上海美術界的“另一只鼎”

“連壇”上有“南北二劉”之說，即劉繼卣和劉旦宅。“南劉”劉旦宅曾經贊嘆：“在連環畫領域，賀友直是張樂平之外上海美術界的‘另一只鼎’。”中央美院老師沈金波曾說：“賀友直睡倒下來也比人家的高。”這并不是同道之間的吹捧之詞，將賀友直和創作三毛經典形象的張樂平相提并論，令賀友直無形中就高出“連壇”眾家一籌。

在現在的視角下，連環畫大多是根據已有的文學形象來繪制創作的，有點二度創作的意味。而張樂平的“三毛”是他原創的，所以張才被人稱為“三毛之父”，這也正是張樂平登頂上海美術界的原因。

被譽為上海美術界“另一只鼎”的賀友直不僅自己作畫，而且還教學生如何繪畫。他在中央美術學院當了7年老師，“賀教畫”的名頭也十分響亮。他有他的一套理論（如四小：“小動作、小道具、小動物、小孩子”），還有一套行之有效的教學方法。用賀友直自己的話說：“極深奧的道理用極普通的語言講出來，我在這點上很厲害的。”

并不“只會畫連環畫”

在連環畫最繁榮的“當年當時”，賀友直不是畫得最多的，他的連環畫也不是印刷得最多的，自然也不是最火、最受歡迎的。但如今，一些歲月后，情況起了變化：大致是從一般讀者的眼光演變到審美考量的變化。作家趙長天說：“從小看連環畫，看的是熱鬧，不懂藝術不藝術。幾十年以后，重新看賀友直的《山鄉巨變》《李雙雙》《十五貫》《小二黑結婚》，看得發呆，驚為天畫。”

武漢大學文學院博士生蔡小容寫了本書，名為《小麥的小人書》（北京大學出版社2009年6月第一版），“浮生舊夢說連環”，從專業的角度點評連環畫。全書共分六輯，而賀友直一人的內容就占了一輯：賀家班系列。就算是在論及其他人和作品時，蔡小容也會偶爾筆鋒一轉，說到賀友直：“連環畫在畫壇的地位，似乎比通俗文學在文壇的地位還要低些，除非獲了大獎才得提升。大概只有賀友直是例外，他是只會畫連環畫的，‘非有故事不能畫’，而他照樣在世界各地舉辦個人畫展，法國的連環畫中心昂古萊姆還請他去當榮譽市民。”

其實，賀友直并不是“只會畫連環畫的”，比如著名學者馮其庸先生評價賀友直的《上海風情錄》為“清明上河圖第二”，而“風情錄”系列（《申江風情錄——小街世象》、《新碶老街風情錄》等），便是賀友直跳出“連壇”，進入社會層面、歷史之河的一套很重要的作品。（文/韓光智）

賀友直簡介

賀友直，中國民主促進會會員，從事連環畫創作50多年，曾任上海人民美術出版社編審，中國美術家協會第四屆常務理事、連環畫藝術委員會主任，上海市美術家協會第四屆副主席，中國連環畫研究會第二屆副會長等職，享受國務院特殊津貼。