2015年10月23日，由北京畫院、中國國家畫院、中國畫學會主辦，中國國家博物館副館長陳履生做學術主持的“正道滄桑——邢少臣畫展”在北京畫院美術館開幕，共展出邢少臣作品80余件，展覽將至10月28日。

　　邢少臣擅長大寫意中國畫，作品渾厚蒼莽，樸拙大氣，用筆凝練簡潔，強調雕塑式語言的繪畫風格。他的畫傳遞給觀者的是一種強悍和硬朗，雄強和峻美，他是當代雕塑性大寫意花鳥畫的倡導者和當代中國畫壇具有前瞻性的重量級畫家。

　　中國畫家石齊曾這樣評價邢少臣的畫風，“他不取作品的表皮華艷，而是深層地探覓中國畫寫意真諦，難能可貴的是點自家燈火，使得滿屋富麗堂皇。”中國國家畫院常務副院長盧禹舜在現場接受記者采訪時說：“新中國成立以后，改革開放以來，如果沒有邢少臣的寫意花鳥畫的創作和探索，中國花鳥畫的歷史，在當代缺少一份光彩。”邢少臣的大寫意花鳥畫遠師青藤的狂放、八大的簡約，近取吳昌碩的樸茂、齊白石的天然、潘天壽的霸悍。舍巧媚，去甜俗，啟雄渾大氣，肇自然真率之風。

春風圖

荷花

　　邢少臣的大寫意花鳥畫使用的是獨到的寫意方式，以漢碑入畫。他的線條中充滿了刀刻的力量，飽含金石的味道，有魏碑的堅實，有漢隸的渾厚。大筆如椽，力若千鈞，摧枯拉朽，卻又難見機鋒。漢碑的線條和鮮活的色彩交織融合在一起，線條欲壓住色彩的恣肆，而色彩要突破線條的束縛。線條與色彩的沖突、交織與融合構成了邢少臣獨有的拙重、雄渾、博大的藝術氣質。

　　邢少臣的畫風受八大山人的影響極深，他在水墨的研究與實踐中承繼了八大山人的藝術思想。不同的是，八大山人多表現消極避世的情感，而邢少臣卻反映生活中美好的和積極向上的一面。邢少臣對自己近五十載從事大寫意花鳥畫創作的精髓總結到，“大寫意花鳥畫要寧直勿曲、寧方勿圓、寧澀勿滑、寧粗勿細、寧黑勿淡、寧整勿碎、寧厚勿薄、寧長勿短、寧稚拙勿草率、寧單純勿繁瑣、寧可畫面上有這樣那樣的小毛病，也不要追求筆墨上的‘十全十美’。”