其上龍紋為兩肩前后正龍各1團(tuán)，襟行龍前后各1團(tuán)；兩袖袖端及領(lǐng)前后正龍各1條；領(lǐng)左右及大襟邊行龍各1條，間飾五色云蝠等紋飾。團(tuán)無(wú)水龍袍為清代后妃龍袍樣式之一，此袍為乾隆朝后妃穿用，但從其肩部到衣紋明顯可以看出勾勒的線條，與面部形成對(duì)比，應(yīng)為中國(guó)宮廷畫家所畫。

帝后的帽冠一般圓形，帽頂為平頂，上綴朱緯，朱緯加捻均勻而整齊，有絲結(jié)。帽檐為熏貂皮邊，或?yàn)轷跏笃?、海獺皮、狐皮等名貴皮料。此冠符合《欽定大清會(huì)典》關(guān)于形制、顏色、紋飾上的規(guī)定，系乾隆帝后妃所用，為貂毛保暖禮帽。

5、 《純惠皇貴妃像》繪制的年限推定。據(jù)《清史稿﹒列傳一﹒后妃》記載：乾隆登基前就成為他的妻妾的有孝賢皇后姓富察氏，雍正五年（1727）被冊(cè)封為弘歷的嫡福晉；弘歷即位，冊(cè)立為后，卒于乾隆十三年（1748）?；圪t皇貴妃姓高佳氏，雍正年間選入弘歷藩邸為側(cè)福晉，乾隆二年（1737）冊(cè)封貴妃，乾隆十年（1745）卒，追封為皇貴妃，謚號(hào)“慧賢”。嘉妃，姓金佳氏，雍正時(shí)入弘歷藩邸，乾隆元年初封貴人，二年晉嘉嬪，六年晉嘉妃，十三年晉嘉貴妃，二十年卒，追晉皇貴妃，謚曰淑嘉皇貴妃。婉嬪（1717—1807），陳氏，雍正時(shí)入侍藩邸為格格，乾隆帝即位后初封陳常在二年晉陳貴人，十三年封婉嬪，五十九年晉婉妃，嘉慶六年，晉尊皇考婉貴妃，嘉慶十二年卒，年九十二，是乾隆帝后妃中最長(zhǎng)壽者。這幾位后妃加上純惠皇貴妃都是乾隆帝家庭生活中最初的成員。結(jié)合畫中人物的年紀(jì)考查，應(yīng)該繪制于相近時(shí)期，即在乾隆初年⑦。

6、 《純惠皇貴妃像》裝裱裝潢。此幅作品為鏡框式乾隆內(nèi)府裝潢，所用材料皆為乾隆內(nèi)府之常用；作品的鏡心、邊框皆符合乾隆內(nèi)府繪畫裝潢規(guī)制；該畫的裝裱系乾隆內(nèi)府完成，從未被改動(dòng)過，是一件標(biāo)準(zhǔn)的乾隆時(shí)代宮廷繪畫作品⑧。據(jù)查，該幅肖像鏡心裝裱背面，乾隆內(nèi)務(wù)府造辦處的簽條痕跡依然存在，簽條何時(shí)丟失的就不為人知了。

7、 不得不說的清宮典制與歷史史實(shí)。

據(jù)《清宮典制》記載，帝、后畫像是秘不示人的皇家珍藏。歷代帝、后駕崩后，他（她）生前的畫像、用過的玉璽印以及珍愛的文玩器物，除一部分隨葬陵寢，其余都要置于壽皇殿供奉，以備子孫祭祀。

清光緒二十六年（1900），“八國(guó)聯(lián)軍”入侵北京城。京城里的各處王府及皇家園囿都成為侵略軍的駐地，在壽皇殿駐扎的是法國(guó)軍隊(duì)，最高將領(lǐng)是少將司令Henri Nicolas FREY，中文名“弗雷”。弗雷將軍將壽皇殿的部分帝后畫像以及其它文玩作為“戰(zhàn)利品”收入囊中，在歸國(guó)時(shí)帶到歐洲，自此“弗雷”的名字就與歐洲藏的中國(guó)文物特別是清宮文物緊密相聯(lián)。

弗雷從1925年—1931年分多次將其所藏中國(guó)藝術(shù)品，捐贈(zèng)給法國(guó)政府，最初收藏于盧浮宮博物館，至1945年移交給國(guó)家東方藝術(shù)博物館，即吉美博物館。其中包括：乾隆

皇帝油畫肖像二幅、皇妃油畫肖像二幅、郎世寧繪《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》（第二卷）、《木蘭圖》（四卷）等重要藏品。

除捐贈(zèng)博物館的部分外，弗雷家族后人也陸續(xù)將一些藏品轉(zhuǎn)而售出。《嘉妃半身像》于2001年9月23日在巴黎拍賣時(shí)被法國(guó)Dole博物館運(yùn)用優(yōu)先權(quán)購(gòu)藏?！都兓莼寿F妃朝服像》、《乾隆南巡圖·第一卷》、《乾隆南巡圖·第七卷》、康熙御用《佩文齋12璽》、乾隆御用《太上皇帝之寶》璽也都在香港及世界各大拍中現(xiàn)世。

弗雷在20世紀(jì)初兩次捐贈(zèng)盧浮宮和吉美博物館的清單，以及兩任法國(guó)總統(tǒng)為弗雷捐贈(zèng)而寫的《受讓政令》，還找到了1900年法軍回國(guó)時(shí)，弗雷將幾箱寶物從中國(guó)運(yùn)到法國(guó)馬賽港的文件。

國(guó)家第一歷史檔案館，查到了皇家祭祀殿堂“壽皇殿”的檔案。壽皇殿位于現(xiàn)在的景山內(nèi)，那里正是八國(guó)聯(lián)軍入侵時(shí)法軍司令部所在地。檔案中記載了原來(lái)放在西殿東大柜的一幅純惠貴妃半身像后來(lái)不知所蹤。檔案中還有一幅當(dāng)時(shí)某日本記者給弗雷將軍們?cè)趬刍实铋T前拍的一張合影，那正是法軍司令部⑨。

四、 《純惠皇貴妃像》考證結(jié)論。

《純惠皇貴妃像》問世后，直到今日在拍賣行業(yè)都成為佳話。因本人見到的只是高清照片，無(wú)論資料、論述就多存不足了，但至少可得出如下結(jié)論：

《純惠皇貴妃像》從其繪畫技巧、服飾特征、歷史史實(shí)看成畫的時(shí)代應(yīng)為清乾隆早期，系郎世寧作品無(wú)疑。

《純惠皇貴妃像》回歸故土是歷史的淵源，對(duì)中國(guó)宮廷藝術(shù)、繪畫研究都具有重要的價(jià)值。（全文5500字，使用圖片13張）