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專訪曹文軒:“一些兒童文學(xué)作家忘了使命”

2016年04月06日 07:48 | 來源:新京報
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談創(chuàng)作

  “童年所有的一切都將轉(zhuǎn)換為財富”

  記者:從事兒童寫作是什么樣的契機(jī)?

  曹文軒:由許多偶然原因造成的。當(dāng)時我在農(nóng)村進(jìn)行業(yè)余創(chuàng)作,指導(dǎo)我的是文化館的一個館員,也是業(yè)余創(chuàng)作的一個老師,他是做兒童文學(xué)的,自然而然把我?guī)У搅藘和膶W(xué)創(chuàng)作的道路上。

  記者:為兒童寫作可能更多時候要與他們有一個相似的視角,這么多年來,如何保持童心?

  曹文軒:也不需要保持,童心是有就有,沒有就沒有。如果有,也不會失去。它自然就在那個地方。

  記者:評委會說你的作品書寫關(guān)于“悲傷和苦痛的童年生活”。

  曹文軒:美國作家福克納講過:我最大的財富在于我擁有一個苦難的童年,對我也實(shí)用。童年苦難在的時候你是從內(nèi)心拒絕的,可是它在多少年之后轉(zhuǎn)換為財富,你是想象不到的,因?yàn)槟氵x擇了作家這個職業(yè)。對于作家來講,童年所有的一切都將轉(zhuǎn)換為財富。

  記者:如何看待兒童文學(xué)創(chuàng)作的“悲傷和苦痛”?

  曹文軒:快樂并不是一個人的最佳品質(zhì)。并且,一味快樂,會使一個人滑向輕浮與輕飄,失去應(yīng)有的莊嚴(yán)與深刻。傻乎乎地樂,不知人生苦難地咧開大嘴來笑,是不可能獲得人生質(zhì)量的。

  一部文學(xué)史,85%都是悲劇性的,兒童文學(xué)也不例外。比如安徒生童話中,《海的女兒》、《賣火柴的小女孩》,都是給人帶來憂傷和痛苦的。當(dāng)我們在說憂傷時,并不是讓孩子絕望、頹廢,而是生活本來就不是很容易的事情,這是成長必須經(jīng)歷的陣痛。

  談發(fā)展

  不能拿世界最優(yōu)秀的作品來比較

  記者:近年來,中國兒童文學(xué)有哪些變化?

  曹文軒:最大進(jìn)展是,越來越多兒童文學(xué)作家認(rèn)識到兒童文學(xué)最重要的品質(zhì)是文學(xué)性和藝術(shù)性。當(dāng)然也有部分作家在這個語境里頭迷途,反而離它越來越遠(yuǎn),遵循的是商業(yè)化原則。這兩個走向都有。

  記者:國外兒童文學(xué)創(chuàng)作有何啟發(fā)?

  曹文軒:他們真的很純粹,想著在做一份文學(xué)的事業(yè)。一般情況下沒有太多的考慮,哪怕他的書賣得并不好,過著非常艱難的日子,還是堅守那份文學(xué)信念,對我啟發(fā)很大。

  記者:國內(nèi)兒童文學(xué)創(chuàng)作情況如何,有哪些問題?

  曹文軒:中國的童話市場是全世界最大、也是最具活力的。但這個市場的質(zhì)量并不令人十分滿意,甚至令人擔(dān)憂。因?yàn)榫薮蟮纳虡I(yè)利潤的誘惑,我們一些兒童文學(xué)作家把太多心思用到獲得商業(yè)利潤上,忘記了文學(xué)的根本使命,忘記了兒童文學(xué)對孩子、對民族、對人類所承擔(dān)的巨大責(zé)任,這個局面需要得到調(diào)整。

  中國兒童文學(xué)體量巨大,相對而言,質(zhì)量可能有些問題。但從絕對值而言,它的質(zhì)量并不低。我們不能拿全世界最優(yōu)秀的兒童作品,合在一起,來比較我們一個國家的兒童文學(xué)。這不公平。

  我們現(xiàn)在的問題是,如何讓世界知道中國的兒童文學(xué)。

  記者:如何看待它的前景?

  曹文軒:中國兒童文學(xué)應(yīng)有足夠的自信心,因?yàn)橹袊鵀樗奈膶W(xué)提供了豐富而優(yōu)質(zhì)的寫作資源。多災(zāi)多難的歷史,留給中國作家許多精彩絕倫的故事,這是一種補(bǔ)償。中國作家要珍惜巨大的、無邊無際的礦藏,以一個又一個別具一格的、品質(zhì)優(yōu)良的中國故事亮相世界,這也是世界的、人類的財富。記得英國獨(dú)立報在談及《青銅葵花》時說,這是英國人需要讀一讀的英國人不知道的故事。

  記者:未來還有哪些寫作計劃?

  曹文軒:一個是在2016年完成兩個長篇。另外還有一些系列,比如說從《萌萌鳥》系列,我還要做下去,原來已經(jīng)出版了五種,還要再出五種。還有可能把丁丁當(dāng)當(dāng)繼續(xù)寫下去,也正在考慮。

編輯:玄燕鳳

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關(guān)鍵詞:曹文軒 兒童文學(xué) 國際安徒生獎

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