隨著各拍賣公司的落槌，已經進入收尾階段的2016年春拍為整個藝術品市場注入了一針強心劑。自2012年拍賣行業進入調整期以來，在經歷了持續4年的低谷之后，今年春拍市場有了回暖跡象。平穩中有提升的春拍業績是我國藝術品市場發展趨向理智、結構組織合理取得的成果。拍賣場中的精品仍是藏家爭相追捧的對象，高價優質的拍品引發廣泛關注。除此之外，本土市場開始掌握發展的主導權，藝術品市場的東歸成為未來的發展趨勢和潮流。

縱覽：平穩中有提升

伴隨著北京拍賣季的結束，持續了60多天的春拍已經接近尾聲。與往年相比，雖然今年拍賣行拍品的總體上拍數量有所下降，但仍然保持了與以往不相上下的總成交額。以28.5億元落槌的北京保利和以25.58億元落槌的北京匡時是今年內地春拍中的翹楚。與此同時，中國嘉德也斬獲了21.88億元的總成交額，比去年春拍上升了17%；北京東正、北京誠軒等內地公司春拍成交額的同比增幅也超過了10%。縱覽今年春拍各大拍賣行業績，平穩中有提升是其基本特征。

與2015年春拍相比，今年春拍在拍品數量減少的情況下，拍賣公司主要依靠提升拍品質量來保持總成交額的水平，在“減量增質”方面表現比較突出的是當代藝術板塊。從近三年來北京保利的現當代藝術板塊拍賣情況來看，2016年春拍現當代藝術板塊的上拍數量為199件，總成交額為3.6億元；2015年春拍現當代藝術板塊的上拍數量為432件，總成交額為3.7億元。2016年春拍以不到一半的拍品數量，在總成交額上與2015年春拍基本持平。

在拍賣作品方面，近兩年一直較為火爆的日韓現當代藝術板塊開始出現“退熱”現象。在今年北京保利特別開設的“亞洲現當代藝術”板塊的夜場中，共有21件拍品上拍，日韓現當代藝術作品是此次夜場拍賣中的重頭戲，然而拍賣結果卻不盡如人意。北京保利現當代藝術部藝術總監常天鵠在接受媒體采訪時表示：“下一次應該會做比較大的調整，也許不會上拍這么多，主要是做一些精品，更加符合市場的需求。”與日韓現當代藝術板塊開始“退熱”的情況不同，中國現當代藝術板塊一直保持較為良好的發展態勢。吳冠中、趙無極、常玉、朱德群等幾位大師的作品占據了拍賣榜單的大部分席位，在今年的春拍中表現十分亮眼，支撐起了整個現當代藝術板塊拍賣市場。

微觀：精品仍是拍賣市場的寵兒

今年春拍能夠取得不俗的業績，同樣得益于各個板塊涌現出的一批精品。高精尖的藝術品一直以來都是稀缺資源，因為無法復制，這些精品只會越來越珍貴、稀有，而藝術品市場對這樣的作品的認可程度一向都比較高。

以中國書畫板塊拍賣為例，在6月4日舉辦的北京保利2016春季拍賣會近現代書畫夜場拍賣中，傅抱石的作品《云中君和大司命》以2億元落槌，加傭金成交價為2.3億元，創造了今春中國近現代書畫全球拍賣的新紀錄，同時刷新了傅抱石個人作品拍賣紀錄；而蔣廷錫的《百種牡丹譜》也以1.736億元的成交價在北京匡時10周年春拍中奪得桂冠，并刷新了其個人拍賣紀錄。在雅昌藝術網梳理的前10位2016春拍中國書畫作品中，傅抱石、張大千、李可染等藝術家的作品入圍并牢牢占據榜首的位置，即使藝術品市場處于調整期，依然不影響這些名家作品的拍賣價格。除此之外，在今年古代書畫作品的拍賣中，宋、元書畫家的一批精品也得到了藏家的追捧。諸如唐宋八大家之一的曾鞏，在北京保利拍賣中創紀錄的夏圭、吳鎮，以及稍晚一些的明代書法家宋克，他們的作品都取得了不俗的拍賣成績，引發了廣泛的關注。

不過，隨著近幾年藝術品市場的調整，低價位的普品也開始逐漸走入藏家視野，一部分行家或藏家抱著挖掘新資源的心態追逐低價位拍品，而高端藏家則一如既往地青睞于精品和稀缺作品，低價位的普品與高價位的精品成為拍賣市場的兩極。這種情況下，位于中間段的作品處境反而較為尷尬，拍賣市場出現了“漏斗”行情。

潮流：市場本土化，藏家多元化

歐洲藝術基金會最新發布的藝術品市場報告顯示，中國藝術品市場2015年的總銷售額達到了116億美元。盡管這一總銷售額較2014年降低了23%，但中國藝術品市場的總銷售額在全球藝術品市場中所占的比重仍然高達19%，僅次于英國和美國，居于第三位。如今，中國藝術品市場發展的主導權開始由境外逐漸過渡到本土，市場東歸成為未來的發展潮流和趨勢。

其中，中國佛教藝術品市場在本土化的過程中表現較為明顯，通過分析佳士得香港、蘇富比香港以及中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海等拍賣公司近些年的拍賣數據發現，中國內地市場在佛教藝術品拍賣市場所占份額得到了大幅度提升。2006年國際佛教藝術品拍賣主要市場成交額為6.18億元，2013年成交額為9.5億元；而2006年國內佛教藝術品拍賣成交額僅為1.23億元，2013年則增長至4.42億元。從2006年至2013年，全球佛教藝術品市場增長了54%，中國佛教藝術品市場增長了259%。在這期間，中國佛教藝術品市場份額占全球的比例也由20%增長至47%。業內人士表示，佛教藝術品的購買力終究在國內，隨著本輪行情的上漲，越來越多的佛教藝術品將從海外回歸。

不難看出，近年來，中國藝術品市場的本土化發展趨勢以及良性的競爭環境為藏家提供了較為優渥的投資機遇。從藏家的角度而言，新買家陸續入場，藏家逐漸從“50后”“60后”過渡到“70后”“80后”，甚至出現了“90后”的藏家入場參與拍賣的情形，年輕藏家的加入為拍賣行業注入更多的新鮮血液。同時，這些藏家在拍賣過程中，有目標地選擇拍品，遇到精品“穩、準、狠”的出價風格也促進藝術品市場不斷走向成熟。除了藏家構成的不斷更新之外，今年春拍中，還出現了以收藏當代藝術品為主的藏家花高價收購古代書畫作品的現象。例如，當代藝術領域的藏家王中軍和張小軍開始入場競買古代書畫，成為當仁不讓的新買家，這體現出了近年來藏家跨界以及收藏多元化的發展趨勢。