朱邦、陳淳《采蓮圖》局部。

延伸思考

庫房不是冷庫而是寶庫

中國美術(shù)館館藏超10萬件，如何讓館藏精品走出庫房，是吳為山上任后就在思考的問題。為此，自2014年10月份以來舉辦了多次“典藏活化”系列展，“讓那些已故藝術(shù)家的作品和現(xiàn)在健在的一些大家的作品，不斷地能跟大家見面”。在吳為山看來，“庫房不是冷庫，而是寶庫”。

當(dāng)然，曬國寶并非是簡單的“秀肌肉”，吳為山說，“‘活化’二字即體現(xiàn)了作品走出庫房的意義，因為不少作品從庫房到展廳亮相，往往是一次給美術(shù)史論界提供新的發(fā)現(xiàn)甚至改變了一些史論家觀點的機會”。

既要走出來又得強保護

當(dāng)大家在談?wù)摗安仄啡绾巫叱鰩旆俊钡耐瑫r，另一個問題隨即產(chǎn)生，“在長期展出的過程中，藝術(shù)品的保護工作又做得如何呢？”這正是讓王璜生所擔(dān)憂的。據(jù)他了解，“目前國內(nèi)美術(shù)館在這方面做得很差，很多展出場地條件非常有限，而作品卻還反復(fù)搬弄出來”。

王璜生回憶其曾經(jīng)與國外美術(shù)館合作時的情形，“他們對待藏品的態(tài)度讓人敬佩，不僅需要展出方提供細致的方案，包括展覽場地、運輸、保險、溫濕度等方面詳實的數(shù)據(jù)，還會親自過來視察，看看是否還存在其他隱患”。王璜生認為，藏品固然需要走出庫房，但也得增強保護藝術(shù)品的意識，“多長時間展出，展完后得靜養(yǎng)多久，目前國內(nèi)的美術(shù)館急需意識到這些問題”。

京華時報記者易小燕