侗族大歌、維吾爾族十二木卡姆、蒙古族呼麥、苗族飛歌……8月16日至9月14日,在北京上演的第五屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演為首都觀眾展現(xiàn)了絢麗多彩的民族文藝,奉獻(xiàn)了一場(chǎng)膾炙人口的文藝盛宴,43臺(tái)別具風(fēng)格的演出將人們的記憶定格在了各民族團(tuán)結(jié)和諧的“全家福”上。

云南省代表團(tuán)歌舞晚會(huì)《夢(mèng)幻彩云南》

文藝繁榮最終受益的是百姓。隨著本報(bào)記者深入劇場(chǎng),并和參演的院團(tuán)以及觀眾和專家學(xué)者對(duì)話,發(fā)現(xiàn)隨著國(guó)家頂層設(shè)計(jì)對(duì)于文藝繁榮的重視以及現(xiàn)代化文化治理體系的帶動(dòng),基層院團(tuán)煥發(fā)出蓬勃的創(chuàng)作生機(jī)。

我們拭目以待,“藏在深閨”中的更多少數(shù)民族藝術(shù)與故事,將以創(chuàng)新、融合的姿態(tài),呈現(xiàn)給民眾。

■以傳承為“底色”以創(chuàng)新來(lái)“點(diǎn)睛”

“昨茒看你們精彩的表演太震撼了,無(wú)論從音樂(lè),舞美,服化道……是幾年來(lái)我看到的最好的一場(chǎng)舞劇。兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里,我不僅感受到當(dāng)年中原蒙漢人民的生活人文環(huán)境、風(fēng)土人情,而且深切感受到中華民族自古就是一個(gè)相互尊重、相互友好、包容大度的偉大民族!”

9月12日,正在北京參加第五屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演的內(nèi)蒙古呼和浩特民族演藝集團(tuán)收到了一份特殊的來(lái)信。

寫(xiě)信的是前一晚看過(guò)劇院在北京天橋劇場(chǎng)首演的一位觀眾。

“舞劇《馬可·波羅傳奇》在突出蒙族音樂(lè)為主線的基礎(chǔ)上,還巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、評(píng)彈等漢民族音樂(lè)以及西方芭蕾的音樂(lè)華彩片章吸納到作品中,使得整個(gè)作品華麗壯觀、絢麗多彩地展現(xiàn)了這段傳奇史詩(shī)。”中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長(zhǎng)江東評(píng)價(jià)道。

近年來(lái),我國(guó)采取一系列政策措施,大力保護(hù)和發(fā)展少數(shù)民族文化,全國(guó)少數(shù)民族文藝創(chuàng)作空前活躍,涌現(xiàn)出一大批思想性、藝術(shù)性俱佳,民族特色、地域特色濃郁的藝術(shù)精品。本屆文藝會(huì)演的參演劇目,就是其中的代表作。

謳歌古代少數(shù)民族群眾艱苦奮斗、爭(zhēng)取和平的舞劇《英雄瑪納斯》,贊頌近現(xiàn)代少數(shù)民族英雄團(tuán)結(jié)人民、反抗外辱的傣劇《刀安仁》,反映少數(shù)民族群眾抗倭鋤佞、保家衛(wèi)業(yè)的話劇《祖?zhèn)髅胤健?講述壯族人民追求美好生活和進(jìn)取精神的歌舞詩(shī)《花山》……

劇里劇外,演員與觀眾始終在熱烈中互動(dòng)。觀眾對(duì)少數(shù)民族文藝的熱情不僅體現(xiàn)在演出劇場(chǎng),在網(wǎng)絡(luò)空間更被廣泛地點(diǎn)燃。少數(shù)民族文藝會(huì)演最受歡迎劇目網(wǎng)絡(luò)投票自啟動(dòng)以來(lái),便成了不少微信群的熱門(mén)話題,人們紛紛奔走相告,為各自喜愛(ài)的劇目點(diǎn)贊。

創(chuàng)立于1980年的全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演,在當(dāng)年就盛況空前。那一年的9月20日至10月20日,由17個(gè)省區(qū)參演的21臺(tái)節(jié)目在京城舞臺(tái)上輪番上演。我國(guó)55個(gè)少數(shù)民族都有自己本民族的代表和節(jié)目參演。

2001年,國(guó)家民委牽頭組織恢復(fù)這一會(huì)演,并以五年為固定舉辦周期,申報(bào)國(guó)務(wù)院,最后與全國(guó)少數(shù)民族傳統(tǒng)體育運(yùn)動(dòng)會(huì)一起,寫(xiě)入《國(guó)務(wù)院實(shí)施〈中華人民共和國(guó)民族區(qū)域自治法〉若干規(guī)定》。

記者觀察到,藝術(shù)種類增多,歌舞晚會(huì)數(shù)量明顯減少,是本屆會(huì)演的一大特點(diǎn)。本屆會(huì)演的43臺(tái)劇目包括歌舞、歌舞詩(shī)、舞劇、歌舞劇、芭蕾舞劇、音樂(lè)會(huì)、少數(shù)民族劇種、漢族地方劇種、話劇、歌劇等11個(gè)類別的舞臺(tái)藝術(shù),藝術(shù)種類之多超過(guò)了前四屆。

據(jù)第五屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演組委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、國(guó)家民委文宣司司長(zhǎng)武翠英介紹,本屆各地報(bào)送的62臺(tái)劇目里,歌舞晚會(huì)約占總數(shù)的19%,“劇”類作品約占79%。而2012年的第四屆文藝會(huì)演,各地報(bào)送的53臺(tái)劇目中歌舞晚會(huì)占比達(dá)45%。與歌舞晚會(huì)相比,“劇”類作品因要表現(xiàn)人物、故事、矛盾和沖突,其創(chuàng)作難度更大。

“近年來(lái)少數(shù)民族‘劇’類作品創(chuàng)作步伐加快,從中折射出少數(shù)民族文藝正逐步走向成熟、更加繁榮多彩的可喜態(tài)勢(shì)。”中國(guó)少數(shù)民族戲劇學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員譚志湘說(shuō)。

“不能為了舉辦而舉辦,要讓觀眾坐得住。”國(guó)家民委文化宣傳司副巡視員任烏晶是會(huì)演發(fā)展的見(jiàn)證者,參與了從第二屆到本屆的會(huì)演組織工作。“從第三屆會(huì)演開(kāi)始,我們建立了劇目遴選機(jī)制,可以說(shuō)機(jī)制的推出,極大提升了參演劇目的藝術(shù)質(zhì)量。”

據(jù)會(huì)演組委會(huì)提供的統(tǒng)計(jì),本屆會(huì)演薈萃了5臺(tái)屬于少數(shù)民族獨(dú)有劇種的戲劇,即西藏和青海的兩臺(tái)藏戲,廣西的壯劇、云南的傣劇以及江西的畬歌戲,數(shù)量為歷屆之最。

“創(chuàng)新是文藝的生命。”少數(shù)民族文藝工作者將習(xí)近平總書(shū)記的講話牢記于心。參演劇目在傳承的基礎(chǔ)上積極追求創(chuàng)新。有的以少數(shù)民族劇種獨(dú)有的表演形式為基礎(chǔ),適當(dāng)借鑒了西方的音樂(lè)創(chuàng)作手法和管弦樂(lè)隊(duì)演奏;有的將地方戲曲與西洋歌劇無(wú)縫鏈接,有的嘗試芭蕾舞與藏族舞的有機(jī)融合,有的吸收文學(xué)、電影等其他藝術(shù)門(mén)類的表現(xiàn)手法。

題材的創(chuàng)新也成為本屆會(huì)演的一大看點(diǎn)。現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作難度較大、成本較高,因此近年來(lái)產(chǎn)量不多,精品更是鳳毛麟角。本屆會(huì)演中,山西的話劇《生命如歌》、上海的兒童劇《彩虹》、山東的呂劇《蘭桂飄香》等多部現(xiàn)實(shí)題材作品都讓專家和觀眾們眼前一亮

“這些作品真實(shí)地反映了黨的十八大以來(lái)各民族間的交往交流交融和少數(shù)民族群眾在新形勢(shì)下的生產(chǎn)生活,情節(jié)生動(dòng)自然,富有濃郁的生活氣息、鮮明的時(shí)代特色。”武翠英認(rèn)為,鼓勵(lì)和支持這一類作品的創(chuàng)作是少數(shù)民族文藝會(huì)演的一貫主張,也是文藝工作者“歡樂(lè)著人民的歡樂(lè),憂患著人民的憂患”的真實(shí)寫(xiě)照。